楊長避短　用好傳統相機

黃城鑫

照相機玩得時間長了，現在管它叫攝影也好照相也罷抑或是藝術創作也咸，在最終成為一張相片之前，就人們常說的這個“創作過程”，我想每個攝影人或多或少會有激動的、感動的、遺憾的、快樂的、欣慰的、艱辛的、驚險的、興奮的、潸然淚下的、催人奮進的等等非常感受吧!

我對附圖《足音》的拍攝也頗有一些激動并記憶猶新。

那是2001年12月13日，我出差在哈爾濱，在辦完公事后，背著一臺佳能EOS50相機(配28～200mm變焦鏡頭)和一臺鳳凰303N相機(全手動機械相機，配19～35mm鏡頭)，在冰城例行我的鏡頭搜索……這天是午飯后出去逛的，當時氣溫在零下10℃左右，自動相機的自動對焦(AF)功能已感反應遲鈍，對焦速度很慢，自動相機的低溫適應性不如全機械手動相機在此已體現出來了……我在冰；東的松花江、抗洪紀念碑等處拍攝采風后，來到了略顯滄桑的中央大街步行街，此時約下午四點，太陽公公時現時隱很害羞似的!進入大街后感覺游人十分稀少，畢竟是冰城的冬天呀！我雖經一路的拍攝，不但未覺有一絲暖意盡感是寒氣逼人，對來自江南的我猶覺冬的寒冷，拿相機的手也戴起手套做好了保暖措施，以防止手長時間暴露在寒風中被凍壞……街頭抓拍，多半是碰運氣，當然基本功是必備的，還有應具備一雙善于發現的慧眼，再就是用第三只眼去捕捉瞬間定格永恒。

我這次也不例外：當時我走在大街街面的東側(不是整條街的走向)此時太陽光對我這邊來說是逆光，從時間上講此時角度的光線對攝影的用光是較理想的，好多人也喜歡在這種光照條件下攝影(即逆光下)，我也是……這時，我自己想想也很是好笑，你想，大街上沒多少人，我還背著一個包，挎著兩只照相機，兩眼還賊溜賊溜的上下左右前后遠近地東張西望，深怕有什么東西溜走似的，簡直活像一個攝“賊”……還好我當時尚屬休閑攝影族，沒靠攝影賺錢來養家糊口，所以當時的心境是，拍得到東西與拍不到東西都無所謂。但事實上你出去了轉悠了還是能拍到一點東西的，這也是照相與繪畫創作的很大不同點。附圖的片子我就是在這種心境下轉悠中拍到的，當時我只見街的對面的兩幢高樓之間射過來一束陽光照在街面所鋪的石面上形成了反光煞是好看，恰在此時這位置走過來一個行人，他的人影在低角度的光線照射下在街面形成的影子顯得很長，此時我急忙舉起相機粗略的構一下圖：人的上部不要，只拍下部及人的倒影與街面組合的畫面，按下快門就此定格。玄乎的是相機內只有這最后一張底片了！由于自動相機在低溫條件下對焦速度慢，此時我已用那架全手動的鳳凰相機，考慮到全手動相機操控性較差對抓拍帶來不利，事先我都對相機作有利于抓拍的設定：(1)根據當時的光照強度設定光圈與快門時間——互相兼顧。因為是負片，寬容度相對較大，正負兩檔影像質量不至于很糟糕。據此，光照強度略有變化時對已設定的曝光組合略作調整即可；(2)對焦距離的設定。由于我此時使用的是19～35mm的廣角變焦鏡頭，那樣在光圈設定在F8的前提下，對焦距離我調定在2．5m左右，遇緊急抓拍來不及調焦時舉起相機簡單構圖后就按快門……根據35mm相機的鏡頭焦距、光圈值、攝距、以及調焦距離等相互關系與成像規律，這樣的設定對成像清晰度(主體)有影響但不至于很壞，因此時是街頭抓拍，不能與細工慢活的風光攝影作比較；(3)用手動相機對類似街頭動體的抓拍，即在不干擾被攝體前提下的瞬間凝固，應注意以下一些因素的影響。①用手動相機時，根據光照強度對曝光組合的設定一定要注意兼顧，尤其是快門時間的設定，因為快門時間對動體的清晰凝固(除特殊創作外，如慢快門時間拍攝等)、按快門時手振帶來的影響、動體本身的移動或活動、抓拍時攝影者自身較為激動所帶來的影響等等，稍有忽視均易對影像清晰度造成不良影響。②光圈值大小的設定，主要是對景深的影響較大，對廣角鏡頭來講小于F8的光圈值調焦距離設定在2．5m左右，在這種街面上抓拍我感覺景深夠大了。③采用哪個焦距段拍攝，則只能視當時實際情況靈活快速決定了。

以上體會及經驗是我針對使用全手動機械相機進行街頭抓(搶)拍時所采用的，一些特殊創作、不同相機類型、不同拍攝目的或目標，均應根據當時實際情況開動腦筋靈活掌握使用，以拍攝到自己滿意的照片。又由于地區差異，各影友手中使用的器材也不盡相同，盡管影像數碼化大潮已滾滾向前勢不可擋，但我相信目前仍有好大一部分影友還在使用以膠片記錄影像的傳統相機，包括我(我同時擁有一臺佳能20D數碼相機)。故這體會也主要和這些影友交流，共同學習共同提高，這是我的初衷與愿望！