熒幕英雄ＶＳ現實英雄

蔣少鑄

軍隊典型宣傳是一個有效的軍事宣傳手段。近年來的軍事熱也給正在苦苦探索并逐漸聚攏人氣的軍事典型人物宣傳提供了新的機遇。擔負起樹立軍人良好形象，提供人們精神楷模、弘揚主旋律的光榮使命，軍事典型人物宣傳在探索中前行，其任重而道遠。

軍事題材電視連續劇《亮劍》是近年來軍事題材影視作品中的又一精品力作，軍事典型人物楊業功的宣傳則是近年來軍事典型宣傳比較成功的范例。電視劇《亮劍》在中央電視臺和地方電視臺相繼熱播，不斷刷新收視率紀錄；楊業功的典型宣傳則在軍內外各界引起強烈反響，形成了人們感懷和追思楊業功的熱潮。《亮劍》勾勒的是虛構的熒幕英雄，而楊業功典型宣傳樹立的是一個真實的現實英雄。雖然電視劇《亮劍》和楊業功的典型宣傳分屬軍事文藝創作和軍事宣傳工作兩個各自不同的領域，但從刻畫人物的方法手段和引發熱潮的傳播效果來看，通過對這兩個成功個案的分析比較，是能給此伏彼起卻急待出新的軍事人物典型人物宣傳帶去一些有益的啟示的。

一、選擇非模式人物使軍事典型人物宣傳出奇制勝，引人注目

電視劇《亮劍》是軍事題材影視作品對我軍領導干部人物刻畫的一個突破。《亮劍》的男主人公李云龍是共和國第一代將軍，但卻不是受眾熟知的元帥大將，也不屬于游擊隊式的基層群像，在敘述李云龍歷經坎坷成長為一名軍長的過程中，背景上出現了彭德懷、劉伯承，陳賡三個非常有名的人物，但這三個人都是作為李云龍的背景運用的，一點沒有落人俗套，起到了很好的襯托作用。就選擇主人公這一點而言，李云龍被《亮劍》選為第一主角與楊業功被選擇成為新的軍事典型人物有著異曲同工之妙，都能給受眾耳目一新的感覺。

楊業功是導彈部隊的司令員，將軍的身份在部隊已是鳳毛麟角，在全國范圍更是一個極小的群體，這是過去宣傳的軍事典型人物中從未有過的。那么，選擇一個將軍作為典型來宣傳會不會曲高和寡呢?從受眾的角度分析，改革開放以來，人們的思想觀念發生了很大變化，比較集中的表現是價值取向日趨多元化和個體意識不斷增強，使原先典型宣傳用一種模式代表整個社會價值取向，成為全社會踐學楷模的功能變得不切實際。所以，一味追求軍事典型人物出自大眾來自基層已沒有十分的必要。況且，即使是來自部隊基層的典型，也會因為軍人本身是社會中的少數人而失去代表全社會價值取向的可能。這次，楊業功作為軍事典型人物在宣傳初期便受到社會上的廣泛關注，究其原因我們可以發現，這正因為將軍司令是少數人，人們很難有機會去了解，才有了軍事典型人物本來就應該特有的神秘感，而特殊人物的神秘感在軍事典型宣傳的初期是一種不可多得卻常被忽略的潛在吸引力。楊業功典型宣傳初期打出的“將軍”牌、“司令”牌，甚至“導彈”牌，有效地激發了口味日益難調的受眾的好奇心和探知欲，從而吸引了受眾的眼球。只有當新推出的軍事典型吸引了受眾的注意力，軍事典型宣傳才有機會向更多的人講更多的故事，從而取得更大的社會影響力和感召力。楊業功典型宣傳的人物選擇無疑是成功和值得借鑒的，可謂出奇制勝。

當然，軍事典型宣傳單靠“神秘感”是不可能取得成功的，選擇典型還必須考慮到時代性和先進性，不然就有嘩眾取寵之嫌，只是有關典型人物要代表時代性和先進性的探討文章已經很多，并已經基本形成了一致，在此就不再贅述。

二、抓住不尋常細節使軍事典型人物宣傳無懈可擊、令人信服

要塑造英雄形象、刻畫突出個性、宣揚崇高品質，沒有一個個鮮活的事例來作支撐和說明是不可能完成的。只有將一個個鮮活的事例串聯起來，才會讓人們感到面前閃光的英雄人物是真實可信的。那么，鮮活的事例從何而來呢?一部分是來主自人公驚天動地的英雄壯舉，更多的則是來自主人公日常生活中的細節，同時，英雄壯舉也一定是由許多個細節構成的。所以，細節決定了樹立英雄形象的成敗。電視劇《亮劍》能把李云龍的英雄形象活靈活現地展現在觀眾面前，使觀眾與李云龍一起嬉笑怒罵，也是得益于該劇抓住了不尋常的細節。與搭檔趙剛四次各不相同的喝酒戲表現了李云龍的重情重意，為救秀芹而打縣城卻向秀芹開炮的攻城戲表現了李云龍的大義凜然，對田雨“總攻式”求婚的愛情戲表現了李云龍的剛直坦誠：巧赴楚云飛鴻門宴的暗戰戲表現了李云龍的足智多謀等等，這些無一不是經過精雕細琢的“細節戲”。

事實上，運用出彩的細節來贏得人們對英雄形象的認可絕不是“熒幕英雄”的專利，抓住軍事典型人物過硬事跡的細節做文章，同樣是軍事典型人物形象．的主要支撐點，并一直是軍事典型人物宣傳的強項。在楊業功的典型宣傳中就不乏抓住細節的點睛之筆。如部屬以目測確定指揮發射車停放位置，被楊業功發現后訓斥“差不多是差多少?差一絲一毫都不行!”等語言細節：穿了18年的腈綸秋衣和松緊帶失去彈性的舊襯褲等衣著細節；寫一手好書法對“銳旅雄師”四個大字特別偏愛的品位細節：重病昏迷狀態下喊口號“一二一”的病理細節以及病重期間執軍人兒子之手吟誦陸游詩詞《示兒》的教子細節等等，都為深入挖掘典型人物的優秀品質和崇高精神提供了有力的支撐。

細微之處見精神，細節之中顯品格。抓住一個好的細節，哪怕只是人物的一個動作、一個表情、一句話，卻可能最有力地表現人物內心世界及精神境界，起到意想不到的宣傳效果。不可否認，在軍事典型人物的宣傳中，細節刻畫一直是被放在重要地位的，并且細節刻畫的功力也可謂精巧細膩，但是在具體細節點的選取上，面還可以寬一些，不僅僅反映優秀軍人共性品質的細節點滴，而是注重從軍事典型人物主人公本身的個性特征上進行深入發掘。

三、展現不一般個性使軍事典型人物宣傳卓爾不群，讓人喜愛

近年來，隨著軍事熱的升溫，以紅色經典為題材的影視作品不斷涌現，紅色傳奇英雄再一次回到了人們的視野當中。李云龍作為最近的紅色熒幕英雄，其驍勇善戰、霸氣十足的優點和不聽指揮、脾氣暴躁的缺點在《亮劍》中都表現得十分突出，尤其是李云龍亦正亦邪的農民式狡猾，與以往四平八穩的英雄形象形成了強烈的反差，是一個具有突破性意義和很強個性特征的人物形象。如果說李云龍的本質優點是這個人物的骨架，那么李云龍的個性缺點就是這個人物的血肉，更是《亮劍》人物刻畫的亮點。觀眾們甚至就是來看李云龍怎么闖禍，怎么敢惹事，事后又怎么勇敢地擔負責任的。卓爾不群的個性魅力，使李云龍的形象獲得了最大程度的張力，從而贏得了觀眾的青睞。從主人公的個性魅力刻畫這一點來看，對比《亮劍》刻畫李云龍的血性剛強和這次典型宣傳刻畫楊業功敬業清廉頗有耐人尋味之處。

刻畫典型人物的個性魅力，一直不是軍事典型人物宣傳的優勢。誠然，軍人的許多優秀品格都是相似的，如忠誠勇敢、樂于奉獻、艱苦奮斗等，但是，如果軍事典型人物身上的個性魅力被共性品格所掩蓋，就很可能把軍事典型人物宣傳帶入“宣傳有強勢而無強效，報道有聲響卻無反響”的窘境。楊業功典型宣傳在許多方面都做得十分出色，但令人遺憾的是，我們在楊業功身上找到了鄒延齡的執著追求、范匡夫的清正廉潔、李國安的鞠躬盡瘁，卻很難看到《亮劍》給予李云龍的那種獨特的個性展現。如果說“楊業功”熱是表達了人們對英雄“不能至，心向往”的崇敬，那么《亮劍》熱則更多地反映出人們內心深處對英雄的真實喜愛，喜歡李云龍的不僅是男人、軍人、軍事發燒友，還有許多穿梭于寫字樓的白領精英，甚至還包括了很多年輕的女性觀眾。顯然，受眾已經把《亮劍》中的熒幕英雄看成了可愛的真實英雄。

軍事典型人物，既是杰出軍人的代表，又是普通軍人的一員，他們在不斷奮進的征途上，有較高的認識能力和實踐能力，演出過“過五關、斬六將”那樣雄壯威武的喜劇，也可能曾演出過“失街亭”、“走麥城”之類可歌可泣的悲劇。一個有過“滑鐵盧”的英雄，往往比無往不勝的英雄更容易讓人覺得真實、親近而為之喜愛。在軍事典型人物身上，我們應該試著挖掘一些具有兩面性的個性特征，如耿直剛毅可能與主觀武斷相依，清正廉潔可能與不近人情相連，敏捷靈巧可能與輕率莽撞相伴。唯其如此，他們才是現實生活中有血有肉、可見可摸的真英雄。反之，“高大全”式的軍事典型人物宣傳的效果必然被削弱，使人們感到其主人公可敬而不可親，可望而不可及，甚至還會使人對軍事典型產生懷疑，并最終導致了把真英雄宣傳當成了假英雄的尷尬局面。當然，這絕不是說宣傳軍事典型人物就必須給主人公寫上一大堆缺點和毛病，只是在刻畫人物個性特征上是不是可以更多地考慮從不同的角度和側面，甚至從背面去烘托，以便讓軍事典型人物的形象更加立體多彩、可親可近。

總之，軍隊典型宣傳是一個有效的軍事宣傳手段。近年來的軍事熱也給正在苦苦探索并逐漸聚攏人氣的軍事典型人物宣傳提供了新的機遇。擔負起樹立軍人良好形象、提供人們精神楷模、弘揚主旋律的光榮使命，軍事典型人物宣傳在探索中前行，其任重而道遠。