花鼓戲嗩吶的演奏

左金宇

嗩吶是我國用途廣泛，技巧豐富、極富有個性特色的民間吹管樂之一，不論是民間吹打，還是戲曲、歌舞伴奏都少不了用它來渲染氣氛，熱鬧場面。湖南花鼓戲的嗩吶，在花鼓戲音樂中是占有主要地位的樂器之一，從地花鼓戲轉化為花鼓戲那時開始，嗩吶就相應而生。經過民間藝人不斷改革創造與提高，使嗩吶形成了具有湖南花鼓戲獨特的風味和一套獨有嗩吶演奏技藝。湖南花鼓嗩只就成了湖南地區嗩吶的專用名稱。

隨著時代的發展，音樂事業的騰飛，湖南花鼓戲的音樂也在不斷的更新，特別是在新中國以來，古老的民間花鼓戲，“登不了雅之堂”的草臺子戲，被注入新的血液，登上了為人民服務的大舞臺。從演一些小戲、折子戲發展到演整本戲，演重大題材的歷史劇和現代劇。圍繞這個重大的變化，演員、音樂，燈服導效卻作了很大的改革和創造。然而，花鼓戲嗩吶的演奏變化不大，依然是按照傳統的方式，吹一吹過門，打一打哀子，吹一點公堂牌子，喧染一下氣氛就行了，在過去百余年中，一個嗩吶演奏員，能背熟并掌握所有的公堂牌子、蕃牌子、川調類、小調類、打鑼腔等唱腔的吹奏，并能在演奏上翻上個七星（即吹七個調）和循環換氣，拆合自如就是一個很了不起的嗩吶師傅了，這一要求，至今仍是省內花鼓戲嗩吶高低的唯一標準。在這里我要說一聲：不！這不是花鼓戲嗩吶水平的唯一標準。我們應在繼承傳統的基礎了，更進一步發展和提高演奏技藝，奏出時代的強音。

一、提高嗩吶的演奏技藝，必須解決花鼓戲所用嗩吶的音準

長久以來，花鼓戲通常采用一大一小兩支嗩吶演奏，花鼓戲大嗩吶通常被稱為低音嗩吶，花鼓以小嗩吶通常被為高音嗩吶，其實這兩支嗩吶都屬于高音嗩吶，大嗩吶的音域是從小字組的D到小字二組的C，有效音區只不過是從小字的E到小字組的A而已，而小嗩吶則是從小字一組的C到小字三組的C共有新效音區只不過是小字組的C到小字二組A而已，它們僅公高低相差五度，所以它都屬于高音嗩吶的范疇，大嗩吶時這渾厚，通常用它來為男角伴唱，而小嗩吶清脆、敏捷，通常用它業為女角伴唱。由于這種嗩吶來自民間，制作上有一定的局限，再加傳統習慣——用嗩吶定調，再加上嗩吶一般是與鑼鼓合奏，所以在音準方面不十分講究。特別是現代樂隊擴大了，一般都是按固定音高樂器對音，花鼓嗩吶的音準問題，就是個比較突出的問題。花鼓戲嗩吶，除了要保持風格性的特性音如“宮”和“徵”略為偏高點外，其他音就很難與其它樂器和諧。我認為這是衡量一個員忽視，那就是嗩吶的每一個音孔通過演奏員的氣息控制，配合嘴唇張馳的變化，可在同一個孔上可吹出一個小三度，一般吹出個小二度和二度是輕而易舉的，所以嗩吶在樂隊中音準關鍵在于嗩吶演奏員，平時的基本練習（對嗩子控制功）是非常重要的，但是我們的前輩和現在一些演奏員都忽視這種練習，往往以肚子里的曲牌多少論英雄。我認為單只有曲子而不能把樂曲完美、準確表現出來，不能說不是一件遺憾的事情！還有些演奏員，與鑼鼓一起吹奏感覺很好，一但與樂隊事在一起他的音高就格格格不入了，老是在整體的外面，很不和諧。我認為要解決這個問題，除了上述基本練習外，還需經常加強視唱練耳的練飛，只有這樣才能解決嗩吶在花鼓戲音樂中音準問題。

二、嗩吶技巧和風格在花鼓戲樂曲中的運用

傳統的花鼓戲嗩吶演奏技巧局限于疊、打、墊，循環換氣，指顫音、大幅氣顫音等幾種范圍，我認為單純的這幾種演奏方法，限制了嗩吶在花鼓戲音樂中的表現力。演奏員應當全面熟練地掌握嗩吶的各種演奏技巧，來發展和豐富的花鼓戲音樂，如：單吐、三吐、雙吐，能增加旋律的彈跳性，能使花鼓戲音樂增加新的活力；氣項音、上滑、下滑音，能增加旋律的歌唱性；弱奏、筲音，可使嗩吶音色變得更柔美；花舌音、氣哄音可增加旋律的氣氛和特色；小幅氣震音，用在旋律性很強的樂曲中可使旋律柔美流暢，彈音可增加動感和清晰度。總之，掌握好嗩吶各種技巧恰當靈活運用到花鼓戲音樂中去，將會大大增加古老花鼓戲新的活力。

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