學(xué)一點(diǎn)藝術(shù)表現(xiàn)手法 拍出來(lái)的照片會(huì)更精彩

對(duì)比藝術(shù)語(yǔ)言

對(duì)比是各種藝術(shù)表現(xiàn)形式的主要手法，對(duì)比的視覺(jué)語(yǔ)言十分豐富，單從攝影藝術(shù)畫(huà)面來(lái)看，光與影、明與暗、高與低、大與小、多與少、重與輕、強(qiáng)與弱、粗與細(xì)、剛與柔、曲與直、冷與暖、動(dòng)與靜、疏與密、軟與硬、鈍與銳、新與舊等諸多方面的對(duì)比關(guān)系。這些對(duì)比關(guān)系在攝影畫(huà)面中有的體現(xiàn)在直觀的具體形式上，有的體現(xiàn)在看不見(jiàn)的思想內(nèi)容中，無(wú)論是內(nèi)容還是形式的對(duì)比出現(xiàn)，都會(huì)加強(qiáng)視覺(jué)效果，增加感知內(nèi)容，使讀者產(chǎn)生空間感、力度感、神秘感等。

如何在紛亂的客觀景物中尋找、提練、制造對(duì)比畫(huà)面并拍攝出來(lái)，就要看我們自身的藝術(shù)造詣和文學(xué)修養(yǎng)了。以下列舉幾幅運(yùn)用對(duì)比手法拍攝的圖片，并加以解讀。

圖一《教授》運(yùn)用了光與影對(duì)比效果使人物的投影十分典型，人物的頭部映印著文字，給人以滿腦子文

化的聯(lián)想。

圖二《自拍》運(yùn)用了明與暗的對(duì)比關(guān)系，以暗托明，很好地構(gòu)畫(huà)出了人物的輪廓，有力的表現(xiàn)和突出了主體。

圖三《漁歌》運(yùn)用黑與白的對(duì)比手法，巧妙的利用晨霧凈化了的環(huán)境，畫(huà)面呈現(xiàn)高調(diào)，畫(huà)味十足。

圖四《飄搖》不僅運(yùn)用點(diǎn)與面的對(duì)比手法，同時(shí)也體現(xiàn)了明與暗、冷與暖的對(duì)比關(guān)系，盡管主體很小，卻是十分搶眼的視覺(jué)中心，前景的礁石起到了呼應(yīng)主體，平衡畫(huà)面的作用。

圖五《年炊》畫(huà)面上不僅有形式上的冷與暖對(duì)比，同時(shí)也有內(nèi)容上的冷暖對(duì)比。命題說(shuō)明了山村人家在做年飯，大雪封山天寒地凍，也許你會(huì)想象出冒著炊煙的屋內(nèi)將是何等的喜樂(lè)融融。

圖六《沐浴》柔美的女性胴體仰坐在堅(jiān)硬的海礁之上，畫(huà)面意境頗深，產(chǎn)生了軟與硬、強(qiáng)與弱、剛與柔等多方面的令人聯(lián)想信息。

圖七《伊甸園》星羅棋布般的樹(shù)林與散放流動(dòng)的馬群，構(gòu)成了疏密相宜，動(dòng)靜結(jié)合的畫(huà)面。

圖八《古跡》一上眼就能讓人想到這一段殘?jiān)侵匾奈镞z址，在背景的新建筑襯托下，畫(huà)面增強(qiáng)了歷史感，使人想到推陳出新是歷史的規(guī)律。