蒂姆·波頓：詭異前衛(wèi)的夢幻締造者

他想講童話嗎？可是在他的電影中，又讓人看到蒼白的面孔，陰森的古堡，充斥著幽暗陰抑的色調(diào)。他想讓人尖叫嗎？可是在他的電影中，詭異和恐怖又掩蓋不住深深的溫情。在常人眼中，溫馨總是和光明在一起，恐怖總是和陰抑在一起，而在他眼中，這些界限根本不存在，他用出類拔萃的想象力把這些看似對立的因素極為巧妙地糅合在一起，在電影中重重地打上蒂姆·波頓的印記。

孤獨造就詭異

蒂姆· 波頓1958年8月25日出生在加利福尼亞的博班——美國的電影電視工業(yè)中心。童年時的他常常被父母鎖在家里，后來又被送到年邁的爺爺那里居住。他不愿意和其他孩子一起玩耍，靠畫一些陰暗晦澀的畫打發(fā)時間，到處顯得格格不入，因此還被學(xué)校開除過。少年時期的蒂姆·波頓由于孤獨而深陷漫畫書和恐怖電影之中。這種環(huán)境使他養(yǎng)成了孤僻的性格，也造就了他無以倫比的想象力和陰暗而又絢爛多姿的內(nèi)心世界。

蒂姆·波頓接觸演藝圈是從他還在加州藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時開始的。當(dāng)時，他收到了迪斯尼贊助給年輕動畫人的獎學(xué)金，開始正式學(xué)習(xí)和從事動畫工作。后來，蒂姆·波頓參加了迪斯尼《狐貍和獵犬》等主流的電視動畫的制作，才華開始展現(xiàn)，得到了自由創(chuàng)作的機會。

1981年，蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)了他的第一部短片《文森特》，隨后又拍攝了《弗蘭肯維尼》。然而，相對于溫馨明快的主流動畫，這些短片都過于怪誕恐怖，被迪斯尼的領(lǐng)導(dǎo)層認為不適合兒童觀看而永遠禁播。但是，短片中初步呈現(xiàn)出了詭異怪誕，夢幻色彩濃厚的前衛(wèi)風(fēng)格。從此，這種風(fēng)格成為了蒂姆·波頓的電影標簽。

詭異星光閃耀好萊塢

1985年，保羅·魯本斯看中了這位年輕導(dǎo)演的潛質(zhì)，邀請他執(zhí)導(dǎo)了影片《皮威先生奇趣歷險尋車記》。在這部電影處女作中，蒂姆·波頓塑造了詭異神秘的小鎮(zhèn)、卡通造型的古怪人物，使得影片獲得了口碑和票房的雙豐收，也使自己在一夜之間成為好萊塢最引人注目的新銳導(dǎo)演。

處子秀的成功使蒂姆·波頓信心大增，很快，他又執(zhí)導(dǎo)了一部里程碑似的超自然喜劇《甲殼蟲汁》。在這部電影中，他大反常道，讓膽大妄為的人把心地善良的鬼攪得昏天黑地。這種角色的錯位使影片有點恐怖詭異又笑料頻出，給觀眾造成了從所未有的新鮮感受。從此，不按常理出牌的蒂姆·波頓攜著另類和前衛(wèi)一舉躋身好萊塢最賣座導(dǎo)演的行列。

1989年，年僅31歲的蒂姆·波頓執(zhí)導(dǎo)了《蝙蝠俠》，成為史上商業(yè)回報最為成功的影片之一。1992年，他攜第一部的人氣打造了《蝙蝠俠重現(xiàn)江湖》。盡管以今天的標準來看，影片稍顯稚嫩，但那種哥特式的工業(yè)城市、神秘的英雄、變態(tài)的反派、陰暗的色調(diào)，迥異于當(dāng)時光明的《超人》系列，充滿了強烈的視覺沖擊和氛圍感受，展現(xiàn)了他出眾的想象力，也成為后來這一類型電影的典范。

喜歡蒂姆·波頓的人絕不會錯過他在1990年導(dǎo)演的《剪刀手愛德華》。這是這位鬼才導(dǎo)演最完美的作品。愛情是甜蜜的，可戀愛的雙方卻是長著剪刀手的機器男孩和善良美麗的普通女孩。剪刀手可以給植物修剪出可愛的造型，可以設(shè)計出美麗的發(fā)型，可以雕刻出漂亮的冰雕，卻不能擁抱心愛的女孩，反而把她劃傷了。愛情剛剛開始就匆匆結(jié)束。陰森的古堡外墻遮掩了里面郁郁蔥蔥的園林，鄰居的熱心掩飾不了搬弄是非的本性。慘白的臉色、敏感的神經(jīng)，愛德華在色調(diào)明麗的童話般的小鎮(zhèn)剛剛被接受就被粗暴地驅(qū)逐，孤獨的人終究還是只能孤獨地生活。蒂姆·波頓用一個大孩子的眼光打量著這些強烈的對立，用深邃冷靜的心靈把它們調(diào)和在一起，使這部電影既陰郁又溫馨，既感人肺腑又冷酷至極。

1994年的《艾德·伍德》是蒂姆·波頓表達自我，并向艾德·伍德致敬的傳記電影。一個成功的導(dǎo)演居然堅持認為自己和公認的史上最爛的導(dǎo)演有許多共通之處，這本身就是很怪異的事情。拙劣的技巧，常識性的錯誤，無聊的劇情，甚至有異裝癖，這就是艾德·伍德，我們很難看到他和蒂姆·波頓有什么相似之處，但關(guān)鍵在于喜歡另辟蹊蹺的蒂姆·波頓偏偏看中了他屢敗屢戰(zhàn)，百折不撓的精神和滿腦子的古怪想法。于是，兩個古怪的家伙碰在一起，成就這部帶有樂觀夢幻色彩的電影。

蒂姆·波頓對恐怖片的癖好終于在1999年的《斷頭谷》中得到了最大的發(fā)泄。這部片子對氣氛的營造確實到家。詭異的斷頭谷鎮(zhèn)，身首異處的婦孺，神秘肆虐的無頭騎士，黑夜中血淋淋的尸體解剖，以及主人公蒼白的臉色和神經(jīng)兮兮的表情，觀眾的神經(jīng)一次次被挑逗。但蒂姆·波頓卻把這部片子拍得異常瑰麗，如同嬌艷的黑玫瑰一般。更可貴的是，恐怖肅殺之余，我們又能感到一絲幽默，緩解一下繃緊的神經(jīng)，再被推到下一場驚恐中。

2003年的《大魚》是蒂姆·波頓繼《剪刀手愛德華》之后最成功的電影。父親愛德華·盧布姆故事中的魔幻之旅充滿了明麗的色調(diào)，成了純凈的童話。由于在巫婆的玻璃眼睛里預(yù)知了自己的死法，他毫無畏懼地和巨人成了朋友，一同旅行；穿過了密林小道而闖進了神秘的幽靈鎮(zhèn)；為了心愛的女子而為狼人馬戲團團長作免費苦工，甚至執(zhí)行最危險的任務(wù)而遇到了連體歌女。父親的經(jīng)歷把這些全部串起來之后，情節(jié)就變得格外詭異了。值得一提的是，在這部童話作品中，蒂姆·波頓運用了動畫、遠景鏡頭和攝影特技，唯獨不同電腦特技，但鏡頭依然時不時地流露出一些邪氣，帶來強烈的視覺感受，好像在宣稱這是蒂姆·波頓的作品。

2005年是蒂姆·波頓的豐收年，他一口氣推出了兩部作品——《查理和巧克力工廠》及《僵尸新娘》。這兩部作品一部色調(diào)明麗絢爛，一部色調(diào)陰森幽抑，但都統(tǒng)一于蒂姆·波頓天馬行空的高超想象力和詭異氛圍。巧克力工廠之旅是快樂新奇的，但工廠主人卻神經(jīng)兮兮，那幾個各有缺點的小孩被拉長，掉進垃圾場，甚至變成藍莓。《僵尸新娘》就更不用說了，哥特式的古堡陰暗異常，僵尸的骨頭和眼珠四處掉落，人和僵尸要舉行婚禮，還要大鬧人間，怪癖的玩笑令人哭笑不得。

詭異之下的美好

蒂姆·波頓從來都離不開漫畫書和恐怖片，甚至直言不諱地說他喜歡那些壞的東西，喜歡壞孩子，喜歡死亡和幻想出來的東西，喜歡搞怪，他想拍那些驚悚駭人的恐怖片。這種想法使蒂姆·波頓的電影更加詭異。于是，我們可以看到電影的主人公大都面色慘白，神經(jīng)敏感，眼神閃爍不定，我們也可以看到他讓婦孺的頭顱被砍掉而悠閑自得，讓骷髏們一邊跳舞，一邊忙著撿掉落了的眼球和骨頭，讓孩子們在巧克力工廠之旅中被拉長、膨脹、變色而無動于衷。

但是蒂姆·波頓可能永遠都沒辦法拍出一部像他自己所描述的那樣的恐怖片，因為在他的陰暗怪異的想象力和強烈的視覺沖擊力背后，是一顆孩童般的純真的心靈，是對生活的無比熱愛和期盼。有人說，蒂姆·波頓一直在構(gòu)建自己的黑暗王國，但是，他的電影頂多頂多只能說是詭異，遠遠不能說是黑暗。黑暗僅僅是他的工具，而絕非目的。讓我們看看吧，剪刀手愛德華在陰暗的古堡中布置著最精美的園林，被帶到小鎮(zhèn)之后又樂觀地向人們敞開胸懷；全身黑色的孤獨的蝙蝠俠最終贏得了美女的芳心；艾德·伍德被譏諷為“野人”時，仍然在電影中一如既往地保持著樂觀；在巧克力工廠之旅結(jié)束后，工廠主人威利·旺卡最終從小男孩身上學(xué)到了信任和親情的重要性；在僵尸們大鬧人間，舉行跨界婚禮之后，邪惡的家伙自取滅亡，有情人終成眷屬。大體上說，蒂姆·波頓要表達的主題和許多電影人并沒有多大的不同，只是他不愿意走著被許多人踩出來的好萊塢大道，而是顧自走著只屬于他自己的林蔭小道，用非凡的想象力和前衛(wèi)的手法把這條小路裝點得格外絢爛，個性十足。

在蒂姆·波頓的電影中，人與人的關(guān)系一直是他要探討的重要主題。

首先是家庭的關(guān)系。在《甲殼蟲汁》中，兩個解體的家庭，一個活人的和一個死人的，在一起學(xué)習(xí)如何撫養(yǎng)孩子。《火星人玩轉(zhuǎn)地球》中，美國第一家庭和一個在拖車里過活的貧苦家庭同時遭到襲擊，總統(tǒng)的女兒在給笨拙的窮小子頒獎?wù)聲r悄悄地問：“你有女朋友嗎？”兩個地位懸殊的家庭有如此親近的交流，蒂姆·波頓把這種只有在童話中才能出現(xiàn)的情景展現(xiàn)了出來，讓人狠狠地享受了一把幻想成真的滿足感。《大魚》這部電影更純粹一點，也顯得更成熟，兒子在與父親冷戰(zhàn)之后，跨越了代溝，慢慢理解了自己的父親，最終變成了父親那樣的人。類似的故事在千萬個家庭中世代上演，因此引起了十分廣泛的共鳴。同樣的，新作《查理和巧克力工廠》也是探討家庭內(nèi)部關(guān)系，威利·旺卡在小男孩查理的幫助下和父親相認，開始學(xué)會享受家庭的融洽和溫暖。

除了家庭的關(guān)系，其他的人際關(guān)系也在蒂姆· 波頓電影中有所展現(xiàn)。剪刀手愛德華作為一個特殊的成員，在積極地學(xué)習(xí)如何融入陌生的社會，如何處理愛情和友情，以及人們的誤會。孤僻的蝙蝠俠也在彷徨中試著接受自己的愛情。艾德·伍德在唾罵和誤解的壓力下挺直腰桿，樂觀地堅持自我。《僵尸新娘》里面，蒂姆· 波頓設(shè)定了坦誠相待的僵尸世界和爾虞我詐的活人世界，并讓善惡的結(jié)局兩個截然不同的社會的猛烈碰撞中上演。

毫無疑問，蒂姆·波頓小時候幽閉孤獨的生活是促使他如此關(guān)注人與人關(guān)系，尤其是家庭關(guān)系的原因。在學(xué)校方面，他被開除過；在社會方面，他怎么也不能和其他小孩交往。而在家庭方面更加糟糕，他的童年是被鎖在房子里的，和父母及祖父都沒有什么交流，代溝比正常的孩子要深許多。一個人最基本的需要在孩童時代不能得到滿足，于是只能通過幻想來安慰自己了。

值得慶幸的是，蒂姆·波頓始終對生活充滿了樂觀和期盼，也正是如此，在他的電影中，有陰抑的氛圍，有許多的不幸，有神經(jīng)質(zhì)的人物，人與人的交往有那么多困難，但是到了最后，蒂姆·波頓總是轉(zhuǎn)過身來對我們微笑——無論如何，困難再多也是可以跨越的，氣氛再陰抑也是可以蘊育光明結(jié)局的，人物再憂郁也是可以展露笑顏的。總之，生活的基調(diào)是美好的。