談談格律詩的一般規則

什么叫格律詩？袁修鈞先生在《談談格律詩及其押韻》一文中已談及，本文就格律詩的一般規則，談一點粗淺看法。

一、堅持新舊聲平仄并行，但在同一首詩中不可混用。

舊聲平仄是以平、上、去、入四聲為依據，上去入為仄與平相對。由于漢字中有些字是一字多聲同義，有的又是一字多聲異義。古書上將多聲字在字角上加一個圈，如看字，圈其左下角讀平聲，與“刊”同聲，相當于漢語拼音的陰平（kāｎ）；讀仄聲則不圈，與“闞”同聲，相當于漢語拼音的去聲（ｋàｎ）。“看”雖聲異而義同，在詩句里的平聲處或仄聲處皆可用。若是聲異而義不同的，如“間”讀（ｊｉāｎ），又讀（ｊｉàｎ）和“為”讀（ｗéｉ），又讀（ｗèｉ），則不可通用。舊聲平仄今天還在詩詞界通行，使用新聲平仄者，須在詩題下注明“新聲”二字。新聲平仄即漢語拼音的陰平、陽平、上聲、去聲和輕聲，兩平為平聲，其它為仄聲，二者相對。新舊聲平仄在詩詞句中的功能，都是調節抑揚頓挫，起伏分明，使之節奏感強，朗朗上口。古人曾將四聲編成口訣。“平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強，去聲分明哀遠道，入聲短促急收藏。”也有稱“平聲平調，上聲升調，去聲降調，入聲短調”的。須按句中平仄安排規則加以運用。

二、有條件地運用七言“一三五不論，二四六分明”。五言則一三不論，二四分明。

這個“不論”與“分明”雖不完整，但抓住了主要矛盾——二四六分明。二四六在句中是節拍點的位置。其安排為平仄平，或仄平仄。朗誦時平聲可以揚高或拉長，仄聲可以縮短或急收。上下兩句二四六的平仄安排相反，叫做相對。兩句配合，可以作到句間聲律和諧，真切地表情達意。如程顥《春日偶成》中的“云淡風輕——近午天，傍花——隨柳過前——川”。淡、午、柳處是不需要揚高和拉長的，想揚想拉也難以上口，所以用仄聲。

所謂一三五不論也是相對的。只有七言的第一字可以靈活。現列四種基本句式加以對照。

①— — ｜ ｜ ｜ — —①｜ ｜ ｜ — —

②— — ｜ ｜ — —｜ ②｜ ｜ — — ｜

③｜ ｜ — — ｜ ｜ —③— — ｜ ｜ —

④｜ ｜ — — — ｜ ｜④— — — ｜ ｜

平腳句，七言①的一三可不論，第五字必論，否則成了三平尾。③的一五可不論，第三字必論，否則成了孤平，因為除了第七字韻腳是平聲，只剩第四字一個平聲，余類推。五言①的第一字可不論，第三字必論，否則成了三平尾。③的第三字可不論，第一字不論就成了孤平。

仄腳句，七言②的一三五都可不論。④的一三可不論，五必論，否則成了三仄腳。五言②的一三可不論。④的一可不論，三必論，否則成了三仄腳。

孤平與三平尾、三仄腳，都影響句內節拍感。朗誦時難以充分表情達意。現有人提出放寬到孤平，實際放者不多。至于三字尾，三平少見，三仄則古今都見過，如杜甫的“秋水才深四五尺”，毛澤東的“坐地日行八萬里”。由于句末三個字，多是由一個單音節和一個雙音節組成，三字同聲，影響抑揚，難于悅耳。在不因辭害意情況下，還是力求避免。

三、注意避拗，有拗宜救。

拗句主要是二四六不分明惹的禍，也有一三五不論造成的。它們使基本句式節拍點錯位而影響節奏感。萬一受辭語所限，拗了宜救，以達到節拍基本和諧。

如何拗救？拗救有三種形式：一是當句自救。如杜甫《江南逢李龜年》“正是江南好風景，落花時節又逢君”和蘇軾《飲湖上，初晴后雨》“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，都是上句第六字應仄而平了，于是將第五字應平而改為仄，當句自救。五言則是去掉一、二字，如劉長卿《岳陽館中望洞庭湖》“孤舟有歸客，早晚達瀟湘”，上句第四字應仄而平了，將第三字應平而改為仄，也是當句自救。如不救則成了三四五六（五言一二三四）連著四平，必大傷節奏感。二是對句相救。一般也是平仄相救。按照基本句式，如五言②“｜ ｜ — — ｜”的第三字若仄了，其對句可用“＋ — — ｜ —”，這叫同位置上的仄拗平救。如李白《宿五松山下荀媼家》“我宿五松下，寂寥無所歡”。由于二四還是分明的，此屬半拗，可救可不救。若②的第四字仄了，成為“｜ ｜— ｜ ｜”，二四不分明了，應在對句救為“— — — ｜ —”。如杜甫《秦濟驛重送嚴公四韻》“遠送從此別，青山空復情”就是這樣。七言即在前面加二字，第一字拗了可不救，其余與五言同。以上說的都是仄腳句。有人曾提出平腳句中有兩仄夾一平的，都叫孤平拗句且必救，也有人認為只要二四六分明，節拍點上基本和諧則可救可不救。三是當句救了，對句則可救可不救。

四、堅持押韻，可適當放寬。

一是何謂押韻？為了詩內句與句之間高度和諧，偶句最末一字必用韻母相同或相近的字，叫做韻腳。絕大多數是押平聲韻。如毛澤東《長征》中押的韻為“難、閑、丸、寒、顏”。第一句也可以不押韻，但必用仄聲字，并合乎仄腳規范的句式。二是新舊聲韻通行，但不可在同一首詩內混用。目前新聲韻還在發展與完善中，有待日后統一。三是押韻有四忌。一忌出韻，也叫飛韻。即一首詩不能押聲調不同的韻，如東與南，青與黃。但押鄰韻卻允許。每首詩可在首句或末句押一個鄰韻，叫孤雁入群或出群。所謂鄰韻，如古韻目上平聲真、文、元與下平聲庚、青、蒸各互為鄰；但上下不通。《詩韻新編》將“上”的多數字統入“痕”韻，“下”的多數字統入“庚韻”，現常見“痕”、“庚”為鄰了，基本和諧；待統一。由于古今各地發音差異，古韻目“元”里的元與存、村同韻，今天卻不能押在一首詩里了。二忌重韻，即一首詩內不能用同一字押二次。三忌倒韻，有些專用詞，地名、物名，其字是不顛倒的。不能為了押“麻”韻，把“麻城”顛倒為“城麻”。但姓和名則曾見過將姓放在名后作韻；名的二字則不能顛倒。四忌險韻。即不要用生僻字押韻，同聲少的字也不宜作韻腳，如《詩韻新編》的“兒”韻目總共十三個字，其中平聲僅四個，有兩個還是生僻字。

五、講究相對和相粘，拗句別論

格律詩的一與二句、三與四句……為出句與對句，其二四六平仄安排必相反，一句是平仄平，二句必是仄平仄，否則失對。二句與三句，四句與五句……皆為相粘句，粘連的意思，其二四六安排必相同，否則失粘。失對和失粘都不利于句間抑揚的和諧。絕句與長排律皆如此。拗句造成的“兩失”，已救不限。

今人今語詠今天，平仄宜諧韻尚寬。該堅持的規則不能變，可變的慎而行之。古有人提出防止什么“平頭、上尾、蜂腰、鶴膝、大韻、小韻、旁紐、正紐”等八種詩病，有的在有關規則中解決，有的當時即遭否定，此不細述。