微型小說(shuō)(小小說(shuō))的皖軍曾經(jīng)有過(guò)一段非常美好的時(shí)光。安徽微型小說(shuō)創(chuàng)作創(chuàng)新之路已經(jīng)開辟,在這條路上,我們欣喜地看到一批又一批微型小說(shuō)的追求者、探索者、實(shí)踐者,披荊斬棘,高歌奮進(jìn)?!督鹕健冯s志編發(fā)的這組軍團(tuán)風(fēng)采,正是皖軍行進(jìn)中的身姿。
吳守春的《站》是一種聰明的寫法,他有意識(shí)地繞過(guò)大家習(xí)慣的方法方式,用一個(gè)女營(yíng)業(yè)員引領(lǐng)著我們的視線。女營(yíng)業(yè)員的站著——坐著——站著和教師母親的一直站著,形成了一條奇特而新鮮的對(duì)比線。當(dāng)女營(yíng)業(yè)員霍地站起來(lái)的時(shí)候,我想我們的閱讀期待也“霍地”得到了滿足。
冰云的《孤島琴聲》給人意外的閱讀快感。短短九百多字,時(shí)時(shí)拽著人的思緒,欲罷不能。顯然,冰云的出手不凡不是偶然,在有了常人難以想象的復(fù)雜經(jīng)歷之后,她終于平靜了下來(lái)。這篇才思雅致的微型小說(shuō)更具散文的氣質(zhì),可是在“是的,這里是琴島,這里不是維也納。但他是琴島上唯一的莫扎特”這個(gè)結(jié)尾里,即使你擁有鐵石般的心腸,也禁不住唏噓感嘆。我們有理由相信,冰云的重新執(zhí)筆,能給安徽的微型小說(shuō)添加獨(dú)特的神韻。
米藍(lán)卡的《盒子里的世界》走的是他一貫的路線,細(xì)膩的心理描摹,縝密的文字?jǐn)⑹?,讓人?duì)一個(gè)孩子的世界有著難以言說(shuō)的憐愛(ài)。描述一個(gè)孩子的內(nèi)心,除了盒子,你覺(jué)得還有更合適的形容嗎?那么,在雙雙下崗的父母艱辛的背影下,盒子里會(huì)裝進(jìn)陽(yáng)光還是陰霾,那是留給你思考的余地和想象的空間。
韓昌元習(xí)慣用男女的愛(ài)情或者性來(lái)詮釋他對(duì)世界和現(xiàn)實(shí)的看法,而《追求》卻寫了他很少會(huì)涉及到的題材:一個(gè)女人的愛(ài)情味覺(jué)。談起女人,愛(ài)似乎總是跟這個(gè)性別緊緊相連,而一個(gè)艱苦曲折地到達(dá)博士高度的女人呢,她對(duì)愛(ài)情是什么味覺(jué)?社會(huì)上流行的女博士不好嫁顯然只是現(xiàn)象,涵蓋不了本質(zhì)。如果你有興趣,不妨可以深讀。
左克才的《老口》同樣有綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的意境,與前幾篇所不同的是,《老口》的成功在于塑造了一個(gè)完整的人物形象。老口從小口到老口一路走來(lái),在機(jī)關(guān)單位的背景中,人性在時(shí)間和特定環(huán)境里的變異清晰而深刻。在一千多字的微型小說(shuō)里,能把一個(gè)男人心理榮辱的過(guò)程寫出深刻來(lái),不太容易。
另外,《耳聞一樁買賣的全過(guò)程》采用生活化的對(duì)話與趣味性相融合,讀來(lái)清新宜人;《傷心的端午》把筆觸深入到了那個(gè)有些遙遠(yuǎn)的年代,在那里,饑餓對(duì)兒童心理的扭曲讓人震驚而深思;《娘和你們商量點(diǎn)事》是典型的農(nóng)村題材,更具故事性,但是折射的心理很讓人玩味;《個(gè)性女孩》選取年輕女子的角度,她那曲折的經(jīng)歷,展現(xiàn)的無(wú)疑是人的心理;李幼謙的《俺不是小姐》貌似調(diào)侃與幽默,可是和著豫劇唱腔的結(jié)尾,實(shí)則讓人心酸不已。
毋庸置疑,這次軍團(tuán)的展示肯定不是安徽微型小說(shuō)最好的,但是,在路上的狀態(tài)無(wú)疑讓人更為期待。給一些時(shí)間,他們就可以邁大步伐,堅(jiān)定腳步,走出皖軍的陣勢(shì)和足音。
在這里,我們?cè)诟兄x閱讀上述作品的讀者的同時(shí),深深感謝金山雜志。如果說(shuō)對(duì)著鏡子照自己需要一塊玻璃的話,那么,《金山》提供的是一方寬闊的舞臺(tái)。
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