波形跳龍門

到底什么是噪音呢？按照物理學(xué)的角度，“噪音就是沒有規(guī)律的聲音。”，這個(gè)解釋并不適用于音樂。物理中的“噪音”和音頻中的“噪音”完全是兩個(gè)概念。只不過名字相同罷了。我覺得，音頻中的噪音應(yīng)該定義為“不需要的聲音”。舉個(gè)例子，大家都聽了周結(jié)論的新歌《夜曲》，這首歌的開頭有一些“噪音”。千萬不要以為這是錄音師的失誤！這里，噪音是用來提醒人們：“我要開始放啦！”。像這種有用處的聲音，不算噪音的。還有一些歌曲，在開頭和中間的位置會(huì)出現(xiàn)一些棚里的低噪等等，這都不算是噪音。因?yàn)樗鼈兪侨藶樾枰摹Ｒ簿褪钦f，我們要消除的，只是“我們不需要的”。

目前，降噪主要有濾波降噪，采樣降噪和噪音門。另外還有一些專門為某種聲音進(jìn)行降噪的效果器（例如guitar rig2中新增的降噪效果器就不能完全算是噪音門）。不過，我相信大家都嘗過采樣降噪和濾波降噪的苦頭了。專業(yè)的錄音棚是幾乎不用采樣降噪的。現(xiàn)在的錄音師們對(duì)噪音的態(tài)度也基本是“寧爛誤缺”……寧可來點(diǎn)噪音，也不能破壞需要的波形文件。（除非噪音已經(jīng)大到不能忍的程度了。當(dāng)然一般的錄音棚也不會(huì)有那么大的噪音）。

那么，既然說“寧爛誤缺”，是不是就完全用不著降噪呢？那又錯(cuò)了。我們是否能夠找到一種可靠的降噪方法，即能降低噪音，又能盡量少地不破壞原是波形呢？答案是可以的。

只要噪音在一個(gè)比較小的范圍內(nèi)。

在多小的范圍內(nèi)算是足夠小呢？首先要清楚的是，人耳在聽音的時(shí)候是有“屏蔽效應(yīng)”的。舉個(gè)例子，在一個(gè)非常安靜的環(huán)境里，我們反倒能聽到各種細(xì)微的噪音。而如果有人和你說話，這些細(xì)微的聲音便不能被聽見了。那么，我們只要能知道當(dāng)這種噪音和人想得到的聲音相差多少人感覺不到時(shí)，便知道了這個(gè)“范圍”。一般來說，分軌文件的低噪在－50dB左右，都是可以接受的（這里說的是分軌啊，要是總線縮混完了有－50dB噪音就說不過去了）。

“說了半天，還沒說到噪音門什么事，門子你是不是跑題啦？”呵呵，別忙，剛才我們說了，屏蔽效應(yīng)只有在“有人和你說話”的時(shí)候才會(huì)出現(xiàn)的。也就是說，在“很安靜的環(huán)境中”我們依然能聽見噪音。所以我們要消除的，實(shí)際上是在人“不唱歌”的時(shí)候才能被別人聽見的噪音。于是，噪音門出現(xiàn)了！噪音門雖然只能幫人們消掉一部分噪音，但是只要這個(gè)噪音在一定范圍內(nèi)，即可以做到“聽上去”沒有噪音。

這個(gè)是waves的噪音門。從參數(shù)上來看還是比較傳統(tǒng)的。我們就用它來介紹一下噪音門的用法吧。一般的噪音門會(huì)有噪音門限，attack，release和hold四個(gè)參數(shù)，門限是噪音門最基礎(chǔ)的按鈕。如果把聲音比作戍國人，噪音比作外國人，噪音門比作城門的話，門限的作用就是限制多高的人可以進(jìn)城。比如如果我們把門限設(shè)在－40的話，就相當(dāng)于告訴門衛(wèi)：“所有比－40矮的“人”都是外國人，不讓進(jìn)！”。得，人家不干了，誰說本國人就沒有比－40矮的？

但是這沒有辦法，我們總要有所取舍。那么怎樣選擇一個(gè)適當(dāng)?shù)拈T限呢？

這個(gè)技巧是音頻中少見的看“波形”的技巧。首先，我們要在這有低噪的情況下打開GATE，從插件面板中看到電平：

這個(gè)電平就是噪音的電平。也就是“外國人”的普遍身高。

我們先把按鈕調(diào)整至這個(gè)位置。

然后，對(duì)，別忙，然后我們要來唱幾句。看看唱的最小聲部分是否有在門限以下的部分。以此再進(jìn)行一些微調(diào)。才真正得到了好的門限：

這是靠“看‘的辦法。如果GATE上沒有電平表，我們可以用這個(gè)辦法：

1．加入噪音門。

2．在噪音門之后加一個(gè)比較大的放大，把原來比較小的噪音放大到一定程度（當(dāng)然也別太大了）。

3．調(diào)整門限，直到這個(gè)被放大的噪音“突然”消失為止。

還有一種噪音門會(huì)比較聰明，自帶一種自動(dòng)探測門限的算法，例如cubase自帶的噪音門：

門限下面的“calibrate”鍵，當(dāng)按住這個(gè)鍵時(shí)，GATE會(huì)自己檢測當(dāng)前的電平，算出一個(gè)門限值來。不過這里有個(gè)小技巧，在GATE自己算出門限之后，最好把門限手動(dòng)再往上調(diào)一點(diǎn)。

“好啦，會(huì)調(diào)門限啦，所有噪音消失啦，不用往下看啦”呵呵，如果你這么想，那就會(huì)錯(cuò)過最精華的地方完全不在門限值上，反而在attack，release和hold上：

Attack的作用，就和壓縮中attack的作用很相似，當(dāng)聲音超過門限時(shí)，設(shè)有attack的噪音門并不會(huì)立刻進(jìn)行反應(yīng)，而是在經(jīng)過attack之后才會(huì)“開門”。為什么要出現(xiàn)這種功能呢？比如對(duì)電吉他加噪音門，有的時(shí)候吉他手在不彈琴的時(shí)候，手指不“規(guī)矩”地在琴上一滑，這一滑雖然很短暫，但是由于電平較大，會(huì)產(chǎn)生一種不舒服的聲音。那么，如果我們?cè)O(shè)了attack值，雖然這個(gè)聲音依然超過了門限，但是還不等噪音門開始反應(yīng)，這個(gè)聲音已經(jīng)沒了。這就是attack的作用。

Release和壓縮中的release也是十分相似的。與attack相對(duì)，它的作用是在“關(guān)門”的體現(xiàn)。比如錄入一段音尾較強(qiáng)的聲音：

黑線代表門限，那么，經(jīng)過處理的聲音就會(huì)變成這樣：

這個(gè)聲音聽起來的感覺就好像是硬生生得切掉一般，“相當(dāng)”不爽！

那么，release的作用實(shí)際上就是讓這個(gè)“切”慢一點(diǎn)，不要一下就切掉了：

這樣，就達(dá)到了對(duì)波形重新塑性的作用。

那hold呢？呵呵，hold實(shí)際上和release很相似，只不過hold顧名思義是“保持”的意思，即在一定時(shí)間內(nèi)，縱然聲音已經(jīng)低于門限，也要保持“開門”的狀態(tài)。這與release的慢慢關(guān)門是不一樣的：

可以看到，雖然可以保持在低于門限的情況下不關(guān)門，但一旦過了hold的時(shí)間，還是會(huì)突然關(guān)門。所以依然需要release的輔助。

現(xiàn)在我們已經(jīng)把a(bǔ)ttack，release，hold的原理說了一遍，那么它們到底怎么設(shè)呢？呵呵，我們首先要把噪音門的應(yīng)用進(jìn)行一下分類：

1．主要現(xiàn)場使用，用于在大段時(shí)間不彈，不唱的時(shí)候不出噪音

2．主要錄音棚使用，用于最大程度消除噪音

3．特殊用途。

先來說說現(xiàn)場的時(shí)候吧。一般的演出，是可以容忍一些“小”噪音的（比如一首歌里面的一段強(qiáng)失真吉他）。因?yàn)檠莩鲆槐榫瓦^去了，而如果每次聽cd都有同樣的噪音，聽眾一定郁悶死了呵呵。有一些朋友喜歡只在自己的聲部結(jié)束的時(shí)候踩下噪音門，而演奏時(shí)bypass它，其實(shí)這樣使用噪音門和沒用噪音門幾乎可以說是一樣的——直接靜音不就行了？

如果針對(duì)這種用途，也就是讓噪音門只在該樂器大段休息的時(shí)候才起作用，我們應(yīng)該設(shè)較大的attack，較大的release和hold。這樣，既可以保證該樂器完美的漸弱（因?yàn)閞elease大了），又能保證大電平小持續(xù)時(shí)間的聲音不會(huì)讓門打開。

錄音棚錄音，更不要小看attack，release和hold的調(diào)整。首先的最大原則就是一定不能按照我上面所說的進(jìn)行調(diào)整（空著的地方都早就在音序器里切掉了！還要噪音門做什么！）那么，應(yīng)該如何調(diào)整呢？先來說說attack：

一般來說，音頭很強(qiáng)的軌，我們要使用較小，甚至最小的attack。而弱音頭的反之。為什么呢？因?yàn)閍ttack過大會(huì)殺掉音頭，使其成為傳說中的“無頭音”。（很多吉他效果器就是這么干的阿呵呵，并不是什么特殊效果）。如下：

再說說release吧，這就無法很明確地說了，因?yàn)樗Q于音尾的程度，大了噪音去不掉，小了音尾被砍掉，最好的辦法就是找一個(gè)結(jié)束的區(qū)域，循環(huán)播放，然后調(diào)整release。

Hold，則取一個(gè)不大不小的值，可以根據(jù)release來決定。

至于特殊應(yīng)用嘛，呵呵，其實(shí)剛才已經(jīng)提到了無音頭的用法，還有一些單純?yōu)榱四撤N效果的應(yīng)用現(xiàn)在都集成在各種音源里了（比如GATE鼓）。我們還是用好噪音門的最基本用法，才是王道！