中國版權問題的思考

一般而言，讀書人與版權無關，版權是作者與出版社、雜志社之間的事。但目前中國內地的版權問題卻遠超出行業范圍而成為一個涉及廣泛的問題，不僅政府關心、海外密切關注，而且讀書人也不得不關心了，其原因主要是近年來愈演愈烈的書刊盜版，作者和讀者的利益受到劣質書籍的侵犯。我國內地的版權問題，從無到有，頗具“中國特色”。一方面，這與我們過去幾十年出版慣例有關，與市建設有關，亦與民眾的法律觀念和道德自律自覺相關。另一方面，版權對我們文化傳統中書籍的神圣性產生的顛覆作用也影響了讀書人對書籍本身的認識，它的產生和發展也是我國改革開放和文化嬗變的一個縮影。

中國內地的版權問題大致可分為：計劃經濟時期(1949～1978)、市場化前期(1978～1992)、市場化時期(1993年至今)三個時段。

一、計劃經濟時期

1949年中華人民共和國成立，即加入以蘇聯為首的社會主義陣營，因為冷戰，東西方兩大陣營基本上互不往來，雙方的版權交易很少。對東方社會主義陣營而言，更多的是兄弟黨國家之間進行的版權交易。

二十世紀五十年代初至六十年代初，中國與蘇聯及其他東歐社會主義國家之間翻譯書刊的版權處理，應屬于整個經濟往來的一部分，自有相關的協議加以約束，沒有太大問題。有問題的是西方國家書刊的翻譯版權。不過，這個時期對西方書刊翻譯得極少，這里無法給出數字，只能以兩本譯作推論：

一本是作家出版社1955年3月出版的《馬爾茲短篇小說集》，印數19000。馬爾茲是美國當代進步作家，其代表作是長篇小說《潛流》(亦有中譯本)。根據作家出版社編輯部的“出版說明”，這個短篇小說集中的七篇小說，除一篇直接譯自美國1951年7月號《群眾與主流》雜志外，其他六篇譯自莫斯科外國文書籍出版局出版的英文本《馬爾茲小說選》，中文本附錄也就是這個英文本的俄文序言節錄。小說集的中譯者是荒蕪，校者是朱孟實(光潛)，都是第一流翻譯人選。僅從這一點也能看出，當時內地翻譯西方小說很稀少。

再一本是通俗哲學讀物《鎖住的巨人》，作者是懷特海的學生，美國鄧波爾大學教授巴羅士·丹漢姆。原作發表于1953年，這個中譯本是從1958年俄譯本轉譯再根據原文校訂的，共有三位譯者和兩位校者，由三聯書店1965年7月出版，印數2500。此書書后有一“丙”字加圓框的符號，可能是“內部發行”的標志；另外，從其印數、白封面不加裝飾以及“出版者說明”中強調“如需引用，務請核對原文”等等，可判斷其為當年“內部發行”的書籍。

從這兩本書可推知，當年在大量翻譯蘇聯作品的背景下，對西方書籍的翻譯是很少的，而且大多是從俄文轉譯，即便在與蘇聯關系惡化以后仍然如此，如《鎖住的巨人》。所以，即便在對西方書刊翻譯方面存在著版權問題，那問題也不大。

“文革”開始以后七八年，內地書刊出版幾乎空白。直到“文革”后期，情況才有所變化。此時曾出現一個外國作品翻譯小高潮，主要是翻譯蘇聯當代文學作品，如柯切托夫的《你到底要什么?》《落角》，西蒙諾夫的《最后一個夏天》以及《多雪的冬天》《白輪船》等小說。此時中蘇早已分裂，六十年代末還發生了嚴重的邊界軍事沖突，經濟不往來，再加上這些作品顯然超出了當時嚴格的意識形態控制界限，版權自然也不能按過去做法，這些書都是“內部發行”，但控制的范圍不太嚴格，前后發行了至少有幾十萬冊，直到以后變為公開發行。

1972年美國總統尼克松訪華，我國開始大量翻譯西方書籍。如美國海斯、穆恩、韋蘭三人著的《世界史》，由著名學者費孝通、吳文藻、謝冰心等人翻譯，北京三聯書店出版。當時翻譯數量最多的是西方各國首腦的各類傳記，非洲、拉美國家首腦人物的傳記也有數種，還有如蘇聯朱可夫的長篇回憶錄《回憶與思考》等。所有這類翻譯讀物，采用的都是“內部發行”形式。

用“內部發行”形式翻譯西方書刊的做法，在“文革”以前就有，如哈耶克的《走向奴役之路》在二十世紀九十年代和二十一世紀初出版過兩種譯本，其實這本書在六十年代就以“內部發行”形式翻譯出版過，只是當時這類讀物的發行數量極少，控制很嚴格，只有少數高級干部和相關研究人員才能讀到，即通常說的“灰皮書”和“黃皮書”。

“內部發行”除了政治因素之外，也起著避開版權的作用，可以看作是版權的合理使用，可見當時盡管沒有版權法，也未參加世界版權組織，但版權意識還是有的。這種做法以后就逐漸變質了。

二、市場化前期

1979年始，我國開始改革開放，整個社會松動，文化知識方面尤其敏感。多年與外部世界的隔絕，群眾中積聚了了解西方的強烈求知欲。此時以北京、上海等地出版社、雜志社為首，開始大量翻譯西方各國的文學作品和政治文化讀物，所出書刊的品種之多、之豐富以及在社會上反響之熱烈，蔚為壯觀，短短幾年已超過以往幾十年的總和。

最初的譯介仍較為謹慎，由有條件的出版社、雜志社延續“內部發行”方式翻譯出版有影響的西方書刊。如外文出版局的《編譯參考》雜志，以定期專輯的形式翻譯西方書籍，先分段連載刊登，然后再出全書。這份雜志先后翻譯的書籍有：賴·肖爾的社會學著作《日本人》，斯大林女兒的《致朋友的二十封信》，奧威爾的小說《1984》，阿瑟·黑利的小說《最后診斷》等等。該雜志以后又出版了單行本《僅僅一年》(斯大林女兒回憶錄)和蘇聯的《持不同政見者論文選譯》多冊，同樣是以“內部發行”名義出版。三聯書店出版了反映美國半個多世紀歷史的《光榮與夢想》等著作。這些書刊發行量很大，但因為是“內部發行”，所以可以不考慮版權。

但此時“內部發行”的形式開始變質，原來印數很少只是為少數干部和高級知識分子閱讀的書刊，現在幾萬和幾十萬冊的印刷發行，出版社、雜志社也開始利用“內部發行”謀利了。如內地在1978、1979年引進英國朗曼(LONGMAN)出版公司出版的“新概念英語”(New Concept English)，最初是為大學新生做參考，但不久就成為許多大學、中學的正式教材，又陸續成為無數英語提高班、補習班的教材，成為我國最為風行的英語教材。教學使用屬版權合理使用的一種，但近二十年的“內部發行”．幾十萬上百萬冊的數量就不屬于版權的合理使用了。所以，以單本書籍而言，《新概念英語》可能是版權受侵害最嚴重的一種。

另一種情況是翻譯西方圖書。最初出版的主要是西方經典小說，以前的譯本幾乎全都重新出版，這部分經典作品年限已過，沒有版權。各出版社還翻譯、公開出版了許多西方現代和當代文學作品，如赫爾曼·沃克的《戰爭風云》《戰爭與回憶》，阿瑟·黑利的《緊急診斷》《汽車城》《藥商》等。文化和社會科學方面的西方作品也大量被翻譯出版，如影響很大的《走向未來》叢書。此外就是翻印港臺地區的小說和讀物，如金庸、瓊瑤、三毛的小說，柏楊、李敖的作品。

不問版權，隨意出版西方國家和港臺地區圖書是當時內地出版社普遍的做法，用版權專家的說法是：“毫無區別地一概自由使用”(鄭成思：《版權公約、版權保護與版權貿易》，中國人民大學出版社1992年版，第146頁)。所謂“自由使用”，就是連招呼都不打。海外作品，北京、上海的大出版社、老資格出版社出，各地出版社也出。我曾問過最早出版瓊瑤小說的一家出版社編輯，他說，出版前沒打過招呼，稿費反正放在社里，她要就來拿好了。1987年，他們社曾與瓊瑤直接談另一本小說的出版，瓊瑤的條件是最高標準稿費再加版稅，他們感到條件苛刻而沒有談成。這種做法在當時是情有可原，一則我國當時尚未制定版權法(著作權法)，也未參加簽署國際版權公約；再則，當時出版的大多數西方書刊只為解放思想、開闊眼界，絕大多數出版社不是為了謀利。

八十年代中期政府部門相繼出臺了幾個法規，如1984年文化部出版局的《圖書、期刊版權試行條例》，1988年國家版權局公開宣布我國的版權保護政策，并延及港澳臺版權。1986年通過、1987年施行的《中華人民共和國民法通則》中也有可運用于版權保護的相應條款。至此，以往“自由使用”的做法不再能繼續，各出版社出版海外中文作品，必須得到版權人許可，要有作者或出版社出具的委托書，并要付酬。1990年，我國制定了《著作權法(版權法)》，不久又參加了“伯爾尼公約”和“世界版權公約”，版權的使用情況走上了正軌。當然，各地情況不一，北京、上海等大城市大出版社比較規范，小出版社就差一些。

值得指出的是，前面兩個時期，國內出版的書籍沒有或很少有盜版現象，比較嚴重的只是某些出版社和雜志社買賣書號和刊號和少數熱門刊物的盜版。

三、市場化時期

1992年，我國開始建立市場經濟制度，這為版權規范與世界接軌、遵照國際慣例辦事打下了制度性基礎。從那時到現在這十五年時間里，在版權問題上我國加入WTO前后有較大差別。加入之前，出版基本仍延續1987年后的做法，翻譯圖書和出版港臺圖書需預先征求版權方的同意，在獲得委托書之后才能翻譯出版。但各地做法并不完全規范。北京、上海等大城市大出版社以及專事出版翻譯書籍的出版社都寫明獲得版權，小出版社則不一定。加入WTO以后，內地翻譯出版國外圖書完全正規化，版權頁上寫明版權所有、版權出自何方授權包括是否擁有簡體字繁體字本的版權等等。原來翻譯出版國外書籍不管版權的問題已基本得到解決。

現在我國的版權問題最主要是書籍的盜版，這個問題在十五年之前已經出現，如八十年代后期，為謀利而盜版的主要是西方和港臺圖書，主要品種是英語教材和詞典，采用的是影印形式，像前面提到的《新概念英語》。有些則是純粹的盜版，如美國《讀者文摘》每期原版之后就有影印版，兩者的價格相差近十倍，原來訂購原版的也退訂，去訂購影印的盜版了。也有影印港臺翻譯出版的西方作品的，如將弗洛伊德的《釋夢》改名為《夢的解析》出版。這類盜版還用了一個障眼法，就是為了更像內部出版物，封底不印價格，而改為一長串數字。其實，真正的價格就是最后兩個或三個數字，如000055，即人民幣0.55元，000530，即5.30元。

如果說那時只是盜版少數國外和港臺書刊，那么近些年，盜版主要落到了內地出版的書籍上，幾乎已到了無暢銷書不盜版的境地。這些盜版與以前的盜版形同實異：首先，以前的盜版是計劃經濟下的單位行為，而主要不是為謀利；現在的盜版是個人行為，則純為謀利。其次，以前的單位盜版雖然不符合國際慣例，但因為我國沒有相關的法律和政策，故不算違法；而現在的盜版則是知法犯法。

另外，現在的盜版者還有幾個特點：

第一，盜版技術越來越精致，以前多是影印制版印刷，現在則是掃描制版印刷，盜版書質量越來越好，無論是凸版、套色、條形碼，盜版者很快就能跟上仿制，使讀者難辨真假，出版社防不勝防。

第二，盜版時間越來越短，從制作到完成最快的只需一周。

第三，盜版已形成一個產業，從制作、印刷到分發、推銷，直到出現在大街小巷及小書店、書鋪、書攤上，前后密切配合，緊相關聯。據估計，目前每一大城市都有數千上萬人專事或兼營盜版書，全國人數就更多了。其結果是內地出版的圖書，無論什么類別，只要發行量稍大，就會出現盜版。有人說，看一本書是否暢銷的指標是，翻譯的書，看其是否有平裝本，內地的書則可看其是否有盜版。

出版社面對猖獗的盜版，目前退一步的做法就是第一版即印上幾十萬冊，如余秋雨的《借我一生》和余華的《兄弟》第一版都印了40萬冊，易中天談《三國演義》的書第一版也是幾十萬。這是因為出版社害怕盜版，新書的利潤只能集中在第一版時賺取，爭取盡快贏利，不然等盜版書跟上，贏利就難了。對書店而言，大店、連鎖店以及新華書店改制而成的出版集團開辦的書城一般不進盜版書，賣盜版書的，是無數小書店、書攤和在大街小巷擺攤的小書販，因為賣盜版書要比賣正版書贏利多得多。

盜版書的實際成本一般是正版的1/10，賣出價在2～4/10。為了更快獲利，有的盜版者還制作偽書，將幾本同一作者的書合在一起印成一厚本，隨便標上一個出版社名字。因為出版社沒出過這種書，因此名之為偽書，以和盜版書相區別。

盜版問題對作家的影響是不同的。盜版對于暢銷書作家的版稅收入損害最大，如余秋雨、余華、易中天等人。而主要在網絡、海外媒體上發表作品，不是盜版的對象。

在我國的書刊市場上，作家、出版社、發行商之間，作家是弱勢群體。三者中獲利最多的不是作家，而是發行商，其次是出版社。作家與發行商一般不直接聯系，與之打交道的是出版社。作家與出版社之間，出版社擁有稀缺資源出版書號，居優勢地位；作家與其討價還價的余地不大，只能或者接受一次性稿費，或者根據書的印數和版次取相應的版稅，而無論何者往往都是由出版社說了算。只有極少數知名暢銷作家可能與出版社就版稅和稿費進行較大幅度的討價還價。暢銷書作家可能將版稅談到20％，而一般普通作家的版稅往往只有8％，少的只有5％左右。另外，各類書籍中，文藝書、社會科學方面的書刊，只有少數有較大的發行量。

綜合這兩方面情況，顯然，在目前，我國絕大多數作家不可能憑作品發財致富。一個作家，即便創作出暢銷書，因為有盜版存在，也絕無可能像西方暢銷書作家那樣有錢有影響。有人指責官方作家協會的專職作家有補貼，其實那點工資補貼已很可憐，最近幾年許多知名作家都去大學教書，就可說明這一點。哈利波特系列小說作者J.K羅琳若置身于現今中國，絕無可能成就她的致富神話，因為有盜版。作家王朔說，以他作品的發行量，要在美國，他就可能是億萬富翁了。這話是接近事實的，其他一些有影響的作家，包括余秋雨、余華和易中天等人，他們的稿費和版稅實際所得，其絕對數估計不會多過一個美國三流暢銷作家的所得。

盜版，于情是不講道德，于法則是侵害他人的正當權益。但是有人認為，盜版書因為便宜，擴大了購書者數量，使一般人都能買得起，這樣，它至少有著普及文化知識的實際功用。有人曾以計算機軟件為例說，如果我國的計算機軟件都嚴格遵守知識產權的規定，不用盜版，那么，我國的計算機技術的發展至少要落后五到十年。更嚴峻的問題是，盜版書已成為一個據估計擁有幾十萬人的行業，這些人都是在分割作者和出版社的利潤，但從實際國情出發，少一個羅琳而能夠提供幾十萬人吃飯，權衡兩者，要從中做出決然的選擇，似乎也不是很容易的事情。