退休教師修煉成“泥人王”

他今年67歲，從未涉獵過泥塑藝術。在短短幾年時間里，靠著一種信念，勤學苦練，創作泥塑作品200余尊。他的作品先后十次獲得國家級金獎。2006年，他被中國燕京書畫院聘為高級院士，被香港青少年視覺藝術研究會吸收為會員，被當地藝術同行尊稱為“湘北泥人王”。他就是沅水河畔興隆街鄉中學退休語文教師趙正雄。

趙正雄創作泥塑作品分七大系列：農村農民系列、民族人物系列、母愛系列、古今文藝系列、現代生活系列、第三產業系列、動物系列等。他把這些泥塑作品著上油彩命名后，按系列依次存放在專制的展臺上。

走進趙正雄的“泥塑小屋”，就像跨入了一個異彩紛呈的藝術殿堂。那一尊尊小巧玲瓏、各式各樣的泥塑作品儼然有了生命，栩栩如生，呼之欲出。功夫不負苦心人，趙正雄創作的多幅作品被《中國書畫藝術家大典》、《中國藝術博覽》、《中國雕塑作品精選》收藏。2002年10月，他的一幅名為“飛”的雕塑作品榮獲“中國國際科技文化成果博覽會金獎”。

“泥趣”緣何大增

2000年冬，花甲之年的趙正雄正式辦理了退休手續，回到了闊別多年的漳江鎮黃花井老家。剛開始，他無所事事。就在他十分苦悶的時候，有一個朋友拿著一幅書法作品和一小團金剛泥，求他刻一個篆刻印章，以便在書法作品上落款。

趙正雄在鄉級中學教書時便對篆刻有很深的研究，因而很爽快地答應了。他拿著這一小團金剛泥捏來捏去，隨后又用牙簽和蔑片在上面進行巧妙處理。很快，這小團金剛泥在他靈巧的手中便成了一個篆刻印章藝術品。他的朋友見到后大加贊賞。趙世雄自己也沒想到，他給朋友的泥雕篆刻很受當地書法界的青睞，紛紛來電預訂泥塑篆刻印章，從此他“泥趣”大增。

要創作泥塑作品就得有大量金剛泥，而金剛泥在沅水地區可謂稀有之物。趙正雄背著一把鋤頭和多個編織袋到處尋訪。花了十幾天時間還沒看見金剛泥的影子。就在他苦悶彷徨、躊躇不定時，有一天他路過一個建筑工地，發現一臺挖土機正把泥塘中一團團黑白相間的泥往運土車上送，他眼前為之一亮，真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫，那不正是他朝思暮想的金剛泥嗎？！于是他跟施工負責人說明來意，重金雇請了兩個勞力，跳下塘中就裝了起來。此刻他忘記了年齡、忘記了羸弱的身體，和兩個被雇請的年輕人一起忘情地干了起來，臉上身上到處都是泥巴，到家中時他已真正成為一個“泥人”了。

泥塑創作的營養吸收

趙正雄給自己制定了一個創作目標，首先要創作默默奉獻的廣大農民，因為他們是其他行業的衣食父母；其次要表現現代生活和改革開放的偉大成就；再次要表現社會和諧、民族團結的興旺景象。從2002年秋季開始，他就經常拿著一個小本本，深入鄉村田間采風寫生了。

追求藝術是艱辛的，也是十分快樂的。他在得到大部分人嘖嘖稱贊的同時，也遭到了個別人的誤解。一個風和日麗的上午，他拿著速寫本路過一個村莊。看到一年輕婦女坐在階沿上正給嬰兒哺乳，在藍天白云、青山綠水的掩映下，那神態美妙極了。他想，母愛是世界上最偉大最無私的，值得歌頌。于是他便在離這名正在哺乳的婦女約十米遠的地方，迅速掏出小本本速寫起來。突然，他的后背被人重重地拍了一掌，扭頭一看，見一小伙子正怒目圓睜地盯著自己，估計是那婦女的丈夫。他惡聲惡氣地罵道：“老不要臉，這樣一大把年紀了，還偷看女人喂奶，還不快滾，不然我揍死你！”趙正雄剛要解釋便被那小伙子重重地扇了一耳光。他手捂著臉忍著火辣辣的疼痛迅速離開了這個是非之地。

通過一年多的下鄉寫生，趙正雄已完成了近千幅速寫。一些泥塑創作的構圖已在他腦中形成。這期間，他還拜訪了兩位民間雕塑藝人，向他們請教了雕塑的基本要領。加上收集保養的一噸多金剛泥以及小量橡皮泥，已是萬事俱備了。

泥桃更比鮮桃甜

進行泥塑創作是件十分費勁勞心的事。首先要把金剛泥用水和膠加工成干濕適宜狀態，以不粘手為宜，其次再按照速寫圖樣捏成大體形狀，再次用自制的蔑片工具一層層地刮、修、雕、填、刻，每一個泥塑作品都要經過數十道工序和上百個小時的精心雕琢，干透后再用油彩描繪成自然色彩。其雕刻之細膩，創作之精巧令人拍案叫絕。

有一次，保姆送來三個大鮮桃，放在他的辦公桌上，而他雕塑的三個泥桃恰巧也剛著完顏色。中午時分，他感覺有點餓了，抓起一個桃子就啃，誰知，一啃滿嘴全是泥。小外甥見后哈哈哈大笑不已，并跑到樓下飛快地告訴媽媽：“外公吃泥桃了、外公吃泥桃了。”兒媳婦迅速端來一盆清水，嗔怪地對趙正雄說：“爸爸，泥巴真能當飯吃呀？”趙正雄邊從嘴中摳泥巴，邊自嘲地說：“泥桃兒味道還蠻不錯嘛！”

趙正雄最喜歡的一幅得意之作，就是他自己書寫的曹操的一首四言古體詩《龜雖壽》，他把它掛在臥室內作為自己的座右銘，且自比“老驥”，常詠“烈士暮年，壯心不已”。

（責編：辛婭）