絕唱

乃　平

七嬸愛唱，天生一副好嗓子，婉轉悠揚：“我共你多情小姐共鴛帳，我不教你疊被鋪床。將小姐央，夫人央……”問了，才知道，唱的是《西廂》。

我偷偷找來讀，竟奇怪素來裊娜漂亮的七嬸，唱的竟是男腔——張生的唱詞，再打聽，回答說：“只喜歡唱張生，跟你七叔學的。”

我從未聽過七叔開腔，忍不住問他，七叔淡然：“嗓子壞了，多年不唱。”

七叔是劇團的龍套，在舞臺上看見他，只見伸拳踢腿，卻從未見過他開口，就有了一點不屑。母親“哼”了一聲，說你七叔唱得紅時，你還不知在哪里呢。

原來木訥深沉的七叔也有紅遍天的時候，再打聽，甚至七嬸也是沖著他的戲，才非他不嫁的。七叔8歲學戲，15歲就紅透了，唱的是小生，演的是張生、趙云、秦駙馬，面白無須，薄粉敷面，滿臉含春威亦露的那種，一招一式，唱念做打，都能換來若干的喝彩。七嬸是他最忠實的粉絲，跟著劇團東村跑到西村，西村跑到南村。看來看去，七嬸徑直跑回家：“媽，我要嫁他!”

唱戲畢竟是下三濫的行當，七嬸為此受盡了責難。一次次逃跑，一次次被抓回來，終于七嬸的父親吃不住勁了，嘆口氣：“兒大不由爺．由她去吧!”

托人去倒提親，是意想中的順利。戲子歷來出寒門，碰上如此好事上門，爺爺當即就答應了。沒想到七叔將頭一扭：“不。”

爺爺火冒三丈：“不?憑什么你敢說不!”不由分說，換了庚帖。

七叔素來孝順，不忍忤逆了父母的意思，只是一個人不停地輾轉，整個晚上都能聽到他在屋子里大聲地唱：“有美人兮，見之不忘，一日不見兮，思之如狂……”奶奶很擔心，說別逼這孩子了。爺爺把桌子一拍：“這個家，他說了算還是我?”

爺爺把父親喚了去審問，有什么蛛絲馬跡?父親囁嚅半天，說臨走時他去跟個女演員告了個別。就是那個演崔鶯鶯的。爺爺哼了一聲：“有我在，就不許他私訂終身。”

翌日拂曉，唱了一夜的七叔聲音嘶啞地敲開爺爺的房門：“爹，嗓子啞了，不能唱戲了。”爺爺一腳把他踹出去：“你再唱一夜，還啞。”

第二夜沒唱，依然嘶啞。第三夜沒唱，還是嘶啞。看來七叔的嗓子是真的啞了，爺爺無奈，只好托人跟七嬸家話里話外說明了，沒想到七嬸毫不猶豫：“我喜歡的是他的人。”

終歸還是拜了天地，七叔從此與那未曾來得及私訂終身的小旦成了路人。他的嗓子漸漸恢復了洪亮清脆，卻聲言再也唱不成了，成了跑龍套的。

結了婚的七叔和七嬸就住在劇團的大院一間小小的平房。七叔日漸沉默老去，倒是七嬸愈加細膩妖嬈．整天里刷碗做飯都在哼唱：“郎才女貌年相仿，定要到眉兒淺淡思張敞，春色飄零憶阮郎……”卻不知，這一出《借廂》，正是七叔被喊回家議婚時的最后一出絕唱。

每天早晨，院子里小生小旦老生黑頭紛紛出門來吊嗓，中間更有小旦那一聲銀鈴乍響，技壓群芳：“他思已窮，恨不窮，是為嬌鸞雛鳳失雌雄；他曲未通，我意已通，分明伯勞飛燕各西東。”

七嬸回頭喚七叔起來，也出去吊嗓：“說不定，你練一練就又可以了。”

七叔扯過被頭蓋住腦袋：“你說過喜歡我這個人，不是我的唱。”七嬸說，就是上不了臺，你也可以與我一起在家唱，你演張生，我扮鶯鶯。七叔搖一搖頭：說不唱了，就不再唱。再說，你也扮不成鶯鶯。

七嬸也常逗他，說如果我生逢其時，說不定與你對唱的就是我了。七叔呵呵一笑，說唱戲只是唱戲．當不得真的。

兩人恩愛一生，生了四個孩子，都蠻有出息。只遺憾，七嬸一生，再不曾聽過七叔的唱腔。七嬸臨去時，嘆息說多想再聽聽你唱《西廂》。七叔微微一笑：“不唱了。你喜歡的是舞臺下的我，不是張生。伴我一輩子的是勤儉持家溫柔賢良的你，而不是你想演的鶯鶯。”

七嬸去了，留下七叔一個人，很快成了個沉默孤獨的小老頭。

50年沒有開口唱戲的七叔，卻在昔日小旦的葬禮上突然開了口。那一天陰云沉沉，眾人臉上淚水未干，卻見一直靜穆在旁的七叔正冠服，踏方步，“呀”的一聲叫板：“見他臨上馬。痛傷嗟，哭得我似癡呆。不是心邪，自別離已后，到西日初斜，愁得陡峻……”聲遏行云，字正腔圓，舉手投足間當年的俊美小生又回來了。莊子鼓盆而歌，七叔是以一段《驚夢》為昔日的搭檔送行。

父親嘆口氣：果然還是一副好嗓子，不是你七嬸的唱腔配得上的。

人老總歸眼毒，只有70多歲的父親才看得出來，七叔19歲那年后不再開唱，便永絕了對那傾國傾城的鶯鶯的念想。

母親替七嬸不值，說得到了他的人，卻沒有得到他的心，他的心里，還是記得當年的唱腔，可略一沉吟卻又沒有再說下去。畢竟，他以50年的緘默，絕了自己的念想，為七嬸守護住了生前甚至身后的安寧與平靜。也許，他的愛，她已經永遠地得到了。

(廖小雁摘自《家庭》

2006年第10期)