我的詩詞創(chuàng)作自述

我喜歡詩，從小就愛讀報刊上的新詩，也喜歡讀舊體詩，尤其是那溫潤的詞。還在鄉(xiāng)下教書時就創(chuàng)作新詩，曾在報刊上發(fā)表過一些。后來上大學讀中文專業(yè)，眼界高了，對自己寫的新詩不甚滿意，對當時新詩創(chuàng)作的狀況不太樂觀，便不再拿新詩去發(fā)表。到機關后，倒是對舊體詩詞創(chuàng)作發(fā)生了興趣。抱著學和試的態(tài)度去寫，瑟瑟地給老同志看，不想竟得到肯定，說我寫得不錯，平仄上合，有詩的韻味。當時詩詞創(chuàng)作處于恢復時期，詩刊多了起來，我把詩稿寄出去，都給發(fā)了出來。還有一首上了中華詩詞學會大賽的《金榜集》。

舊詩要怎樣才會好，古人的論說汗牛充棟，讀都讀不過來的歷代詩話，講了很多為詩的技巧。而我總是想，詩之為詩，最重要的是要有真情實感，技巧固然重要，畢竟還在其次。做詩，要有感而發(fā)。沒有感受不去動筆，這幾乎成了我的一定之規(guī)。８０年代曾填過一首采桑子詞談自己寫詩：“纖毫落盡寒酸相，說也蹣跚，寫也蹣跚。豈有豪情作萬言？難吟無病披肝膽，苦出詩篇，痛出詩篇。啼血聲聲是杜鵑。”表白了自己注重真情實感，不做無病呻吟的為詩態(tài)度。

詩詞作品的情感可以影響作品質量，分出高低優(yōu)劣。我以為，好詩的情感應該獨具個性，同時又能與時代、社會和大眾相通，即具有為社會大眾理解和認同的認知性，是獨特性與認知性（個性與共性）的統(tǒng)一。所以我的一些詩詞，寫的雖是具體人事，寓有個人感慨，卻也往往反映出時代的要求和社會的情緒，道出了民眾的心聲。即如《七律·長城公司案新聞》：“昨日警鐘猶未忘，又聞鼠輩過房梁。春潮拍岸商潮涌，宦海迷津金海忙。權變銀錢錢嫵媚，官成竊賊賊堂皇。亡羊岐路知多少，莫使浮濤濕素裳。”在感慨“亡羊歧路知多少”的同時，提出了“莫使浮濤濕素裳”的自警，這一感嘆和警示，既是個人的也是時代、社會和人民的。

創(chuàng)新是詩詞的生命，而舊體詩詞體式既定，創(chuàng)新空間主要在內容和語言方面。在內容的創(chuàng)新上，情感的創(chuàng)新性又是最重要的，它往往是作品的價值所在。只有具有新的情緒、新的認知、新的感受的作品才能給人以新的審美愉悅。而新的情緒新的認知新的感受又來源于新的發(fā)現(xiàn)和新的體驗。為詩為詞，這新發(fā)現(xiàn)新體驗實在太重要了。

那年在老區(qū)扶貧，見滿山遍野的杜鵑花開放，想這杜鵑年年開放，人們的生活年復一年，自然界和人類社會周而復始，何其相似。當我采到一束杜鵑觀賞時，突然感覺到，不對，明年杜鵑花是在一個新的枝頭上開放的呀，那么，這株樹上的花明年就更繁茂了哦。于是又想到老區(qū)人民的生活也是上升著的，在黨和政府的扶持和他們自己的努力下，也像這杜鵑花一樣，一年比一年繁盛。于是便寫了《感杜鵑偶成》的絕句，詩末兩句云：“莫道年年花似舊，明春不是此時枝。”寫出了我的實地觀感。

還有一次，是在紹興沈園，目睹壁上陸游與唐婉的《釵頭鳳》，對陸唐故事的感受，寫了一首《臨江仙·沈園》：“小徑斜陽池閣靜，荷殘柳敗亭空。斷腸壁上淚重重。癡心苦痛，猶在慟吟中。兒女衷情千古是，奈何難煞英雄。羅衾不敵怨愁濃。多情水月，最怕五更風。”詞下闋所寫的情感，是我對陸唐悲劇發(fā)生的看法，認為導致悲劇社會和時代原因外，還有其自身性格的原因，也認為愛情脆弱，如同水中明月，經不起風吹雨打。個中包含的內容比較豐富，情感比較復雜，這是由于當時身置沈園感受復雜所致。應該說，這種復雜的體驗、感受和表達，是有新意的創(chuàng)新性發(fā)現(xiàn)。

總而言之，我認為，詩詞創(chuàng)作不僅要有情感作為內在動力，還要注意情感的真實性、獨到性、認知性和創(chuàng)新性，僅僅滿足有情感那是不夠的，矯飾的、虛假的、雷同和陳舊的情感充填的詩是蒼白的、干澀的、空洞而缺乏感染力的。把人生的感受寫進詩中，讓詩成為人生情感的載體，從詩中讀出人生真實而美好的情感，那實在是一件很有意味的事。