微型小說(shuō)皖軍在路上

微型小說(shuō)（小小說(shuō)）的皖軍曾經(jīng)有過(guò)一段非常美好的時(shí)光。安徽微型小說(shuō)創(chuàng)作創(chuàng)新之路已經(jīng)開辟，在這條路上，我們欣喜地看到一批又一批微型小說(shuō)的追求者、探索者、實(shí)踐者，披荊斬棘，高歌奮進(jìn)?！督鹕健冯s志編發(fā)的這組軍團(tuán)風(fēng)采，正是皖軍行進(jìn)中的身姿。

吳守春的《站》是一種聰明的寫法，他有意識(shí)地繞過(guò)大家習(xí)慣的方法方式，用一個(gè)女營(yíng)業(yè)員引領(lǐng)著我們的視線。女營(yíng)業(yè)員的站著——坐著——站著和教師母親的一直站著，形成了一條奇特而新鮮的對(duì)比線。當(dāng)女營(yíng)業(yè)員霍地站起來(lái)的時(shí)候，我想我們的閱讀期待也“霍地”得到了滿足。

冰云的《孤島琴聲》給人意外的閱讀快感。短短九百多字，時(shí)時(shí)拽著人的思緒，欲罷不能。顯然，冰云的出手不凡不是偶然，在有了常人難以想象的復(fù)雜經(jīng)歷之后，她終于平靜了下來(lái)。這篇才思雅致的微型小說(shuō)更具散文的氣質(zhì)，可是在“是的，這里是琴島，這里不是維也納。但他是琴島上唯一的莫扎特”這個(gè)結(jié)尾里，即使你擁有鐵石般的心腸，也禁不住唏噓感嘆。我們有理由相信，冰云的重新執(zhí)筆，能給安徽的微型小說(shuō)添加獨(dú)特的神韻。

米藍(lán)卡的《盒子里的世界》走的是他一貫的路線，細(xì)膩的心理描摹，縝密的文字?jǐn)⑹?，讓人?duì)一個(gè)孩子的世界有著難以言說(shuō)的憐愛(ài)。描述一個(gè)孩子的內(nèi)心，除了盒子，你覺(jué)得還有更合適的形容嗎？那么，在雙雙下崗的父母艱辛的背影下，盒子里會(huì)裝進(jìn)陽(yáng)光還是陰霾，那是留給你思考的余地和想象的空間。

韓昌元習(xí)慣用男女的愛(ài)情或者性來(lái)詮釋他對(duì)世界和現(xiàn)實(shí)的看法，而《追求》卻寫了他很少會(huì)涉及到的題材：一個(gè)女人的愛(ài)情味覺(jué)。談起女人，愛(ài)似乎總是跟這個(gè)性別緊緊相連，而一個(gè)艱苦曲折地到達(dá)博士高度的女人呢，她對(duì)愛(ài)情是什么味覺(jué)？社會(huì)上流行的女博士不好嫁顯然只是現(xiàn)象，涵蓋不了本質(zhì)。如果你有興趣，不妨可以深讀。

左克才的《老口》同樣有綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的意境，與前幾篇所不同的是，《老口》的成功在于塑造了一個(gè)完整的人物形象。老口從小口到老口一路走來(lái)，在機(jī)關(guān)單位的背景中，人性在時(shí)間和特定環(huán)境里的變異清晰而深刻。在一千多字的微型小說(shuō)里，能把一個(gè)男人心理榮辱的過(guò)程寫出深刻來(lái)，不太容易。

另外，《耳聞一樁買賣的全過(guò)程》采用生活化的對(duì)話與趣味性相融合，讀來(lái)清新宜人；《傷心的端午》把筆觸深入到了那個(gè)有些遙遠(yuǎn)的年代，在那里，饑餓對(duì)兒童心理的扭曲讓人震驚而深思；《娘和你們商量點(diǎn)事》是典型的農(nóng)村題材，更具故事性，但是折射的心理很讓人玩味；《個(gè)性女孩》選取年輕女子的角度，她那曲折的經(jīng)歷，展現(xiàn)的無(wú)疑是人的心理；李幼謙的《俺不是小姐》貌似調(diào)侃與幽默，可是和著豫劇唱腔的結(jié)尾，實(shí)則讓人心酸不已。

毋庸置疑，這次軍團(tuán)的展示肯定不是安徽微型小說(shuō)最好的，但是，在路上的狀態(tài)無(wú)疑讓人更為期待。給一些時(shí)間，他們就可以邁大步伐，堅(jiān)定腳步，走出皖軍的陣勢(shì)和足音。

在這里，我們?cè)诟兄x閱讀上述作品的讀者的同時(shí)，深深感謝金山雜志。如果說(shuō)對(duì)著鏡子照自己需要一塊玻璃的話，那么，《金山》提供的是一方寬闊的舞臺(tái)。

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