我國偉大的教育家孔子說:“言之無文,行而不遠”。語文是表情達意的工具,一篇作文語言亮麗,會使你的文章熠熠生輝,那么怎樣才能使你的作文富有 文采呢?
一、善于利用句式的變化增添文采。
文章根據表達的需要,恰當地利用好整句和散句,長句和短句,運用得好,文章方顯得搖曳生姿。
朱自清先生在《春》中描寫春草圖時寫道:“小草偷偷從土里鉆出來,嫩嫩 的綠綠的。園子里,瞧去,一大片一大片滿是的。坐著,躺著,打兩個滾,踢幾 腳球,賽幾趟跑,捉幾回迷藏。風輕悄悄的,草軟綿綿的。”這里長句和短句, 整句和散句結合,錯落有致,歡快明朗。和風之下綠油油草地,孩子歡快地玩耍 的情景躍然紙上。我們看 臺灣作家李樂薇的《我的空中樓閣》,你讀的時候,覺得很別致,新鮮,其實整散結合,讀之新奇,饒有情趣。他寫道:“白天,它是清新的,夜晚它是朦朧的。每個夜幕深垂的晚上,山下亮起燦爛的萬家燈火。山上閃出疏落燈光。山下的燈把黑暗照亮了,山上的燈把黑暗照淡了,淡如煙,淡如霧,山也虛無,樹也縹緲”。其實用不著多舉例,李樂薇先生的整散句式在他的這篇妙文中比比皆是。還有在鄭振鐸,郁達夫等人的散文中我們也可以找出許多整散結合的句子來。
二、善于運用比喻。
比喻是最能體現人的創造力的修辭格,一個人的語言精 彩,有很多來自比喻的妙用。請看下列句子:
(1)那聲音很輕,像和煦的春風,像流淌的山泉,在教室里流動。
(2)她陽光一樣的笑臉,燦爛的英姿,綻放在各類報紙雜志上。
(3)勵志散文像飲了可樂等飲料那么甜,那么爽,但卻沒有營養。
作家也是這樣,他們的作品運用許多別人不曾用過的比喻。錢鐘書先生《圍 城》即用了大量新穎的比喻:“夜仿佛紙浸了油,變成半透明體”,別人沒有這樣寫夜,錢仲書先生寫了,而且十分準確也寫出夏日夜晚的樣子。馮至先生說:我的寂寞像一條長蛇,冰冷得沒有言語。張愛玲說:煩惱像皮大衣上生滿虱子。這些比喻確實不落俗套,使本來抽象的東西形象起來。
三、運用排比,使文章有氣勢。
例如:(1)輕翻書頁,心旌輕搖,嘆梁祝身化彩蝶,喜崔張喜結良緣,羨東 坡把酒臨風,慕清照碧水泛舟。
(2)太陽不語,同是一種光輝;藍天不語,自是一種高遠;高山不語,自是一種巍峨;清水不語,自是一種秀麗;松柏不語,自是一種蒼翠。
(3)古老的鐘表在滴答聲中飛轉無數圈,它轉走了爺的血氣方剛,轉走了奶奶的亭亭玉立,轉走了爸爸的朝氣勃發,轉走了媽媽美麗純真,轉走了我美好無瑕 的青春。
(4)它不慌不忙地飄落,融化著積雪殘冰,它不緊不慢地下落,洗刷著塵埃污垢;它不疾不徐地降落,準備著春的到來。
(5)所有的樹木,年月久的,枝干鱗峋,正旺長的,壯壯實實;剛栽上的,亭亭玉立。
四、借用引用名人佳句,使文章富有表現力和底蘊,譬如:
(1)雨是有靈性的,她似乎順應人意,“隨風潛入夜,潤物細無聲”;雨同樣是溫柔的,“沾衣欲杏花雨,吹面不寒楊柳風”;雨還是妖艷的,“天街小雨潤如酥,草色遙看卻無”。
(2)我飄飛的身心融入了那千年的唐風宋雨一一看花開花落,云卷云舒;靜 坐于波湖畔,聽水天相接處的漁舟唱晚;在夕陽斜暉里,在古道長亭邊,聽古箏 輕嘆……
(3)李清照“梧桐更兼細雨”是一種思愁;周邦彥“桐花半畝,靜鎖一庭愁雨”寄托的也是一腔愁緒。在梧桐樹下,我學會很多詩詞,也漸漸懂得詩人的心情。
杜甫“讀書破萬卷,下筆如有神”不熟記多讀,則難以胸有成竹,不深入思考,難以領略詩人的意境,也不過是記憶的機器。不熟讀精思,不能消化吸取變成 自己的血肉,流淌在自己的筆端,妙語連珠,運用自如。
五,摹寫名家的古人句式,使文章亦莊亦諧,生動活潑。
有一篇作文,寫小草對墻角的花驕傲姿態發出批評時,跳出這么一句話:“旁邊的小草,忍不住用古腔說:‘花之鮮艷者,所在皆是也,何傲之有?”看了讓人拍岸叫絕,本為表達一個嚴肅的主題,卻用了詼諧的方式,莊從諧出,套用摹寫古人的句子卻十分自然貼切,可見對周敦頤《愛蓮說》讀得何等爛熟,化而為之,天衣無縫。讀之讓人忍俊不禁,卻又說理透徹,入木三分!
六、運用多種表達方式,運用多種修辭手法。
(1)“淚水嘩嘩啦啦地流,流到下巴邊沿,寢室的室友們常稱她‘淚水暴發 戶……遇到是高興還是不高興的事,眼角邊總險象環生……”
運用夸張、摹聲,改變稱謂的借代方法將“愛哭鼻子”的特點寫得惟妙惟肖,而且語言風趣。
(2)“媽媽是傳統的古典派,我算現代派。媽媽愛聽美聲,我卻只搖滾夠味兒;媽媽跳舞快三慢四,我卻愛跳迪斯科;媽媽說我跳迪斯科,張牙舞爪;我也笑她土的有營養,像土豆。”
運用對比、借代、比喻,語句同中有異,錯落有致,一個和諧的家庭氛圍使 人一讀便知。
在自己作文時踐中,同學們要不斷加強練筆。多讀,多思、多寫,讀寫結合,讀是為了領悟先人優秀的文化成果,思是為去偽存真,消化吸收,寫則是將知識轉化為能力的過程。學習,吸收,實踐、創造,使自己作文寫得情文并茂,寫得一枝獨秀。
(席遠航 山東省滕州市鮑溝鎮第二中學)