上海國(guó)拍秋拍預(yù)賞等

中國(guó)書畫：古代字畫占據(jù)較大篇幅

書畫專場(chǎng)中古代字畫占了很大部分。如南宋馬遠(yuǎn)的《歲寒三友圖》絹本，立軸，清初時(shí)為福建耿氏家族所得，后入清內(nèi)府，上有乾隆諸璽及題詩(shī)一首。該詩(shī)被收入《乾隆御制詩(shī)》三集卷廿六P614。清末時(shí)從內(nèi)府流出，1956年出版于《中國(guó)古畫集》第1冊(cè)P7。今馬遠(yuǎn)真跡存世絕少，見于著錄的更屬難得。南宋馬、夏并稱，夏指夏珪，字禹玉，山水人物，無一不精，湊巧的是這次還有夏珪的《三教人物山水》絹本，冊(cè)頁(yè)(十開)，是冊(cè)為明代嘉興項(xiàng)子京家藏，入清后歸合肥龔氏，冊(cè)后有清末翰林龔心釗手書題跋及藏印多方。且由龔氏家族直接提供，更增加了拍品的可靠性。還有董其昌的綾本書法立軸(189×50cm)宏幅巨制，筆意連貫，氣勢(shì)如虹，鈐印也與《中國(guó)書畫家印鑒款識(shí)》所刊相符。另如文征明《赤壁賦》行書手卷，近代文字學(xué)家羅振玉鑒定題簽并書玉池。此卷作于嘉清三十七年(1558)，文征明已達(dá)89高齡，猶能揮毫成風(fēng)，一筆不茍，矍鑠如此，令人欽佩。明代邢侗的草書立軸較為少見。邢侗(1551—1612)，字子愿，書宗二王，然觀此軸則有藏真、長(zhǎng)史之風(fēng)，其筆墨飛動(dòng)，一蹴而成，史稱邢字少偽跡，今觀其印、其字均屬晚明之典型風(fēng)格，益信古人所言不虛。同為明后期的作品還有陳淳《墨花》長(zhǎng)卷，此為陳氏晚年力作，以墨彩寫牡丹國(guó)色，淡掃娥眉，別有風(fēng)韻。此卷清初為商邱宋犖、休寧汪文柏收藏，后歸祁門馬日璐小玲瓏館，晚清時(shí)由王祖錫轉(zhuǎn)入虛齋篋藏，也算是流傳有緒的作品，卷后有夏敬觀、曾熙、諸德彝、陳三立及近人徐建融諸多題識(shí)，可幫助了解此件拍品的內(nèi)涵。王石谷《仿北宋范寬武夷疊嶂圖》，絹本，作于康熙乙丑(1685)，是年畫家54歲，正是畫風(fēng)成熟，精力充沛的鼎盛時(shí)期。清代的作品更多，如顧鶴慶的山水立軸即是一例，顧為清中期畫家，以畫柳著稱于世，俗稱“張松顧柳”，然民間真跡甚少，此圖實(shí)在難得。此外，尚有孫君澤、王原祁、褚廷琯、王弘撰、項(xiàng)圣謨、管希寧、王鐸、姜宸英、顧（皐）等古代書畫拍品。

同時(shí)上拍的還有顧見龍的《仕女畫冊(cè)》十開，在素描基礎(chǔ)上略加金彩，人物形象生動(dòng)，線條勁柔相間，用筆細(xì)膩，毫厘畢現(xiàn)，此為康熙時(shí)民間風(fēng)俗畫的翹楚，即與仇十洲相比也毫不遜色。又如清初宋大業(yè)的楷書冊(cè)頁(yè)十六開，以工楷謄寫，為進(jìn)呈之物，故寫得一絲不茍，宋為康熙二十四年(1685)進(jìn)士，歷任內(nèi)閣學(xué)士日講官、起居注、翰林院編修，墨跡存世極少。

瓷器·玉器·工藝品專場(chǎng)：擴(kuò)大玉器板塊

上海國(guó)拍2006秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)的瓷器·玉器·工藝品專場(chǎng)共推出拍品205件，當(dāng)前玉器收藏正值熱潮中，本專場(chǎng)擴(kuò)大了玉器板塊。歷代玉器古玩不僅質(zhì)量上乘而且定價(jià)合理，在這些歷代玉佩擺件中，一件白玉人物山水紋山子尤為引人注目，此件為和田籽玉所雕，其材碩大，玉質(zhì)溫潤(rùn)，身皮色鮮艷潤(rùn)澤，上雕人物山水栩栩如生，另刻有填金詩(shī)詞，實(shí)為難得一見之精品。

瓷器專項(xiàng)中征集的大多為明清兩朝的各類民窯、官窯瓷器，種類繁多：在工藝品專項(xiàng)中征集到了眾多舊藏之象牙雕件及竹木制件、文房雅玩、煙壺銅器等，皆有極高的玩賞及收藏價(jià)值。

油畫專場(chǎng)：風(fēng)格多元開辟新平臺(tái)

上海國(guó)拍06秋季油畫專場(chǎng)，在樹立自己風(fēng)格平臺(tái)的基礎(chǔ)上，對(duì)老一代油畫家作品極為關(guān)注，通過與家屬的溝通、協(xié)商，最終展現(xiàn)在這次拍賣會(huì)中不僅有原來關(guān)紫蘭家屬提供的陳抱一《桂花》、關(guān)紫蘭《靜物》，而且還有周碧初家屬提供的《湖邊村寨》、《窗前一景》、《印尼火山》，并經(jīng)出版著錄，十分珍貴。同時(shí)上拍的還有吳作人、張充仁、呂斯百、顏文樑、吳冠中、蘇天賜等作品。在名家經(jīng)典作品中有如楊飛云、何多苓、全山石等的作品都是經(jīng)多方展出并在社會(huì)上影響深刻。這次拍賣會(huì)的一個(gè)重要特點(diǎn)，不僅豐富和加強(qiáng)了原有風(fēng)格平臺(tái)，而且在當(dāng)代新生力量的畫家方面開辟了新的局面，如張曉剛、李山、周春芽、劉大鴻、曾浩等優(yōu)秀作品的上拍，這些作品的增加必定會(huì)為上海的油畫市場(chǎng)注入新鮮活力。

匡時(shí)秋拍準(zhǔn)備就緒近三億拍品陣容齊整

在書畫市場(chǎng)出現(xiàn)調(diào)整的環(huán)境下，此次秋拍匡時(shí)作出調(diào)整，首先削減近現(xiàn)代書畫拍品數(shù)量，并新增佛教文物專場(chǎng)。原主持天津文物拍賣多年、業(yè)界口碑頗佳的趙強(qiáng)鼎力加盟，并策劃了佛教文物專場(chǎng)。在相關(guān)人事的協(xié)助下，一批海外回流的佛教藝術(shù)品也將亮相匡時(shí)秋拍，這個(gè)專場(chǎng)已經(jīng)被寄予厚望。

當(dāng)前，書畫市場(chǎng)上，藏家不愿把高精尖的作品送拍，持貨觀望的氣氛濃厚：國(guó)內(nèi)瓷器拍賣市場(chǎng)與香港相比價(jià)格遠(yuǎn)未接軌，也使更多的拍賣公司難以支撐起一場(chǎng)名副其實(shí)的瓷器專場(chǎng)。今年秋拍各拍賣公司的征集工作難度很大，這種情況下，此次匡時(shí)秋拍準(zhǔn)備了五百多件書畫作品，分古代專場(chǎng)和近現(xiàn)代兩個(gè)專場(chǎng)，有很多是從未在市場(chǎng)露面的宮廷舊藏書畫，近現(xiàn)代大師的力作也力圖將藏家的目光吸引過來。春拍瓷器雜項(xiàng)專場(chǎng)的成功給了匡時(shí)更大的信心，國(guó)際性藏家、買家的參與使匡時(shí)國(guó)際在瓷雜項(xiàng)目上異軍突起，秋拍的拍品同春拍相比更勝一籌，明清官窯瓷器和宮廷工藝制品將挑起這個(gè)專場(chǎng)的大梁，一些在國(guó)際市場(chǎng)上都十分罕見的精品將再次亮相。

油畫專場(chǎng)，匡時(shí)國(guó)際仍然瞄準(zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)這個(gè)全球性的市場(chǎng)，在海內(nèi)外重要策展人和收藏家的支持下，一批藝術(shù)領(lǐng)軍人物的代表作品將集體亮相。

印章專拍海內(nèi)外拍賣很少見到，篆刻出身的總經(jīng)理董國(guó)強(qiáng)組織了此次歷代璽印專場(chǎng)，盡管不是市場(chǎng)熱點(diǎn)，且拍品價(jià)位不高，也令人期待。

底價(jià)接近三億，幾個(gè)專場(chǎng)陣容齊整。匡時(shí)能否取得比春拍更為優(yōu)異的成績(jī)，我們拭目以待。