小人物的“溫暖”生活

上海，各大影院里依然充斥著大片、商業(yè)片的時候，一部名為《第三種溫暖》的低成本影片帶來一種別樣的氣息。《第三種溫暖》由上海電影制片廠青年導(dǎo)演吳天戈、李欣和毛小睿聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，各制作一個相互關(guān)聯(lián)的30分鐘電影短片，折射當下上海普通人的生活現(xiàn)狀，尤其是社會底層人物以及弱勢群體的生活。

電影第一段是由李欣拍攝的故事《彩虹》，聚焦某城市“金領(lǐng)”階層。高級白領(lǐng)郭寧即將與前任市長的女兒結(jié)婚，而與他有過一夜情的女孩葉子卻告訴他自己懷孕了，郭寧覺得這很可能是個圈套，而事實上葉子只想給郭寧一個溫暖 第二個短片是吳天戈拍攝的《溫暖》，聚焦于城市小市民。陳皮是都市邊緣人，他衣著光鮮、卻以當“黃牛’為生，過著自娛自樂的生活，然而這天，他莫名其妙地陷入一件真正的犯罪案件之中，最后警察網(wǎng)開一面，讓他感受到了溫暖……第三個短片是毛小睿的《海闊天空》，外鄉(xiāng)人李鐵在某浴場當搓澡工，為老板拖欠幾個月的工資而苦惱，他默默喜愛的女孩小梅，卻與老板關(guān)系曖昧。當李鐵決定用暴力來捍衛(wèi)自己的尊嚴時，不料哮喘病發(fā)作，是老板在最后一刻救了他，給了他一個莫名其妙的溫暖……

小人物的悲情，小人物的情感糾葛，小人物自己的“溫暖”生活。在電影《第三種溫暖》里我們看到了身邊形形色色的人們的最真實生活，看到了游離于公眾視線之外的社會底層弱勢群體的甜酸苦辣，并且共同感受著那種瞬間的“溫暖”。這種視角手法，讓人聯(lián)想到了上海三、四十年代在中國電影史上最有影響力的電影模式，一批反映現(xiàn)代上海小人物生活狀態(tài)的系列電影，如《烏鴉與麻雀》、《七十二家房客》，《馬路天使》、《小城之春》等。是回歸?是創(chuàng)新?2007年3月，《第三種溫暖》在永樂宮結(jié)束了首映式后，記者在幽雅的咖啡廳中對吳天戈、李欣和毛小睿三位導(dǎo)演進行了群訪。

三短片，三故事

記者：影片中，你們?nèi)欢及岩暯羌性谏磉叺娜耍从沉松鐣讓有∪宋锏纳睿蔷唧w而言、又有不同。李欣導(dǎo)演關(guān)注的是都市中產(chǎn)階級情感的掙扎，吳天戈導(dǎo)演描寫的是底層小人物的努力生存，而毛小睿導(dǎo)演講述的是外來務(wù)工者在大都市里的艱難與內(nèi)心的矛盾，能談?wù)勥x這些題材的出發(fā)點嗎?

吳天戈：我一直很關(guān)注黃牛，我認識的朋友中也有黃牛，而且他們是這個都市中比較特殊的群體。這個階層這個年齡段的人、50歲左右的，大多數(shù)都是被整個社會耽誤的一代，沒有受過很好的教育，沒有工作，沒有保障，什么都沒有，無論從精神財富或者是物質(zhì)財富上來說都是最匱乏的。這批黃牛還好。更離譜的犯法的已經(jīng)被抓進去了，在城市的犯罪群比例中這個年齡段是最多的，而且這個城市看上去好像離不開他們，他們已經(jīng)滲透到各個方面。為什么呢?誰都知道他們做的事是違法的，但是他們依然存在。為什么呢?我一下子覺得這代人特辛酸，不少人什么都沒有，是什么原因呢?真的很難講，有他不爭氣的一面，但是……你們這代人，社會可以裹挾著往正確的方向走，除非自己一定要差下去，這就是潮流的作用。但是他們那一代人，潮流一直是朝著那個方向的，突然有一天你跟他講，潮流換了方向，他們—下子適應(yīng)不了。從拍電影上來講，未嘗不是如此，我們這一代人受的是計劃經(jīng)濟的教育，但當我們能獨擋一面開始工作的時候，社會完全轉(zhuǎn)型變成了商業(yè)社會。

記者：毛小睿導(dǎo)演是新上海人吧?當初選這個題材跟自己的身份也有關(guān)系?

毛小睿：對，我(純粹)是山東人、(而且)我念大學(xué)也是在北方，之前沒有來過長江以南，我畢業(yè)的時候也是給自己一個挑戰(zhàn)，感受一下新的環(huán)境。來到上海，已經(jīng)呆了十來年的時間，我也一直在觀察，一直在體會，一個外鄉(xiāng)人在大都市里的感受，這是很不一樣的感受。所以當初大家湊在一起做這個東西的時候，就想到了選一個關(guān)于上海外鄉(xiāng)人的題材。

記者：外來人在上海生活發(fā)生的事情也很多，為何選擇一個發(fā)生在浴場里的故事?

毛小睿：這次拍攝首先要考慮集中，因為我們的拍攝時間很短，經(jīng)費也比較有限、我選擇在浴場里面，它的環(huán)境比較封閉而且豐富，里面的人物來自不同的階層，不同的身份、關(guān)系，主人公內(nèi)心的矛盾能在這些復(fù)雜的關(guān)系里面很強地體現(xiàn)。

記者：李欣導(dǎo)演呢?

李欣：是覺得合適。本來是想拍另外一個題材的，但為了三個短片的銜接，我選了現(xiàn)在這個，是聽一位編輯講到的一件事。

結(jié)尾處的“溫情”

記者：看了三部短片之后，感覺結(jié)尾的處理都比較特別。像李欣導(dǎo)演的《彩虹》里，令郭寧心神不寧的神秘跟蹤人原來是多年不見的小學(xué)同學(xué)，而這位同學(xué)竟然對自己欠郭寧一毛三念念不忘，這個突然的轉(zhuǎn)折，說實話有點讓人適應(yīng)不了。

李欣：結(jié)尾的一毛三，是真是假，都沒關(guān)系，葉子是否懷孕也沒關(guān)系，重要的是一毛三表現(xiàn)的是在特定的大都市底下，人與人之間的猜疑，不信任。所以你剛才說不適應(yīng)，其實工作人員也不適應(yīng)。當然猜疑也只是人與人之間的一種關(guān)系，很多謊言和圈套是人與人猜忌的結(jié)果。我要說的是無奈，你沒有辦法捕捉到幸福，你沒有辦法和心愛的人生活一輩子，但是這些并不重要，就像我拍電影一樣，我覺得我很幸運，我從事的是一個我很喜歡的職業(yè)，這是老天賦予你的一種能力，不能說是去創(chuàng)造，而是去挖掘一種東西。

記者：《溫暖》里警察最終對黃牛陳皮網(wǎng)開了一面、交給他飼養(yǎng)狗的任務(wù)，讓人感到了一種溫情。

吳天戈：我的結(jié)尾是希望給所有人希望，不要冷冰冰地給他副手銬，扔進監(jiān)牢就完了。這種希望就是說，也讓人負一點責任，給你一條狗養(yǎng)，給你一點事情做。

記者：《海闊天空》里感覺一直是寫實的，但到了最后一幕，搓澡工李鐵從畫里走了出來，一下子從現(xiàn)實到了超現(xiàn)實。

毛小睿：我是想跟前面不一樣，想讓現(xiàn)實與理想之間有一個變化，可能每個人看了都有自己不同的感受。最起碼有這兩種理解一種情況是主人公得到了心靈的安慰，還有一種情況是現(xiàn)實中得不到的，在夢中實現(xiàn)。短片中讓李鐵憎恨的老板最后救了他，這么個結(jié)果是希望能寫出一個真實的人，面對一定問題會露出人的本性。

記者：對于同樣的主題，你們各自傾向于采取怎樣的方式?

毛小睿：我對整個片子的影像比較滿意，用了簡單又很有效果的方式，我覺得把浴場的奢華、顏色、浴場里的腐朽表現(xiàn)出來了。

記者：你是想通過這樣的背景來反襯出人物的心理?

毛小睿：對，你想李鐵每個月才這么點錢，向老板要又要不到，在這樣的環(huán)境里，天天看見的是洗澡一次要花幾百塊錢(的人)，天天看著那種大腿舞，其實人物在這個環(huán)境里是很矛盾的，心理反差比較大。

記者：吳天戈導(dǎo)演的短片比較幽默詼諧，帶有著一種浪漫的喜劇色彩。

昊天戈：我這個人是一個比較開心的人，我還是那個觀點，關(guān)起門來悲傷的事情太多，所以在跟別人交流的時候，在呈現(xiàn)給別人看的時候，盡可能地用快樂的方式。

記者：李欣導(dǎo)演的作品讓人感覺比較形式化。

李欣：這是我一向慣用的手法，我喜歡用攝影鏡頭，不完全靠演員，用鏡頭去表現(xiàn)。我個人更喜歡一種結(jié)構(gòu)的東西，很多評論家說我形式大于內(nèi)容，我說形式就是內(nèi)容。

記者：影片中“溫暖”是表達的重點，不過不同的人對溫暖的理解也是不同的，你們在各自的短片中想表現(xiàn)怎樣的溫暖?或者說，你們對“溫暖”是如何解讀的?

吳天戈：現(xiàn)實生活很殘酷。談到最后，你可以把件事情裝飾性的外表一層層剝離，剝到最后就是一個殘酷的話題，在這種殘酷的生活環(huán)境、時代當中，你要盡可能多地去想生活中的溫暖，這樣你才能有信心，有希望，有信念。

毛小睿：我覺得“暖”是人的本能生理反應(yīng)，對溫度的感覺，我們其實講的是對情感的感覺，比如當你感到孤獨的時候。我覺得現(xiàn)實社會很多時候不夠溫暖，很實際、很殘酷，但是只要你真誠地去對待別人就可以找到自己的溫暖。小人物也有自己的溫暖方式。

李欣：溫暖不是一種實體，是琢磨不透的。幸福本不存在，但是你想到幸福你就幸福了，就是這樣。

對觀眾的期待

記者：你們對觀眾有怎樣的期待?

昊天戈：生活艱難，生活中會犯這樣那樣的錯誤，極大的錯誤都沒有關(guān)系，畢竟要保持一個積極的態(tài)度生活下去。生活，仔細想想，不說電影里的人，那些每個月掙500，600，800塊錢的人在我們看來工資很低，但對一個從農(nóng)村走出來的人來說，就是好，就是希望，在更偏遠的農(nóng)村掙60塊錢都不到。我們不要戴著有色眼睛去看他們，那么辛苦掙那么點錢啊，對他們來說，充滿希望、機會，未來。

毛小睿：我期望讓人看到一個故事，一段情節(jié)，一種生活方式，跟自己有關(guān)或者感受到的情感。只是希望觀眾能體會到這個，體會身邊人或者曾經(jīng)注意過的人，他們是怎么生活的，他們?yōu)楹我?jīng)歷那么大的痛苦，然后他們怎樣面臨困難，事情是如何解決的。每個人都有遇到困難和解決困難的過程，我是希望大家在里面能夠看到另外人的生活方式。

李欣：對于同一個故事，每個觀眾的反映可以不一樣，每個人的感觸也可以不一樣。故事都是從現(xiàn)實生活中來的，觀眾可以由影片聯(lián)想到自己的生活，給以不同的反饋。

“新現(xiàn)實主義”的“借口”

記者：這部電影被稱為是“新現(xiàn)實主義上海電影系列”的第一部作品，你們是如何看待“新現(xiàn)實主義”的?片中是如何體現(xiàn)這種“新現(xiàn)實主義”的’

毛小睿：“新現(xiàn)實主義”實際上是我們希望大家關(guān)注現(xiàn)實的借口，其實中國電影這幾年雖然有了很多的成績，但是我們覺得在某些類型上極度缺乏，對現(xiàn)實的關(guān)注上極度缺乏，我們希望我們的片子能夠引起大家對現(xiàn)實的關(guān)注，引起大家對生活在我們周圍的普通人生活的關(guān)注。所以我們叫了這么一個旗，號，其實我們在現(xiàn)實里面也放進了超現(xiàn)實的東西，不是純粹的現(xiàn)實主義。

李欣：沒有什么“新現(xiàn)實主義”，意大利新現(xiàn)實主義只是在戰(zhàn)后特定時期產(chǎn)生的一批反映意大利人民在那個年代怎么生活的(電影)，其實是滿主旋律的電影。中國更多的是所謂現(xiàn)實主義題材的電影，我們的創(chuàng)作團隊和觀眾群都習(xí)慣這種電影，這確實是一種很好的模式，但是中國電影缺的是什么，是其他類型的電影。如果中國電影市場上充斥著各種奇奇怪怪的電影，等到這一天，中國的電影確實是進步很大。可以看我們鄰國韓國，怪電影太多了‘每種電影都有自己的觀眾群，毛主席說百花齊放，那樣才是真正的百花齊放。但我們不是，我們就像小時候老師教的記敘文一樣，開頭，發(fā)展，高潮，結(jié)尾，當你把這個結(jié)構(gòu)打亂以后，觀眾就受不了了I電影的主管部門也受不了了。

時代給予的利弊

記者：現(xiàn)在這個資本運作時代，日新月異的時代對于你們這些年輕導(dǎo)演來說，有怎樣的利弊?

李欣：我很幸運生活在這個時代，不是在文革(笑)。不用去抱怨任何環(huán)境。我說中國電影很不好，是說它差到極點，差到極點的后面就是往前了，現(xiàn)在我們可以看到很多跡象，中國電影是在前進。拍電影就是要自然，要真誠，所謂真誠就是要不裝，不是為了某個功利性的目的去做一些事情，你是什么人就拍什么電影，這很重要。當然我得承認電影是工業(yè)產(chǎn)值，不是一個純粹的藝術(shù)，認識到這一點才去做，比較好，因為現(xiàn)在中國電影市場不需要非理你。

吳天戈：優(yōu)勢應(yīng)該是文化上，你能目睹一個變革，目睹兩個時代的交替是件驚動人心的事情。從封閉的社會到開放的社會，從自主經(jīng)濟到WTO，你能目睹這些變革，你能看到一個熟悉的人，一個家庭他們是怎么變遷的，這就是你的優(yōu)勢。但是從經(jīng)濟層面上來講，回想下受過的教育有多少是商業(yè)化的技能?我們必須在工作當中慢慢去學(xué)，再去積累，這就是我們這一代人的劣勢。

毛小睿：先說劣勢。我們這個時代，正好是中國電影重新洗牌，重新由不正規(guī)慢慢變成一個有條理、有規(guī)則的工業(yè)，這么一個過程。這個過程是要逐步建立的，我們就得用自己的影片或者用自己的行動去幫助它，或者跟它一起來建立這個規(guī)則，所以我們需要一段時間去摸索，還要經(jīng)歷淘汰。其實我覺得中國電影最大的問題是這個電影工業(yè)沒有建立起一個良性的循環(huán)，可能有些很好的成績，但是從電影的制作到發(fā)行到放映的每個環(huán)節(jié)還是存在著很多的問題。比如些大制作的電影占了很大空間，而電影機制又不完善，我們的生存空間就會變得很艱難；再如現(xiàn)在中國電影的類型極端狹窄，跟老百姓有關(guān)的東西都沒有人們看不到自己的生活，有很多的類型片中國是沒有的，而這些類型的電影是中國電影走向良性循環(huán)的重要階段。所以我們可能會做一些情節(jié)好看，然后又跟現(xiàn)代的中國、老百姓的生活緊密結(jié)合在一起的電影。優(yōu)勢方面，我們在這樣的局面里面看得很清楚，能看到之前的年輕導(dǎo)演的問題，我們的目標也很明確，而且我們這些人是在影像里面浸淫了很多年的，不像有些導(dǎo)演是從文學(xué)或者其他行業(yè)轉(zhuǎn)過來的，我們對影像的敏感度可能要更好一些。我們處在信息量很大，各種影像傳播極快的一個時代，這個也是我們的優(yōu)勢，我們能做出特別有風(fēng)格有力量的東西。