花姿鳥態(tài)寄寓情

【畫家簡(jiǎn)介】周祖源，1943年8月生，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院附中，結(jié)業(yè)于原“中工”現(xiàn)清華美術(shù)學(xué)院工業(yè)設(shè)計(jì)系專家班；重慶工業(yè)展覽館退休美術(shù)師、歷任市工展總體設(shè)計(jì)，曾任重慶市政府對(duì)外經(jīng)貿(mào)會(huì)總設(shè)計(jì)師，現(xiàn)任徐悲鴻故居、重慶盤溪畫院常務(wù)副院長(zhǎng)、高級(jí)美術(shù)師、江北區(qū)美協(xié)書協(xié)常務(wù)理事、(文化部)中國(guó)文化藝術(shù)城特聘理事、高級(jí)書畫師、中國(guó)邏大藝術(shù)系外聘教授、中韓文化藝術(shù)專家委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員(香港)、中國(guó)書畫家聯(lián)誼會(huì)會(huì)員、中國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)展示設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)會(huì)員；獲文化部、中國(guó)文聯(lián)批準(zhǔn)，在《全國(guó)美術(shù)書法民間工藝大展》和《世界華人藝術(shù)展》中分別被授與“藝術(shù)家”稱號(hào)。

有人說(shuō)周祖源像一頭默默耕耘的老黃牛，在繪畫的旅途上長(zhǎng)久跋涉，不畏艱難向前邁進(jìn)。他的花鳥代表作《錦上添花》和《春燕圖》給我們留下了極為強(qiáng)烈的印象，畫面不僅流露出飽滿的創(chuàng)作激情，也展現(xiàn)了全新的繪畫理念。我被他關(guān)于中國(guó)畫繼承與創(chuàng)新的思想所打動(dòng)，要為他的花鳥新作寫一些賞析文字。

《錦上添花》以生動(dòng)的畫面把讀者緊緊地拉入畫中，色彩艷麗的兩只錦雞美不勝收，百看不厭。錦雞的翅膀以夸張的筆法進(jìn)行描繪，比例恰當(dāng)?shù)碾u身配上大傘似的翅膀形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)反差，格外醒目。而錦雞的爪下，畫家用一抹淡墨鉤出山形，沒(méi)有進(jìn)行過(guò)多的烘染，卻達(dá)到萬(wàn)物落腳皆有根之意境。出現(xiàn)在山坡右方的一朵芙蓉，新穎獨(dú)到，使原本枯燥無(wú)味的石頭充滿了生機(jī)，頓覺(jué)有了生命，也為畫面增添了喜色。特別令人稱絕的是面前那只栩栩如生的錦雞，竟然一爪收于腹內(nèi)，一爪落于石上，這不就是人們常說(shuō)的“金雞獨(dú)立”嗎？同時(shí)也刻劃出錦雞戲耍頑皮之天性，可謂神來(lái)之筆。左側(cè)幾束碩大鮮紅的芙蓉光彩奪目、令人心醉，頗有“芙蓉國(guó)里盡朝暉”的詩(shī)贊之美。花鳥蟲草是有靈性的，只要人們親近它，它們總是楚楚動(dòng)人。離開了生靈，棄它而走，花鳥蟲草就沒(méi)有了顏色，沒(méi)有了生氣，就像死掉一樣。因而周祖源選擇了它，并讓它充滿生機(jī)、分外活潑。作者筆下的錦雞另有一番肌理效果，其羽毛，觀之可見其澤、觸之可見其柔，其形生動(dòng)，神態(tài)自然，天真可愛，活靈活現(xiàn)。筆墨大膽灑脫、輕靈舒暢，色彩高雅脫俗，雖簡(jiǎn)而不薄，雖淡而不輕，濃處不板，干處而不澀，濕處而不飄，加之其用水適度，使水、墨、色渾然一體，意趣天成。可見其花鳥畫功夫深厚，名為錦雞添花補(bǔ)景實(shí)為“錦上添花”，真是名符其實(shí)，恰到好處。

錦雞與芙蓉巧妙地組合在一起，既是和諧統(tǒng)一的象征，又為相互呼應(yīng)的構(gòu)思，整個(gè)畫作的色彩以藍(lán)紅為主色調(diào)。僅以錦雞為例，前者錦雞采用偏冷的藍(lán)墨色，后面錦雞則以尚暖的赭紅色烘染，前冷后暖形成冷暖不一、姿態(tài)不一、色彩不一，使物象達(dá)到層次分明、鮮活突出，從而使畫面充滿生機(jī)，反映了人類對(duì)大自然的向往與追求。在技法上畫家借用西畫的光與色彩的原理，使其構(gòu)圖，色調(diào)產(chǎn)生了無(wú)限的生機(jī)。花與葉的層次、明暗、冷暖、虛實(shí)、前后、左右、疏密效果更佳，光彩照人。作品情趣盎然，內(nèi)涵豐富，回味無(wú)窮。同時(shí)構(gòu)圖豐滿別致，頗具一番匠心。

如果把《錦上添花》比作一首氣氛熱烈的交響樂(lè)，那么周祖源的《春燕圖》就是一曲美輪美奐的輕音樂(lè)。畫中那六只春燕，都是那么活潑可愛，它們聰靈的小眼睛里充滿了好奇心與幻想，又似乎在嗅味覓蹤，尋食歇息；又像是自由自在地嬉戲玩耍，各具神態(tài)，生動(dòng)自然。鳥類是要飛的，也是要?jiǎng)拥摹Ｈ欢@飛、這動(dòng)最難畫。畫家卻善于抓住這瞬間即逝的優(yōu)美動(dòng)態(tài)，達(dá)到呼之欲出的藝術(shù)效果，使之生機(jī)蓬勃地躍然紙上。春燕歷代高手都畫過(guò)，并且不乏驚世之作。周祖源的春燕，則別有一番風(fēng)貌，經(jīng)他特殊的技法處理后，不僅保留了宣紙的特性、筆墨的趣味，同時(shí)有著恰到好處的肌理效果。那春燕的神情表現(xiàn)得淋漓盡致，也許連真的春燕也無(wú)如此的嫵媚動(dòng)人，這就是藝術(shù)源于生活而高于生活的道理。

你看，它們有的騰空飛馳，有的任意飛翔，有的高空盤旋，有的俯沖下滑，還有的交頭接耳、邊飛邊語(yǔ)地說(shuō)著悄悄話。它們是多么地自由自在，多么的瀟灑自如。在用墨著色上，燕子的形體以傳統(tǒng)的濃淡墨構(gòu)成，別具一格。胸腹則以淺赭點(diǎn)綴，腳爪赭墨幾筆，筆到自成。畫家重視其動(dòng)態(tài)解剖，但不刻板，似乎是隨意揮就，然結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確。畫家筆下的春燕的眼睛采用以墨點(diǎn)睛法，使其傳神有加，都賦予了生命和靈氣，使人覺(jué)得不僅可愛，而且親切，這便是其魅力所在。

周祖源畫中的春燕，通常畫六只，因?yàn)榱莻€(gè)吉祥數(shù)，六六大順、萬(wàn)事順利。同時(shí)有意識(shí)地分為三對(duì)，喻意成雙成對(duì)、白頭偕老、永不分離，這也是畫家對(duì)天下有情人的衷心祝愿和殷切希望。畫中一顆顆淺綠的點(diǎn)苔，采用傳統(tǒng)的草書筆法寫出一個(gè)個(gè)圈圈，并以淡墨一筆帶下，給人以寧?kù)o甜美的感受。加上一根根淺綠的藤蔓枝條，比作有節(jié)奏的五線譜，表示有聲有色，大地遍綠，象征著春天的來(lái)臨。飛躍的燕子隨著優(yōu)美悅耳的樂(lè)曲，翩翩起舞就像演奏出一曲輕松歡樂(lè)的迎春曲。

以上兩幅作品堪稱為周祖源繪畫中的上乘之作，它們都有一個(gè)共同特點(diǎn)，表現(xiàn)形式十分別致，畫面語(yǔ)言非常生動(dòng)，帶給人的審美感受異常強(qiáng)烈，既充滿了詩(shī)的韻律，又飽含著音樂(lè)的華采。不但體現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨的縝密法度和絕妙韻致，且把西畫素描、速寫的造型手段運(yùn)用于國(guó)畫創(chuàng)作之中，使其作品回蕩著一種與時(shí)代同步的鏗鏘和共鳴。是傳統(tǒng)的，但不陳舊；是法自古人的，又是法自造化的。在中國(guó)畫創(chuàng)新破舊的時(shí)代，憑著畫家自己深厚的學(xué)識(shí)修養(yǎng)，匠心慧眼，成為一名藝術(shù)變革的探索者，為國(guó)畫的繁榮發(fā)展不遺余力。從中我們不難看出周祖源在傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突中，是如何把兩者結(jié)合起來(lái)，并巧妙地融為一體的。

周祖源把中國(guó)畫與同樣屬于國(guó)粹的中醫(yī)作了一個(gè)非常生動(dòng)、形象的比喻，他說(shuō)：純中醫(yī)看病主要靠問(wèn)診、摸脈，看舌即望、聞、問(wèn)、切四大要素。這就是國(guó)粹中醫(yī)的傳統(tǒng)治病的方法和主要手段。但是怎樣才能得知病人的血壓是多少呢?“望”不出來(lái)，也“問(wèn)”不出來(lái)，更“聞”不出來(lái)，“切”不出來(lái)，實(shí)在是無(wú)能為力，只能靠現(xiàn)代的科學(xué)醫(yī)療儀器才能解決問(wèn)題。 中醫(yī)必須要前進(jìn)、要有突破，必須要中西醫(yī)結(jié)合才能適應(yīng)時(shí)代的需求。國(guó)畫也一樣，也要進(jìn)步，也要突破。在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，牢牢把握時(shí)代脈博，我走的是一條中西結(jié)合的繪畫道路，周祖源如是說(shuō)。歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們，國(guó)畫的創(chuàng)作離不開傳統(tǒng)，只有把傳統(tǒng)吃透，創(chuàng)新才有實(shí)力，才不致于徒勞。

有人說(shuō)只有用傳統(tǒng)的墨和傳統(tǒng)的筆才能畫出中國(guó)水墨畫，別無(wú)其它，這種說(shuō)法是不全面的。其實(shí)不然，周祖源認(rèn)為中國(guó)畫的顏色也是相當(dāng)豐富的，并不亞于西畫的顏料。比如說(shuō)市場(chǎng)上供應(yīng)的水彩、水粉、油畫的西畫顏料與國(guó)畫的顏料類別是相同的，西畫有什么色相的顏料中國(guó)畫也有什么色相的顏料，不過(guò)制作的方式不同而已。西畫是化工顏料，而中國(guó)畫的顏料為礦物和植物研磨。他們有紅，我們也有紅，他們有黃，我們也有黃，他們有藍(lán)，我們也有藍(lán)……中國(guó)畫傳統(tǒng)強(qiáng)調(diào)固有色，而西畫突出在光的作用下產(chǎn)生的感覺(jué)、印象，實(shí)際上就是光源的變化產(chǎn)生一種極為豐富的色調(diào)變化，豐富了藝術(shù)表現(xiàn)語(yǔ)言。因此為什么不拿來(lái)為我所用？在宣紙上默默耕耘幾十年的周祖源，由于他頭腦中有新招，腳底下有生活，筆頭上有功夫，因此所創(chuàng)作的作品漸漸地引起了行家的關(guān)注。凡是看過(guò)他作畫的人都說(shuō)他越畫越好，甚至看畫的人比畫畫的人還要激動(dòng)。原來(lái)是他們被畫感染了，被畫激動(dòng)了。這使周祖源非常地開心，覺(jué)得這是對(duì)他的最大支持、最大鼓勵(lì)、最大獎(jiǎng)賞。為了不辜負(fù)大家對(duì)他的希望，他決心繼續(xù)努力，不斷攀登，一定要把畫畫得更好。

退休后周祖源煥發(fā)了他難得的藝術(shù)青春。作為徐悲鴻故居盤溪畫院常務(wù)副院長(zhǎng)，他希望在有生之年為宣傳徐悲鴻藝術(shù)精神，多作些有益的事情，他將與其他藝術(shù)家們一起把畫院辦成一個(gè)文化中心，能為繁榮重慶本土文化和藝術(shù)創(chuàng)作提供一個(gè)學(xué)習(xí)與交流的空間。他希望更多的青年人能在這里得到美的熏陶，得到繪畫知識(shí)的升華。他還想請(qǐng)更多的書畫藝術(shù)家來(lái)畫院采風(fēng)、講學(xué)、示范，以促進(jìn)地方的文化建設(shè)。

（責(zé)任編輯：郝幸田）