充滿自信拍照去

上期我們介紹了攝影構圖的五種景別。那么如何取得景別有兩種方法：一是使用變焦距攝影鏡頭，二是改變攝影者相機與被攝物體的距離（也叫攝距或物距）。這兩種方法都能取得五種景別，但是拍攝出來的畫面視覺效果是有差別的。這個問題在以后的實踐中你會體會到的。至于在攝影構圖時，確定什么樣的景別要看拍攝的目的和立意而定。一般視覺規律是“遠看其勢、近看其質”，或者說“遠觀其形、近觀其神”。若表現環境氣氛就用遠景，若表現個體就用全景或中景，若表現神態或質感就用近景或特寫，總之要依表現主題思想的需要而定。因此，照片的主題思想是確定拍攝畫面景別大小的基本依據。

構圖時要考慮的第二個因素是主體在畫面中的位置。主體是主題的重要體現要素之一，是攝影畫面的趣味中心，往往也是畫面的焦點。因此，我們應該將其放在畫面的視覺中心上。平面藝術的視覺中心一般在黃金分割線上（黃金分割理論在此省略權且看作畫面的1/3處，或橫豎兩條黃金分割線的交叉點上）。在取景構圖時，我們可以想象在取景屏上有一個“井”字，將主體放在“井”字的任何一個交叉點上或線上都可以。應該放在哪個點上要從主體的正面朝向來決定。構圖的原則是主體朝向的空間應大于背向空間，如果主體朝向空間小于背向空間就會使人感到很堵，沒有發展余地，視覺不舒服（如圖A、B范例所示）。

構圖時要考慮的第三個因素是前景與背景的處理。前景作為畫面構成要素的陪體，有時是十分必要的。它可以補充說明主題，并增加畫面美感和空間感。前景在畫面的上邊稱為垂簾式，下邊為竹筍式，一側為過肩式，四邊為框架式。

在構圖時可以在主體周圍前后左右尋找適合作為前景的陪體，如樹林、花草、門洞、屋檐、陰影、水石、人物等等。前景不僅能增強畫面的裝飾性，更主要的是它能說明主體的時間和空間，乃至事件本質等。如以天下第一關為主體，若有幾條發芽的柳枝在畫面的上邊垂下，便會使讀者知道這是春天；若有一支掛雪的松枝出現在畫面的一側，則說明是冬天。再如有一個人手摸著大腿臉上一幅痛苦的表情，你就一時很難了解他是被人打了還是生病了，若前景有一倒地的摩托車，你便會知道大其概是發生了什么事情。前景的運用要與畫面表現內容有內在的聯系，而且前景本身一定要造型好看、有用，有的畫面不需要前景，用了反而削弱視覺沖擊力，那就不要生硬地搬用前景。（未完待續）

（編輯：廣仁）

主體位置安排范例。

圖A1，主體人物雖然在黃金分割線上，主體的陰影也很好地起到了平衡畫面重心的作用，但是主體朝向的空間小于背向空間，使人感到視覺很堵，不舒服。背景的云霧景觀沒有收盡畫面，很可惜。

圖A2，主體人物占到了黃金分割線上，主體朝向空間大于背向空間，同時也表現出了大部分背景云霧，畫面看起來舒服多了。

圖A3，變豎幅構圖為橫幅構圖，并將腳部和主體陰影舍去，使主體中心落在黃金分割點上，背景云霧也得到了完美的體現，尤其作為陪體的專業照相機被顯突出來，有效地說明了主體人物是位旅游風光攝影家。因此將該照片點題為“尋美人”。

同一個場景，由于三幅畫面主體位置的不同，產生了完全不同的視覺效果。孰優孰劣，一目了然。

前景式構圖范例

圖B1，垂簾式前景構圖。利用樹枝做前景豐富了色彩，并表明了季節，也有人把他叫做季節式前景。

圖B2，竹筍式前景這些物體是主體人物的藝術作品或者說是商品它表明了畫面人物街頭賣藝人。

圖B3，過肩式前景構圖。前景人物雖然是背影但不可或缺，他的淺色服裝提高了畫面反差，并成為客觀視覺對象，同時也說明了他的導游員身份。

圖B4，框架式前景構圖。利用涼亭做前景，不僅使畫面產生了縱深感，而且中國傳統建筑風格的廊檐，使天下第一關更具有古典特色。

圖B5，陰影式前景構圖。利用自身影子作為畫面的前景，不僅彌補了順光攝影缺乏影調的弊端，而且加強了景物縱深感，還會增加一些趣味性。