喇叭一樣盛開的記憶

時代一路狂奔，一路將淘汰的物件丟得滿地都是。它只做一件事；新。把懷舊留給懷舊者和史學(xué)家。

我們是健忘的、喜新厭舊的。一度被我們熱衷和推崇的人物或器物，轉(zhuǎn)眼間棄之如敝屣。有評論說，中國這二十多年走完了西方三四百年的歷史進程。如是，回顧這匆忙的二十年如同看一部快進的DVD，幾分踉蹌，幾分滑稽。

詩人

曾經(jīng)的時代啟蒙者，借犀利詩句喚醒沉默的大多數(shù)?，F(xiàn)在，無論“高尚是高尚者的墓志銘”的悲壯，還是“卑鄙是卑鄙者的通行證”的憤慨，早就被政治笑話、短信和葷段子消解掉了。今天說誰是詩人等于罵人。在眾聲喧嘩之中，詩人們悄然變身策劃人或酒吧老板。繆斯的門徒當(dāng)上了房地產(chǎn)商的食客。

改革家

當(dāng)年《新星》、《喬廠長上任記》里炙手可熱的改革家形象符合了改革初期人們的政治憧憬。如今教育、醫(yī)療、住房改革成了“新三座大山”，國營企業(yè)“賺錢是壟斷的、虧損是銀行的”，而賣掉國企又被 “揭發(fā)”導(dǎo)致國有資產(chǎn)流失。任何改革都易被指責(zé)為某一利益群體代言，誰還敢自稱是改革家？

硬漢

日本影星高倉健席卷1980年代中國銀幕，其硬漢形象傾倒不少中國女性。當(dāng)時備遭聲討的中國小白臉如今變身美型男又回來了。雖有上海男士們花高價植胡須、胸毛，但新時代女性更捧那種半硬半軟、內(nèi)外兼修的男性混搭形象，他們在外花言巧語哄領(lǐng)導(dǎo)和客戶，在內(nèi)溫良恭儉讓討老婆歡心，更易在消費時代生存。

倒?fàn)?/p>

北京秀水街的拆除，標(biāo)志著國際倒?fàn)斎后w的集體退出。國內(nèi)倒?fàn)斠膊槐卮蟀】?，開公司早有了通暢的物流渠道。退出歷史舞臺的還有用小百貨倒來俄羅斯飛機的牟其中們。作為沖破舊體制的急先鋒，他們被尊為“爺”，被后世懷念。

萬元戶

作為對先富起來群體的統(tǒng)稱，現(xiàn)在被大款和老板取代。萬元戶于是只屬于農(nóng)民。有道是：十萬元戶算貧苦，百萬元戶才起步，千萬元戶才算富。萬元戶的理想目標(biāo)是500萬，彩票的封頂大獎數(shù)額。

華僑

與歸國聯(lián)用，通常與外匯券、彩電等大件相連。新世紀(jì)華僑被海歸PK，就像外匯券、大件一樣退出歷史舞臺。海歸們帶回的新大件是互聯(lián)網(wǎng)和創(chuàng)富理念。

大哥大

原香港黑社會用語，相當(dāng)于“龍頭大哥”、“大佬”之類。據(jù)稱因最早移動電話的使用者多為黑道中人，故得此名。大哥大黑粗堅挺充滿男性特征，打斗時可權(quán)當(dāng)兇器。如果說大哥大相當(dāng)于硬漢，那么現(xiàn)在的時尚手機則相當(dāng)于美型男，極盡百變之能事。

BP機

“一呼天下應(yīng)”的潤迅廣告仿佛就在昨天，“BP機、手機、商務(wù)通，一個都不能少！”那濮哥、李湘的“老板加小蜜”形象好像還在眼前，可尋呼機就這么沒了。手拿大哥大、腰別BP機的新富派頭，手拿大哥大，BP機一響趕緊找公用電話的業(yè)務(wù)員形象，就這樣通通沒了。

蛤蟆鏡、喇叭褲

蛤蟆鏡源于開放后首部境外電視劇《大西洋底來的人》。蛤蟆鏡、喇叭褲通常再搭配大翻領(lǐng)，是1980年代時髦青年的裝束。如果再會背幾句薩特、念幾句朦朧詩，那迷倒的女孩就多了去了。西方六七十年代的這等派頭十幾年后，在改革開放的中國得到了最大規(guī)模的模仿。