淺析京劇《飛虎山》中小生的表演風格

劉藝峰

摘 要：京劇《飛虎山》亦稱《十三太保》，是經典傳統劇目，取材于《殘唐五代史演義》第十回，講述的是李克用夜夢飛虎入帳，召周德威詳夢，知為得將吉兆，遂出射獵。至飛虎山，遇少年安敬思打虎，克用喜其勇武，試以諸般武藝，無不精通，乃收為十三太保，改名李存孝，并付以先鋒印。這是一出花臉和小生的戲，小生表演藝術的精華在戲中得到了豐富而完美的體現。在表演的過程中，通過小生特有的唱腔念白和身段表演風格，生動形象地表現出李存孝這個人物的形象特色和內心情感。

關鍵詞：唱腔;身段;力度;美感

京劇講究行當劃分，生活中的人雖然年齡性別性格都有所不同，但都有一定類型，其中年輕男子就是一個群體。京劇小生表現的就是這個群體，與其他生行有很大區別，不論在形象上還是唱念上，抑或身段動作上都有自己鮮明的特色和特殊的要求。戲曲藝術表現此類人物要反映出一些共性，同時又要透露出與眾不同的個性。

小生行當的任務是扮演青年男子，塑造的多為英俊風流、溫柔多情的正面人物，扮相上要俊美，外形上要適中，氣質上要瀟灑，要富有陽剛之美。因此表演時要講求一個“度”，不溫不火，恰到好處，過猶不及。和旦行相比，頗具男子陽剛之氣;與老生相比，卻又平添了幾分俊逸秀氣。無論是從傳統美學還是現代審美角度來看，小生都是剛柔相濟、力美相生的行當，其藝術風格和審美要求是“俊雅瀟灑，挺秀緊襯”，具有與生俱來的雙面性，也具有很高的藝術欣賞價值。京劇《飛虎山》是一出小生戲，劇中的安敬思屬于武小生行當，以唱功為主，輔以豐富的身段做工，相當完美地展露出小生這一行當的表演風格和審美特點。

一、唱腔及念白

在唱腔上，小生運用小嗓，符合年輕男子青春期獨有的嗓音特點，再經過藝術加工將其美化夸張，呈現出高亢嘹亮而又低沉婉轉的腔調，不僅突出了這類人物的俊美年輕，也符合其外部造型，比旦行剛勁，比老生柔婉，形成了獨樹一幟的唱腔美學體系。在念白上，也是非常有特色的，它采用了“龍音、鳳音、虎音”的特點，大小嗓結合，銜接自然，高音以高亢響亮的“龍音”來表現，中低音以雄厚的“虎音”來渲染，過度音則以委婉的“鳳音”來潤色，剛柔相濟，渾然一體[1]。京劇《飛虎山》中主要人物安敬思屬于武小生，要表現的是角色的虎虎生氣、武藝高強，“龍音”“虎音”特點突出。“安敬思生來命不強……”這段唱段，是西皮娃娃調導板，“命早喪”的拖腔與其他娃娃調不同，走低音，既突出了他對母親的思念之情，又契合了他當時的心境，頗具美感。

二、身段及做功

在身段和做功上，小生也非常有特色。身段造型要體現出“緊”字，緊中見穩，緊中見帥。緊字涵蓋了小生在舞臺上的所有表演，集合了旦行、老生二者美學上的長處，力度與美感并存。安敬思屬武小生，因此打工繁重。在京劇《飛虎山》中，安敬思的性格剛強不屈，不畏權貴，感情豐富，率真頑強，自信果敢。根據這樣的人物性格特點，可以分析一下身段美學里性格化的運用。首先，是把子功的運用。把子功雖然脫胎于武術套路，但又與其截然不同，講究“打”出人物，“打”得漂亮。安敬思這個人物年紀較小，稚氣未脫，打功干脆利落，精神抖擻，帥氣十足，美感十足。在表演上必須得從人物出發，從心理、情感、思想等方面全面剖析人物，也就是所謂的“情感體驗”。演員在舞臺上其實是一種情感體驗，將所扮演的人物的情感體驗與表演技巧融合起來，即情感體驗和表演技術的結合。比方說，當李克用因為老虎被打死和安敬思爭論之時，安敬思此時的心態是自信與無畏的，他一點都不畏權威，昂首挺胸和李克用爭論，在這里，安敬思的身段要表現出挺直不屈的樣子，手臂的動作果敢有力，頭部始終是揚著的，眉毛也上揚，兩眼圓睜，體現了演員將情感體驗融入到表演中去。可謂“傳角色情神之真，顯小生陽剛之美”。

三、表演風格和審美特色

小生的表演亦遵循一般的戲曲表演藝術規律，其中表演程式是各個行當都必須嚴格準確運用的。“戲曲藝術最高的美學原則便是戲曲程式的間離性和傳神的幻覺感的完美結合。”[2]前者要求觀眾作為旁觀者，后者要求把觀眾卷入舞臺事件里面;前者令觀眾做出評論判斷，后者激發觀眾產生各種感情。小生這一行當無論是從唱念發聲還是身段做功，都是從現實生活中提煉美化夸張出來的，比起其他行當更具虛擬和程式的美感，它的虛實相生度更高。

比如“千歲爺休提起我的娘”這一唱段，安敬思飽含感情的唱腔很容易讓觀眾入戲，他表現了對母親的思念和追思，聲淚俱下，感人至深，非常具有舞臺真實感，尤其是“娘”字的行腔變化，略帶哭音，使得觀眾進入角色的感情。但是，這一切都是程式化的，哭音也是和現實中大有不同的，是一種提煉和夸張，這就與現實真實場景產生了距離，抽離于真實模仿，明白它是舞臺表演，可以說是對日常生活的否定。這就產生了間離感，使觀眾退在戲臺以外。在朦朧中有清醒，在規律中有自由，在情感中有理解，這才做到了出神入化，感動觀眾，又教育觀眾，這便是戲曲最終要達到的審美效果。

從單純行當的美學角度來看，小生的表演拓展了原有的審美空間，因為角色特點不是單一的，是復合式的，兼具生行的力度與旦行的美感，抓住了觀眾審美交流的契合點，營造了一種陌生化和新奇化的審美效果。單從造型上看，小生的化妝采用的是俊扮，和旦行一樣，扮相俊美，但是這種俊扮仍是帶著男子陽剛之氣的。安敬思身上就集合了這兩點，英姿颯爽，帥氣逼人，但又不失一種潛在的柔美，尤其是唱腔上符合他那個年紀的特點，稚嫩但剛毅，表演上亦是處處體現著雙重美感。

《飛虎山》這一整出的小生戲可以說是完整地囊括了小生這一行當的所有美學特征。小生行當在唱腔念白上和身段表演上都有獨特的風格，而且特殊的要求使得小生與其他行當的單一性不一樣，具有雙重審美價值，既富有陽剛之美，又有俊逸之風，具有頗高的藝術欣賞價值。同時塑造安敬思這一性格鮮明的少年形象，在表演上迎合了戲曲的表演規律，符合戲曲的最高藝術美學原則。

注釋：

[1]張堯：《學京劇小生》，長沙：湖南文藝出版社，2008年版，第17頁

[2]阿甲：《戲曲表演規律再探》，北京：中國戲劇出版社，1990年版，第161頁

參考文獻：

1.張堯：《學京劇小生》，長沙：湖南文藝出版社，2008年版

2.吳同賓：《京劇基礎知識手冊》，天津：天津教育出版社，2005年版

3.阿甲：《戲曲表演規律再探》，北京：中國戲劇出版社，1990年版

（作者單位：煙臺市群眾藝術館）

責任編輯 岳瑩 王巍