唱腔
- 即墨柳腔唱腔與曲牌研究
［關鍵詞］柳腔；唱腔；曲牌；板腔體［中圖分類號］J604［文獻標識碼］A［文章編號］1007-2233（2024）06-0080-03一、柳腔的歷史演變與形成柳腔的前身名為“肘鼓子”，又有“周姑子”“肘骨子”等稱謂，均指流傳于山東地區的傳統聲腔系統，原是由名為“姑娘腔”的民間曲調發展而來。追溯柳腔的歷史根源基本可以認為是由“姑娘腔”—“肘鼓子”—柳腔戲的過程。具體如下。第一階段：從“巫儺小曲”到“聲腔初成”。作為聲腔的“肘鼓子”最早是由山東地區的“姑娘腔”
當代音樂 2024年6期2024-06-24
- 論蘇州彈詞三弦伴奏音樂“和”的美學觀念
伴奏模式，在襯托唱腔、豐富音樂表現力方面起到了關鍵性作用。伴奏與唱腔之間的多種協作方式，是蘇州彈詞的諸多流派唱腔各具特色的重要原因。本文將以伴奏中的主奏樂器三弦為切入點，通過梳理三弦在彈詞中應用于伴奏的歷史沿革，進一步論述三弦在彈詞表演中的多重功用，從中國傳統音樂美學中“和”的角度出發，探討三弦與唱腔、琵琶之間的多元關系。［關鍵詞］ 蘇州彈詞；唱腔；三弦；琵琶；“和”美學觀念［中圖分類號］ J607? ? ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-223
當代音樂 2024年3期2024-04-29
- 論蘇州彈詞三弦伴奏音樂“和”的美學觀念
伴奏模式，在襯托唱腔、豐富音樂表現力方面起到了關鍵性作用。伴奏與唱腔之間的多種協作方式，是蘇州彈詞的諸多流派唱腔各具特色的重要原因。本文將以伴奏中的主奏樂器三弦為切入點，通過梳理三弦在彈詞中應用于伴奏的歷史沿革，進一步論述三弦在彈詞表演中的多重功用，從中國傳統音樂美學中“和”的角度出發，探討三弦與唱腔、琵琶之間的多元關系。［關鍵詞］ 蘇州彈詞；唱腔；三弦；琵琶；“和”美學觀念［中圖分類號］ J607? ? ［文獻標識碼］ A ［文章編號］ 1007-223
輕音樂 2024年3期2024-03-24
- 華陰老腔的唱腔藝術特征分析
——華陰老腔進行唱腔藝術特征分析。首先，在介紹華陰老腔的同時對華陰老腔的起源展開分析。其次，進行華陰老腔唱腔藝術特征的分析，包括唱詞藝術特征、板式藝術特征、定調與演唱方式藝術特征以及音階藝術特征。在對唱腔藝術特征進行深度分析后，對華陰老腔的發展與傳承提出建議，以在讓人們進一步了解這一藝術形式基礎上，推動藝術形式得到有效的傳承與發展，在社會發展中充分發揮華陰老腔的藝術價值。關鍵詞：華陰老腔；藝術特征；唱腔；傳承與發展；唱詞中圖分類號：J607文獻標識碼：A文
藝術大觀 2023年9期2023-06-27
- 淮劇小生的唱腔及表演藝術分析
簡要分析淮劇小生唱腔的表現形式，論述淮劇小生的表演藝術內容，重點探究淮劇小生表演藝術的必要方法，旨在為淮劇的發展及淮劇小生的表演提供思路及方法。關鍵詞：淮劇小生；表演藝術；唱腔；人物形象淮劇作為流傳于上海、江蘇等區域的地方劇種，與其他地方戲相同，都有著多種行當，而小生則是“三小”之一，在淮劇藝術中占據重要地位。淮劇經歷了近百年的發展歷程，小生行當的表演逐漸形成了較為規范的體系，體現了淮劇藝術的外部結構形態，也凝聚著淮劇的地方特色與文化底蘊。淮劇小生行當的表
劇作家 2023年2期2023-05-30
- 沈陽市專業京劇演員中的荀派唱腔傳承
藝術;京劇演員;唱腔;傳承京劇起源于清朝，在旦角中，以梅、尚、程、荀四個流派最為出名。隨著演員的演出，京劇藝術在全國范圍內逐漸傳播并發展起來。就沈陽地區而言，目前京劇荀派唱腔音樂在沈陽地區發展態勢穩定且初具規模，不僅有固定的傳承人如保錫茹、陳陽、婁伊敬等人，還有票友、業余愛好者等不同類型的京劇學習者。其中，保錫茹本人不僅是專業京劇演員，還在社會團體中擔任京劇老師的工作，承擔著京劇進校園的宣傳任務。作為荀令萊的弟子，其演唱風格、動作程式都是荀派藝術的直接體現
大觀 2023年2期2023-05-30
- 戲曲音樂的美學特征探究
詞：戲曲音樂? 唱腔? 一曲多用? 美學中圖分類號：J614.93?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）08-0014－06所謂“無曲不成戲”，張庚先生說，唱腔不過關、戲就留不住。戲曲是一種音樂戲劇，音樂在戲曲中具有重要的地位，也是推動戲曲不斷變革發展的驅動力之一。經典的戲曲音樂在藝術家們的精雕細琢后具有審美價值，能夠給予欣賞者美的感受。什么是美？大家都知道美有兩種，分別是自然美和藝術美。蘇國榮《戲曲美學》中說“美是按照符合人們賞心悅目
藝術評鑒 2023年8期2023-05-21
- 念·唱：初中音樂戲曲教學有效性提高的路徑探析
音樂；戲曲教學；唱腔；念白；鑒賞；模仿中圖分類號：G633.951文獻標志碼：A文章編號：1008-3561（2023）08-0125-04戲曲是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術形式，是中國傳統文化與美學的集大成者。為弘揚、傳承優秀劇種，使其在新時代保持活力，加大戲曲進校園的力度非常有必要。國務院辦公廳印發的《關于支持戲曲傳承發展的若干政策》強調，要加大戲曲的普及和宣傳，加強學校的戲曲通識教育，大力推動戲曲進校園。新課標也對戲曲教學提出具體要求，即要求學生能唱會
成才之路 2023年8期2023-05-01
- “最后的華縣皮影”
當前的表演形式、唱腔風格、樂器特點等內容做出論述，試圖探究華縣皮影戲音樂本體的風格特點，從而幫助這一古老的藝術瑰寶展現其自身優秀的文化內涵。關鍵詞：華縣皮影；皮影戲；唱腔；音樂風格；非遺中圖分類號：J827文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）35-0-03“七長八短，九塊木板，三葉蘆席一卷，四條麻繩一綰，十二根線一串，兩個方桌，一把镢頭，啥都甭管。”這是華縣皮影戲藝人們常常說的順口溜，十分精彩地說明了皮影戲演出時的戲臺樣貌。華縣皮影戲與陜
藝術大觀 2023年35期2023-02-18
- 胡琴伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用及其風格探討
伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用1.1 正反弦伴奏贛南采茶戲中的胡琴伴奏形式多種多樣，其中主要包括正弦伴奏和反弦伴奏，而正、反弦伴奏需要用到兩把不同定弦的勾筒進行配合伴奏，在贛南采茶唱腔中起著跟腔和加花的作用 。正弦伴奏主要通過在旋律上與采茶戲唱腔保持統一節奏發揮其跟腔的作用；而反弦則是在唱腔表演中將裝飾音和過渡音加入伴奏音樂中，完成對唱腔音樂的加花，進而在正弦跟腔的基礎上豐滿唱腔音樂的情緒狀態。胡琴作為弓弦類樂器，其單調的旋律音調在一定程度上造成伴奏音樂的較單
福建茶葉 2022年10期2022-12-16
- 探究瓊劇文武生對情感和唱腔的運用
在表演過程中注重唱腔及表演技法，通過技法帶給群眾視覺上的享受，通過唱腔，帶給群眾聽覺上的享受。而在表演中不僅關注聽覺及視覺，情感表達也是重要內容。對此，本文分析瓊劇文武生表演中的情感及唱腔運用，為瓊劇演繹奠定堅實的基礎。關鍵詞：瓊劇;文武生;情感;唱腔 瓊劇作為海南文化的呈現，通過瓊劇體現出海南文化的特點及海南群眾精神狀態。瓊劇系統發展的時代是元朝，清朝初期已經形成完善的唱腔結構，瓊劇發展與漢劇具有相關性，在唱腔上與漢劇具有相似性。1936年瓊劇這一叫法
客聯 2022年2期2022-04-29
- 江蘇新編現代梆子戲《母親》主要唱腔特色研究
藝術感染力，其中唱腔部分對戲曲的烘托功不可沒。通過對新編梆子戲《母親》中主要唱腔進行研究，總結出梆子唱腔的傳統特點優勢，探討梆子戲唱腔對其他聲樂演唱形式在情感和技巧上的啟示，使梆子戲在戲曲現代化的道路上探索出更多聲樂表演形式相互借鑒融合的可能性，最終提出對梆子戲未來發展的建議。[關鍵詞]《母親》;唱腔;梆子戲[中圖分類號]J607 [文獻標識碼]A [文章編號]1007-2233（2022）05-0073-03中國戲曲源遠流長，在神州大地遍布不同種類、不同
當代音樂 2022年5期2022-04-29
- 眉戶音樂在陜西箏曲中的運用
樂的基本特征及其唱腔曲牌，逐步發現了陜西箏曲演奏的風格和方法，使得秦箏在中國古箏流派中逐漸形成并發展成熟。本文通過分析眉戶音樂的唱腔及其結構的基本特征，結合陜西箏派領軍人物周延甲先生編寫的《古箏迷胡曲集》中的作品，對陜西箏曲中眉戶音樂的運用進行探究。［關鍵詞］眉戶音樂；唱腔；陜西箏曲；《古箏迷胡曲集》［中圖分類號］J607［文獻標識碼］A［文章編號］1007-2233（2022）12-0092-03一、眉戶音樂的發展特征眉戶音樂最初只是農民在閑暇時清唱的“
當代音樂 2022年12期2022-04-29
- 淺談戲曲唱腔音樂的傳承發展
關鍵詞] 戲曲；唱腔；音樂在中國戲曲史上，每個時代都有新的表現手段融入戲曲藝術中。戲曲至今能夠保持旺盛的生命力，與它的音樂能夠不斷守正創新、適應當下形勢息息相關。戲以曲興，如何融會貫通各種音樂元素，如何兼顧演員多樣化的潤腔方法，如何融合器樂與聲樂之間的關系，如何滿足觀眾與時俱進的審美，需要每一個戲曲音樂工作者努力探尋。一、繼承是為了更好地創新和發展繼承是為了創新，創新必須繼承，兩者對立統一、相依并存的辯證關系是戲曲音樂發展的一條重要規則。早期，程硯秋先生說
東方娛樂周刊 2022年6期2022-04-29
- 秦腔須生舞臺表演藝術探討
鍵詞：秦腔須生;唱腔;舞臺表演前言：在戲劇中，秦腔屬于關鍵形式，以藝術形式角度分析，秦腔表現力非常突出，進行秦腔表演活動時，在人物思想情感與劇情跌宕起伏發展過程中，秦腔演員表現活動也會出現變化，將戲劇內涵充分詮釋出來。一、須生表演分析做功與念白是須生表演主要內容，所以，須生在劇中主要是正面人物形象，因此，做功、念白與唱腔之間屬于相輔相成關系，均是結合劇情進行人物內心世界與個性刻畫，是人物交流情感與抒發情感的重要藝術手段。須生演員需要積極借助細膩剛健的表演與
民族文匯 2022年1期2022-03-14
- 如何抓住京劇藝術中的“京韻”
。關鍵詞：體驗 唱腔 京韻縱觀小學音樂教材，每一冊都有與戲曲藝術相關的內容，這一現象表明戲曲藝術在小學音樂教材中的地位舉足輕重。學習戲曲藝術，旨在讓學生了解中國民族傳統地方戲曲，繼承和發揚民族音樂的文化，拉近學生與民族音樂的距離，讓戲曲藝術在小學生心中生根發芽。一、營造戲曲學習氛圍 增強體驗樂趣京劇藝術是我國傳統民族地方文化的縮影，由于其特性鮮明，與音樂課本上的其他內容風格相差較遠，教師在進行這一內容教學時代入感不強，學生無法融入到戲曲藝術世界中。為了讓學
安徽教育科研 2022年4期2022-03-14
- 胡琴伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用及其風格探討
伴奏對贛南采茶戲唱腔的作用1.1 正反弦伴奏贛南采茶戲中的胡琴伴奏形式多種多樣，其中主要包括正弦伴奏和反弦伴奏，而正、反弦伴奏需要用到兩把不同定弦的勾筒進行配合伴奏，在贛南采茶唱腔中起著跟腔和加花的作用 。正弦伴奏主要通過在旋律上與采茶戲唱腔保持統一節奏發揮其跟腔的作用；而反弦則是在唱腔表演中將裝飾音和過渡音加入伴奏音樂中，完成對唱腔音樂的加花，進而在正弦跟腔的基礎上豐滿唱腔音樂的情緒狀態。胡琴作為弓弦類樂器，其單調的旋律音調在一定程度上造成伴奏音樂的較單
福建茶葉 2021年10期2021-12-08
- 冀東民間藝術的活化石
文從歷史、發展、唱腔三方面敘述獨具一格的唐山皮影戲。關鍵詞：唐山皮影戲;歷史;發展;唱腔中圖分類號：I238.7 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1004-9436（2021）17-0-030 引言“一口評說千古事，倆手操作百萬兵”，皮影戲是我國民間特色戲曲的代表劇種，廣泛流傳于我國各地。隨著地方的發展變遷以及時間的推移，各個地區形成了不同的流派和曲風。雖經多年的演變，但皮影戲的表
藝術科技 2021年17期2021-11-30
- 對《智取威虎山》第三場的簡要分析
鍵詞：現代京劇 唱腔 對話樂一、對現代京劇的簡介革命現代京劇是一門綜合的藝術，是由文學、音樂、表演、舞臺美術等方面互相配合，相輔相承，構成一個完美的藝術形象，各方面都不能孤立的存在。其中以文學劇本為主。京劇音樂是以音樂語言、技法，表達文學劇本中所提供的人物情節，使其更富于藝術感染力，其最根本的任務即用革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合的創作方法著重揭示人物內心世界的途徑，塑造英雄的音樂形象。現代京劇誕生于中華人民共和國建國初期，是在傳統京劇基礎上的“推陳
錦繡·下旬刊 2021年12期2021-11-03
- 淺析京劇《飛虎山》中小生的表演風格
，通過小生特有的唱腔念白和身段表演風格，生動形象地表現出李存孝這個人物的形象特色和內心情感。關鍵詞：唱腔;身段;力度;美感京劇講究行當劃分，生活中的人雖然年齡性別性格都有所不同，但都有一定類型，其中年輕男子就是一個群體。京劇小生表現的就是這個群體，與其他生行有很大區別，不論在形象上還是唱念上，抑或身段動作上都有自己鮮明的特色和特殊的要求。戲曲藝術表現此類人物要反映出一些共性，同時又要透露出與眾不同的個性。小生行當的任務是扮演青年男子，塑造的多為英俊風流、溫
劇作家 2021年6期2021-07-12
- 浙江越劇音樂創作現狀研究
闡述和研究了越劇唱腔和伴奏的演變和現狀，通過對越劇新作品的舉例，進一步分析了現代越劇音樂創作的表現手法。關鍵詞：越劇;音樂創作;唱腔;伴奏注：本文系浙江音樂學院院級課題理論項目“浙江越劇音樂創作現狀研究”（2017KL003）研究成果。越劇發源于浙江嵊州，經過短短一百多年的時間，一躍成為中國第二大劇種，僅次于京劇。截至目前，全國除西藏、廣西、云南等地外，幾乎各省都有專業越劇團，民營越劇團則不計其數，其中浙江省就有400多家專業和民營的越劇團。越劇能在全國幾
大觀 2021年5期2021-07-11
- 秦腔須生行當的唱腔探析
對秦腔須生行當的唱腔與表演有很高的要求。在秦腔表演過程中，秦腔演員會跟隨戲劇劇情的起伏以及思想的變化產生相應的唱腔變化，從而更加準確地詮釋作品內涵，一般情況下，演員的聲腔不同會導致表演風格不同。本文針對秦腔須生行當的唱腔藝術進行闡述，文章分別從秦腔須生行當的唱腔與表演特點進行詮釋。關鍵詞：秦腔;須生行當;唱腔;表演須生在秦腔表演中十分重要，并且在很多的戲劇表演中，須生擔當主角，并貫穿全劇。因此，須生唱腔和表演對整個劇目的表現效果起到關鍵作用，戲劇演員應當了
科學與財富 2021年7期2021-07-04
- 越劇表演專業“戲曲發聲”教學改革探究
解決越劇學生演唱唱腔作品時常常出現的音準差、音域窄、喉頭緊、氣息短等一系列聲音問題，是提高越劇表演人才培養水平的重要舉措。從有針對性地增強樂理素養、注重鋼琴及視唱練耳教學、結合流派特點開展發聲訓練、采取趣味發聲教學模式、強化“行進式”戲曲練聲法和重視“二度創作”等六個方面深化越劇表演專業“戲曲發聲”教學改革，能夠有效提高學生對“戲曲發聲”的重視度，適應科學的發聲方法，建立正確的聲音概念，解決演唱中的音準、節奏等基本問題，在速度、力度、音色的變化和把握上建立
藝術研究 2021年2期2021-06-01
- 川劇音樂在舞蹈音樂中的應用
》; 四川戲劇;唱腔川劇，川劇是漢族戲曲劇種之一，又稱川戲，2006年5月20日，川劇經批準列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。川劇可分為5個行當，分別為須生，小生，花臉，旦，丑角，其中最具特色的是小旦的表演，旦角是女角的統稱，種類繁多。舞蹈《俏花旦》由劉凌莉老師創作，劉老師在編創過程中受到余琛教授（四川藝術職業學院教授）的指導和影響。作品是一部經典的中國古典舞，曾獲全國“桃李杯”舞蹈大賽金獎。劉老師在創作過程中力求將川劇旦角表演傳統技藝結合中國古典舞動作
教育周報·教育論壇 2021年21期2021-04-14
- 淺析黃梅戲中花腔小戲與其演唱特點
?花腔小戲 ?唱腔 ?演唱特點中圖分類號：J605 ?文獻標識碼：A?文章編號：1008-3359（2021）02-0153-04一、花腔小戲的概述黃梅戲是一種我們常見的曲牌體戲曲題材，起源于民歌和民間歌舞，它包括兩大聲腔體系——平詞體系（或稱為正本大戲）和花腔小戲（此“花腔”是黃梅戲音樂中的一種腔體，與美聲唱法中“花腔女高音”中的“花腔”截然不同），這兩大體系共同組成了黃梅戲的藝術特性和藝術內在。黃梅戲中，花腔和小戲宛如親兄弟一般密不可分，花腔小戲既指
藝術評鑒 2021年2期2021-03-24
- 粵西北懷集貴兒戲現狀考察
化背景、貴兒戲的唱腔、貴兒戲的戲班、貴兒戲的演出習俗和程序、貴兒戲的功能以及現狀進行思考和具體的論述，從而呈現貴兒戲的文化特點和人文價值，希望能為貴兒戲的傳承與發展盡綿薄之力。[關鍵詞]貴兒戲;歷史文化背景;唱腔;戲班;演出習俗和程序貴兒1戲，是流傳在廣東省懷集縣橋頭鎮內的地方劇種。貴兒戲有其鮮明的地方特色，也有其獨特的藝術價值，目前并沒有學者關注到其當下狀況。因此，筆者通過田野考察，將貴兒戲的現實狀況展現于此，同時讓更多人認知貴兒戲的文化特點和人文價值。
歌海 2021年5期2021-01-01
- 山東呂劇的唱腔藝術簡析
歷經百年，從音樂唱腔、唱詞、念白、表演等方面總結呂劇在過去百年中形成了獨特的藝術特色和審美風格。本文重點對呂劇唱腔藝術進行了粗淺的評點，對升華唱腔藝術有一定的借鑒意義。關鍵詞： 呂劇;唱腔藝術;唱詞藝術 審美風格;唱腔【中圖分類號】J825 【文獻標識碼】A 【DOI】10.12215/j.issn.1674-3733.2020.36.266呂劇自20世紀初萌芽于山東鄉村地區，經過幾輩呂劇藝術家的努力，它從鄉村進入都市，成為最受山東人喜歡、最具山東地方特色
寫真地理 2020年36期2020-11-23
- 談程派唱腔藝術的特點
楊佳迪摘要：程派唱腔有較為獨特的發聲方法，尤其在“嗽音”和“腦后音”的運用上，功力很深，形成了程腔沉郁、凝重的藝術特色。這方面，程先生唱腔中有股剛勁，吐字極有力量。對照程硯秋老師早年的唱腔，在調門、行腔、發音、吐字上，尤其是“嗽音”和“腦后音”的運用上，都可以看出程先生的演唱功底。關鍵詞：程派;唱腔;特點中圖分類號：J821 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0142-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-53
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 談戲曲表演中唱腔的情感運用
洪摘要：各劇種的唱腔都是表達人們的思想感情的一種藝術表現手段。動人的唱腔，它之所以為人們喜愛，具有極大的藝術魅力，就是因為它是人們思想感情的自然流露，它從各個側面表達了人們的思想感情，無論何劇種，歌唱藝術的一個重要的原則，即要聲音和語言需要內在的東西來支持它，才能賦予它生命，這就是感情。關鍵詞：戲曲;唱腔;情感中圖分類號：J61 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）27-0142-01DOI：10.12228/j.issn.100
文藝生活·下旬刊 2020年9期2020-11-16
- 談京劇花臉的分工與唱腔
鏗鏘、黃鐘大呂的唱腔，都能給人以永遠難忘的深刻印象。關鍵詞：京劇;花臉;分工;唱腔中圖分類號：J821????? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0151-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.109京劇花臉是京劇的重要行當之一，在整個京劇藝術中具有十分重要的地位與作用，具有其獨特魅力。京劇的表演藝術是一個高度的技巧綜合體，聲腔只是其中的一部份，表演是京劇花臉的生命。一、京劇花
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 淺談京劇老生流派唱腔藝術的傳承
;流派;楊寶森;唱腔;傳承中圖分類號：J821.2?? 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0125-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.093中國京劇流派藝術源遠流長，唱腔藝術是其最具特色的部分。傳承好京劇流派藝術的優秀傳統，是我們青年演員責無旁貸的義務。作為一名京劇老生演員，筆者12歲考入中國戲曲學院附中，坐科七年，師從葉蓬、白秉鈞、朱振東、李文才、李正平、吳澤東、陳國卿等老
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 淺談京劇老生唱腔的傳承與創新
藝術，老生行當的唱腔雖然風格迥異，但是對唱法有著十分嚴格的要求，表演者如何將京劇老生的唱腔韻味表達出來，是具有一定的挑戰性的。隨著時代的進步和發展，現代藝術形式給京劇老生唱腔帶來強烈的沖擊，京劇作為中國傳統文化，又是我國的國粹，要在當前百花爭放的藝術市場中分得一杯羹，憑借自己的優勢在競爭日益激烈的環境中站穩腳，必須從自身唱腔和自身角色出發，不斷進行唱腔上的創新，從而提高藝術水平。一、京劇老生的特點及唱腔流派特色京劇行當分為“生旦凈丑”四大類，老生是其中一個
戲劇之家 2020年17期2020-11-14
- 湖南花鼓戲旦角表演技藝探析
角；臺步；水袖；唱腔；表演湖南花鼓戲主要來源于民歌，地方色彩十分濃郁，表演風格清新活潑、樸實明快，根據音樂風格的不同可分為川調、牌子、打鑼腔、小調四類，在湖南各地廣為流傳，也是當地民間最受老百姓歡迎和最被大家熟知的地方戲劇種。它根植于民間，傳播服務于大眾，具有十分廣泛的群眾基礎和濃厚的生活氣息，吸收了各種民間藝術的精髓，是湖湘傳統文化的瑰寶之一。湖南花鼓戲從最初的一旦一丑演唱慢慢發展到小丑、小旦、小生“三小”演唱，后又吸收大劇種的優點發展成行當更豐富的劇種
藝海 2020年9期2020-11-13
- 豫劇的演唱藝術淺析
的藝術性，演員的唱腔以及咬字吐字都富含藝術性，其中蘊含的演唱藝術對于我國的演唱歷史來說有著十分重要的意義。本文結合豫劇演唱特點以及發聲技巧等方面針對豫劇演唱藝術展開分析。【關鍵詞】豫劇;演唱藝術;唱腔;發聲技巧在戲劇舞臺表演中，演唱是十分關鍵的部分，通過演唱可以反映出戲曲本身的藝術性質，而且還能讓戲曲的獨特魅力呈現在觀眾面前。演員在演唱過程中需要掌握發生技巧吐字方法，這兩種要素對于演唱風格來說起著決定性作用，對于豫劇表演者來說，其唱腔具有十分獨特的藝術性，
科學導報·學術 2020年87期2020-11-08
- 戲曲演員如何運用情感和唱腔
曲表演中對情感、唱腔等運用會直接影響戲曲表演效果。戲曲演員如何運用情感和唱腔對一出戲曲表演效果的成敗至關重要。本文結合筆者的從業經歷，分析戲曲演員對情感和唱腔等運用問題，旨在為戲曲演員的培養奠定基礎。【關鍵詞】戲曲演員;情感;唱腔;表演技巧戲曲演員在表演中需要面對各種各樣的角色，而不同角色在不同故事情節中的人物形象以及表演技巧等都會有不同。如在《朝陽溝》中銀環、銀環媽、栓保媽等都有著鮮明的人物性格特點，涉及到不同的情感表達與表演中的唱腔運用，這種情況下，如
科學導報·學術 2020年87期2020-11-08
- 淺談越劇流派唱腔的傳承和創新應用
視野，使很多流派唱腔重新成為關注重點。而越劇流派唱腔的傳承和創新應用更是值得我們分析和研究的重要課題，本文從越劇流派概述、傳承過程以及創新應用技巧三個方面分別入手，希望能為促進越劇發展、傳承、進步提供一定支持。關鍵詞：越劇流派;唱腔;傳承;創新引言我國的戲劇文化由來已久，如果將各種各樣的戲曲比作是山花爛漫，那么越劇必然是其中最為顯眼奪目的一朵。越劇來源于江南水鄉、發展于文化繁盛的時代，因此具有柔美和大氣的文化特征，具有突出的藝術研究價值，因而對淺談越劇流派
青年生活 2020年1期2020-10-21
- 民族歌劇《江姐》主題曲《紅梅贊》的演唱分析
詞：《紅梅贊》，唱腔，演唱分析中圖分類號：J617.2文獻標識碼：A文章編號：1005-5312 （2020） 20-0076-01《紅梅贊》作為歌劇《江姐》的主題歌貫穿于整部歌劇，其旋律委婉抒情卻不失高亢嘹亮、鏗鏘有力，把“江姐”作為母親、妻子以及革命者的不同情感都寓于唱腔中，人物性格得到了很好的刻畫，一個血肉豐滿、剛柔并濟的女性形象呈現在觀眾眼前。《紅梅贊》的歌唱性很強，朗朗上口，易于傳唱，根據劇情的發展變化，四次完整出現在歌劇中，并且做到了首尾呼應，
文藝生活·中旬刊 2020年7期2020-10-21
- 關于越劇表演藝術家尹桂芳的唱腔藝術的思考
，積極對越劇進行唱腔藝術的創新，開創了尹派，建立了完善的表演體系，為了進一步挖掘尹桂芳的唱腔藝術，促進越劇的發展，本文對此進行研究。關鍵詞：越劇;尹桂芳;唱腔尹桂芳是我國著名的越劇表演藝術家，其開創了“尹派”藝術，對越劇的發展起到了促進作用。雖然尹桂芳已經離開舞臺六十多年，但是“尹派”藝術在越劇中依然占有非常重要的地位。尹桂芳的學生茅威濤、趙志剛、王君安等人，先后獲得了梅花獎、白玉蘭獎、文華獎等等，繼承了發揚了尹桂芳的藝術，也使得尹派發展越來越好，越劇發展
看世界·學術上半月 2020年12期2020-09-10
- 論四川金錢板的音樂特征
將從板式特征以及唱腔類型對四川金錢板的音樂特征進行研究。【關鍵詞】金錢板;板式;唱腔中圖分類號：J826? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0018-02金錢板是一門半說半唱、似說似唱，吟誦性非常強的說唱藝術，它的音調介于唱詞的語言聲調與旋律之間，聽起來似乎是說，但又與日常生活的口語不太一樣，它是將唱詞的語言聲調融入基本的旋律當中來演唱。金錢板唱腔結構較為簡單，屬于基本曲調的板腔變化結構，“即
戲劇之家 2020年23期2020-08-31
- 邵陽花鼓戲丑行的表演特色和唱腔特點
無論是表演，還是唱腔，都具有十分鮮明的特色，深受觀眾喜愛，為戲曲表演增添了不少藝術美趣。〔關鍵詞〕花鼓戲；丑行；表演；唱腔；聲腔；語言邵陽花鼓戲歷史悠久、韻味悠長，因具獨特的藝術魅力而在湘中、湘西和滇、黔要道等地廣為流傳，具有深厚的群眾基礎，現為國家級非物質文化遺產保護項目。該劇種是在當地民間歌舞“對子花鼓”“車馬燈”的基礎上逐步發展而來的，有著十分濃郁的生活氣息，藝術風格上既詼諧、幽默，又活潑、清新。它最初是小丑、小旦表演的“二小戲”，慢慢變為小丑、小旦
藝海 2020年7期2020-08-28
- 戲曲音樂之我見
樂包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。中國戲曲音樂是以群體風格、地方風格、民族風格為特征的。其發展歷史悠久，民歌、百戲音樂、唐代的歌舞音樂和宋代說唱藝術音樂是其發展的基礎.關鍵詞：綜合藝術;戲曲音樂;唱腔;打擊樂;泗州戲;腔調中圖分舉號：G633.951 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）14-0142-01一、綜合藝術中的戲曲音樂中國戲曲是包含文學、音樂、舞蹈、美術、武術、雜技以及人物扮演等各種因素的綜合藝術。
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 論越調的角色機制及其藝術韻味
行當;角色制度;唱腔;韻味中圖分類號：F426.85文獻標識碼：A文章編號：1005-5312（2020）11-0146-01繼承歌舞百戲之傳統，宋元以來的戲曲藝術日趨形成了人物“類屬”觀念，五花爨弄”之角色分工體制更是為包括越調在內的明清戲曲行當的生成模式奠定了堅實的基礎。在民族戲曲角色機制孕育的進程中，越調戲曲逐漸形成了生旦凈末丑以及雜伴等幾大行當。傳統越調以老生戲見長，老旦與凈行花臉如同綠葉，映襯的主角老生格外紅火。有鑒如此，茲對越調生、旦、凈三個行
文藝生活·中旬刊 2020年4期2020-08-06
- 歌劇《黨的女兒》《血里火里又還魂》人物唱腔分析
詞：歌劇;人物;唱腔;分析劇情簡介：1935年在江西蘇區杜鵑山上，紅軍長征北上抗日的途中，刑場上，女共產黨員田玉梅在老支書的掩護下死里逃生，老支書在臨行前透漏對她說黨內有叛徒，而區委書記馬家輝恰恰就是那個深藏于黨內的那個叛徒，田玉梅險遭暗算，馬家輝與白軍團長共同設計埋下重兵，試圖一舉殲滅游擊隊。在這危急四伏的緊要關頭，田玉梅用她的一片赤誠之心化解七叔公對她的質疑，幫助桂英點燃革命戰斗的勇氣，揭穿丈夫馬家輝叛徒的嘴臉。田玉梅、七叔公和桂英連夜上山去尋找游擊隊
視界觀·下半月 2020年5期2020-08-04
- 淺談京劇老生唱腔的傳承與創新
劇藝術當中的一種唱腔流派藝術，其唱腔風格別具一格。對此，要想促使京劇老生唱腔得到有效發展，需要相關人員對其唱腔進行傳承和創新。一、京劇老生的概述以及唱腔特點介紹在京劇藝術中，老生的概念是指京劇中的一個角色，屬于一種較為獨特的藝術派別，其類型可包含文與武兩種。另外，老生的分類，也可以從表演角度進行分析，如唱功老生、武老生以及做功老生等。京劇中的老生，其唱腔需要演唱者在發音過程當中，應用押喉的方法，通過自己的鼻腔以及口腔，進行聲音調換。另外，京劇老生的唱腔派別
大眾文藝 2019年17期2019-07-14
- 淺談戲曲音樂中唱腔與伴奏的關系
0）一、戲曲中的唱腔和伴奏中國的曲藝藝術發展歷史悠久，內涵豐富，博大精深，是我國藝術領域的一大瑰寶。中國的戲曲唱腔起源于徒歌，戲曲中的唱腔分為不同的類型，有表演者的個唱、合唱、重唱等。一般而言，表演者通過大段的演唱來描述整個戲曲的故事背景和情節，介紹人物的關系和主題觀念。其中，通過不同的唱法，可以展現人物的不同情感和心緒，或是悲傷，或是憤怒。按照唱腔的不同形式，又可以分為不同的類型，有抒情唱腔、敘事唱腔、戲劇唱腔。這其中，抒情唱腔主要是表達情感，豐富人物的
魅力中國 2019年35期2019-01-13
- 戲曲中唱腔與伴奏的關系
■郁趙飛戲曲中唱腔與伴奏的關系■郁趙飛中國戲曲有著源遠流長的文化內涵，將富有律動的舞蹈和動聽的旋律相結合，一句古話“無曲不成戲”也展示了音樂在戲曲中的地位。唱腔和伴奏是構成傳統戲曲中音樂的兩個主要內容，也是表現一部戲曲作品的主要形式。唱腔所發揮的作用是：推動劇情的發展，敘述角色的感情，書寫人物的形象，表達作品的立場或態度。伴奏被用來豐富唱腔的韻味，起到渲染的作用。調節唱腔的韻律，渲染舞臺的氣氛，唱腔的情感，彌補唱腔的缺憾。伴奏和唱腔的結合，使戲曲作品不僅僅
劇影月報 2016年4期2016-11-20
- 漫談戲曲唱腔藝術
500）漫談戲曲唱腔藝術紀春秋（黑龍江省勃利縣實驗劇團，黑龍江 七臺河 154500）戲曲與話劇等其他表演藝術的根本區別在“曲”。傳統的稱謂“戲曲”是指我國特有的以京劇為代表的民族戲劇，而“戲劇”則指從外國傳來的話劇等表演藝術。“曲”是戲曲藝術的重要特征。因此，又謂無“曲”不成戲。這里所指的“曲”是戲曲藝術的聲腔，也即是唱腔。戲曲；唱腔；藝術戲曲的唱腔音樂，是在我國民族音樂文化——詩歌、樂舞、說唱、民歌小調的基礎上產生和發展起來的。在戲曲化的漫長過程中，幾
文藝生活·中旬刊 2014年7期2014-08-19