戲曲演員如何運用情感和唱腔

陶卿卿

【摘 要】戲曲是中老年人群熱愛的藝術之一，同時因為受到地域、語言等影響，我國有著較多的戲曲種類。豫劇作為最大的地方劇種，居于全國地方戲曲之首，其在戲曲表演中對情感、唱腔等運用會直接影響戲曲表演效果。戲曲演員如何運用情感和唱腔對一出戲曲表演效果的成敗至關重要。本文結合筆者的從業經歷，分析戲曲演員對情感和唱腔等運用問題，旨在為戲曲演員的培養奠定基礎。

【關鍵詞】戲曲演員;情感;唱腔;表演技巧

戲曲演員在表演中需要面對各種各樣的角色，而不同角色在不同故事情節中的人物形象以及表演技巧等都會有不同。如在《朝陽溝》中銀環、銀環媽、栓保媽等都有著鮮明的人物性格特點，涉及到不同的情感表達與表演中的唱腔運用，這種情況下，如果戲曲演員不能掌握情感與唱腔的運用方法，可能塑造的角色無法深入人心，表演效果也不會得到公眾的認可。鑒于戲曲演員運用情感和唱腔的重要性，本文圍繞這一問題展開分析，為豫劇表演以及發展提供參考。

一、戲曲表演中情感和唱腔概述

任何一場好戲在戲曲表演中都會涉及到人物的情感表達與宣泄，較多情感也是戲曲故事情節發展、戲曲表演藝術升華的重點。如果戲曲演員在舞臺表演中面無表情，沒有表現出任何“情感”，自然也就不能刻畫出對應的人物形象，不能凸顯出不同表演角色的人物性格，換言之，戲曲表演中沒有“靈魂”，平淡無奇的表演自然不能給觀眾留下深刻印象，甚至在戲曲故事情節還沒有推進的情況下，較多人員已經失去了興趣[1]。戲曲演員運用情感能夠利用自身情感表達出“主人公”的情感，并將其與觀眾的情感活動聯系起來，實現戲曲表演、戲曲表達與觀眾感受的協調統一。因此，戲曲演員需要根據不同劇本中人物形象，了解其情感變化，進而靈活將自身情感與塑造角色的情感融為一體，掌握不同人物之間的情感關系，進而準確把握不同場景下的情感表達方式與表現形式，更好的帶動群眾現場感情發展。

戲曲表演中不僅有表演，也有戲曲，因而除了有“情感”外，還需要在唱腔方面下功夫。演唱過程中需要掌握相關的唱腔技巧，并將其與情感、動作表演、舞臺展現等有效結合，實現“以情帶聲，聲情并茂”，讓觀眾將演員等同于戲曲中的主人公。腸腔表演方面，戲曲演員除了需要具備先天的好嗓子外，還需要掌握不同戲曲表演中腸腔發聲、不同詞語發音等，尤其是在豫劇等地方戲曲中，如果選擇普通話唱腔表演，其表達效果會明顯受到影響。總之，戲曲表演中唱腔的運用與情感表達具有同等地位與作用。

二、戲曲演員如何運用情感和唱腔

（一）準確把握角色特點，了解其情感變化

戲曲表演中有眾多角色，不同角色在整個戲曲中的情感變化不同，不同人物在性格特點方面也會有所不同，這種情況下，不同戲曲演員需要充分把控表演角色的性格特點、人物情感表達，并運用一定的技巧加以表達，讓群眾能夠在觀看戲曲表演中感受到不同人物形象的情感變化。

比如在豫劇《朝陽溝》戲曲表演中，銀環媽作為一個老年婦女，表演中需要展現出其刁蠻、潑辣人物形象，需要表現出其個性特點。盡管銀環媽本身具有潑辣特點，但是在銀環去朝陽溝過程中，她的內心是不希望女兒在鄉村受苦，這是一個母親對女兒的愛，戲曲表演中也需要有所表達。情感變化方面，銀環媽早期有明顯的的蠻橫、魯莽、甚至有些“自私”，但是經過后期故事情節發展，銀環媽逐步體現出通情達理，這也是新時代婦女思想轉變的一個重要過程。戲曲表演中應按照情感的發展以及人物形象予以表達[2]。反之，栓寶媽在整個戲曲中需要表現出老實善良，和藹可親，也是一個地地道道的農家婦女形象，并要突出其善良特點。

以情感發展為基礎，運用唱段、念白、動作表演等表演技巧綜合表達情感，并配合帶有感情色彩的唱腔，這也是唱腔技巧運用的一個體現。比如銀環媽在“那個朝陽溝路不平，山又高，溝又深，多見石頭少見人，在那里出氣也出不勻。”唱腔中，要求有較高的唱段音域，需要戲曲演員本嗓演唱，并注重發聲技巧，顯示出聲音的厚重感，進一步表現出銀環媽性格潑辣，反對銀環進入農村，但內心對女兒又充滿愛，這與中國傳統“父母之命，媒妁之言”相吻合，并能夠引起觀眾在情感上產生共鳴，心痛女兒嫁到偏遠地區吃苦受罪，想讓女兒留在城市“享清福”。

（二）虛實結合，角色與演員融為一體

觀眾夸贊演員常用的一句話就是“演啥像啥”，這體現出演員對不同角色的塑造能力，反之，可能出現戲曲演員雖然有較多角色，但是給觀眾的印象就是“演什么都是他自己”。一個好的戲曲演員需要虛實結合，能夠將角色與自身融為一體，靈活處理虛實關系，所謂的虛實是一種意境與一種體現，掌握好表演中的那個度，通過一些真真假假、虛虛實實、情感融合等突出不同人物性格特點，展現出戲曲魅力。戲曲演員在表演中需要結合自身生活實際、聯系不通過戲曲表演中的時代背景，了解不同時期人物生活背景等，即戲曲表演要來源于生活，符合實際生活情況。不能用現代人的思維去分析或者展現古代戲曲中不同人物形象，比如民國時期、新中國成立初期等不同階段的社會變化，人員的思想變化等。比如豫劇《朝陽溝》中表達的就是新中國成立后不久，社會主義處于建設初期，需要大量的知識青年深入農村地區學習勞動知識，掌握勞動技能，這與當時毛主席提倡的“知識青年下鄉活動”社會背景是一致的[3]。如果戲曲演員本身不了解社會背景，只是單純的了解戲曲局部與表演技巧，其在舞臺上的表現只會顯得特別生硬，對觀眾而言，毫無新意或者不具有吸引力。演員需要充分結合不同時代背景人們的思想、言行舉止、內心等去表達，想象著自己就處于那個一個時代，依靠虛實結合展現戲曲表演魅力。

結束語

總之，戲曲演員運用情感和唱腔技巧是塑造人物形象，表達人物性格特點、生活習慣等關鍵。具體運用中需要結合感情的發展，靈活展現不同階段的情感變化，唱腔中通過不同語言表達技巧，靈活使用本嗓、真混聲、假聲等并輔以現場舞臺藝術表現，給觀眾留下深刻印象，為戲曲發展提供動力，為戲曲演員培養積累經驗。

參考文獻：

[1]宋曉榮.戲曲演員如何塑造人物及把握人物性格探析[J].黃河之聲，2020（03）：174.

[2]陳曉麗.戲曲演員舞臺表演如何創造藝術美[J].戲劇之家，2019（24）：38.

[3]劉琳，王文清.戲曲聲腔和聲樂藝術之融合——淺談戲曲聲樂課程對戲曲唱腔的指導意義[J].人文天下，2017（04）：12-14.