談京劇花臉的分工與唱腔

王坤

摘要：提起“花臉”這個行當(dāng)，不論熟悉不熟悉京劇藝術(shù)的聽眾朋友大概都不會陌生。中國戲曲四大行當(dāng)“生、旦、凈、丑”的“凈”就是指花臉。這是個藝術(shù)特色極其鮮明的行當(dāng)。那千變?nèi)f化、色彩絢麗的臉譜，那音韻鏗鏘、黃鐘大呂的唱腔，都能給人以永遠(yuǎn)難忘的深刻印象。

關(guān)鍵詞：京劇;花臉;分工;唱腔

中圖分類號：J821????? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0151-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.109

京劇花臉是京劇的重要行當(dāng)之一，在整個京劇藝術(shù)中具有十分重要的地位與作用，具有其獨(dú)特魅力。京劇的表演藝術(shù)是一個高度的技巧綜合體，聲腔只是其中的一部份，表演是京劇花臉的生命。

一、京劇花臉的分工

京劇花臉分為大花臉、二花臉、武花臉之外，還有“三花臉”或者叫“小花臉”，但那已經(jīng)不是“凈”行而是“丑”行了——它雖然也叫“花臉”，卻除了也在臉上勾畫臉譜之外，無論是念、做、表演，還是聲樂藝術(shù)，都和凈行大不相同了。花臉分為正凈、副凈、武凈幾大類：

正凈，又叫“銅錘”或“黑頭”，還叫“大花臉”、“大面”，主要用唱功來刻畫人物，所以也可以叫唱功花臉。像《二進(jìn)宮》中的徐延昭、《鍘美案》中的包拯、《草橋關(guān)》中的姚期等，都是這個行當(dāng)?shù)牡湫徒巧Ｋ某獌海蔷﹦』槼凰囆g(shù)的主體。

副凈，俗稱“架子”、“架子花”或“二花臉”，以功架、唱念、表演為主要表現(xiàn)手段，屬于做功花臉。但其唱腔、唱法也有自己的特點(diǎn)。特別是出現(xiàn)了一批“架子花臉銅錘唱”的藝術(shù)家之后，這個行當(dāng)?shù)某凰囆g(shù)也已經(jīng)獨(dú)樹一幟，成為京劇花臉唱腔藝術(shù)中不可輕視的半邊天下。

武凈，也被叫做“武二花”、“武花臉”，以武功、打斗為主;其中有一部分還以翻跌、摔打?yàn)橹鳎Q為“摔打花臉”。武凈極少有唱，幾乎是京劇各行當(dāng)聲樂藝術(shù)中的“盲點(diǎn)”。偶然唱兩句〔搖板〕、〔散板〕之類，也很簡單，一般都模仿副凈的唱法。

小花臉就是丑，京劇里，丑分文丑、武丑和婆子、彩旦。這門角色在戲曲表演里很重要，與小旦、小生并稱為“三小”，不少劇種的表演藝術(shù)都是在“三小”的底子上發(fā)展起來的，現(xiàn)在有些劇種還是以“三小”為主。“三小”在京劇表演里也占著相當(dāng)重要的地位，最不容易演好。

以小花臉來說，要扮演的人物三教九流，無所不包。性別有男有女，年齡有老有少;身份有王侯將相，也有市井小民;職業(yè)有士農(nóng)工商，也有僧尼道士;生理上有缺陷的，像矮子、駝背、瞎目、跛足的都由小花臉來扮。凡口操異鄉(xiāng)方言的人物也歸丑行承當(dāng)。所要表現(xiàn)的性格，就更加繁雜多樣：有奸險狡詐的小人，如湯勤;有正義善良的長者，如崇公道;有庸劣卑俗的市儈，演員在臺上要裝誰像誰，就要具備多方面的才能，掌握各個行當(dāng)?shù)某淌剑瑥囊轮诖魃峡矗陀懈魃鳂樱瑯訕泳ǎ路侨菀住?/p>

京劇小花臉的的表演技巧，也是唱念做舞，樣樣俱全的。像《八扯》、《請醫(yī)》、《選元戎》都有吃重的唱功;《問樵》、《小上墳》、《小放牛》都有繁復(fù)的舞蹈;至于念功、做功，就更是小花臉表演中最主要的手段了。因此說，演好小花臉是很不容易的。

二、花臉的唱腔

京劇花臉行的唱腔，都是用大嗓演唱的;其旋律也大體同老生相近。因?yàn)榛樀某槐緛砭褪菑睦仙焕锓只l(fā)展起來的。然而如今花臉行的聲樂藝術(shù)卻已經(jīng)同老生有了極大的區(qū)別，不管是唱腔的旋律，或者是唱法、發(fā)聲，都形成了自己特有的一套體系，不會同任何其它行當(dāng)相混。

首先，在旋律上，花臉唱腔比起老生唱腔顯得更簡捷、粗直、棱角鮮明，每個字的行腔較少曲折，而字與字之間則相對有較大的起伏跳動。

第二，在唱法上，花臉的演唱往往更加強(qiáng)調(diào)吐字歸音的準(zhǔn)確、突出。咬字更重、更著實(shí)、更注意噴口和力度。收音更干脆、更明確，有時更多用一些完全鼻韻母的歸音方法。

最后，也是最突出的特點(diǎn)是：花臉的發(fā)聲雖然同老生一樣用大嗓，卻有著完全不同的勁頭和韻味。花臉在發(fā)聲時，要么強(qiáng)調(diào)“虎音”、“吼音”和“炸音”，以渲染角色的粗豪、暴躁、驕狂或兇殘;要么講究“黃鐘大呂”式的胸、腹腔共鳴和“甕聲甕氣”的頭腔與鼻、咽腔共鳴，來刻畫人物的雄壯、剛強(qiáng)、豪邁和直爽。總之，發(fā)聲的部位要比老生靠后，聲帶和它周圍的肌肉要比老生顯得更緊張，這樣，聲音就顯得更加寬闊、洪亮。

總之，京劇界有句行話：“千生萬旦，一凈難求”，說的就是凈行人才難得。正凈唱工花臉，擅演莊重、堅(jiān)毅、大義凜然的忠臣良將，以渾厚的唱腔刻劃人物，運(yùn)用唱腔和唱法來體現(xiàn)劇情，表達(dá)思想感情，唱工花臉注重氣勢，既有含蓄，也不乏細(xì)膩，這方面首推裘盛戎先生，他博采眾長，在吸取了前輩花臉唱腔聲勢宏大的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的嗓音條件在字聲和韻味方面加以改進(jìn)，用濃厚的鼻音、胸腔音和腦后音的共鳴，以情帶聲，以氣帶聲，聲情并茂，聽上去更加宏亮渾厚。

解放以來，在黨的“百花齊放、推陳出新”方針的指導(dǎo)下，京劇界的同志們發(fā)掘、整理了一批優(yōu)秀的傳統(tǒng)劇目，同時也從兄弟劇種中移植了一些，取得了很大成績。透過京劇演員生動的舞臺表演，人們感受到的不僅僅是京劇藝術(shù)本身的魅力，還能夠體會到中華民族五千年博大精深的燦爛文化。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳憾.京劇花臉表演藝術(shù)分析[J].戲劇之家，2018（23）.

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