城市的個性和顏色

城市的顏色是對想像力的一個誘惑。

17歲的法國詩人蘭波，年紀夠輕了吧，而且對顏色極其敏感，居然能分辨出法語中五個元音有五種不同的顏色。然而，就在那個年齡，他卻看不出巴黎的顏色，所看見的只是：“所有的情趣都躲進了室內(nèi)裝潢和室外裝飾”，“數(shù)百萬人并不需要相認，他們受著同樣的教育，從事同樣的職業(yè)，也同樣衰老。”那是一個多世紀以前的巴黎，那時巴黎已是世界藝術(shù)之都了，但這個早熟的孩子仍嫌巴黎沒有個性。我到過今日的巴黎，在我這個俗人眼里，巴黎的個性足以登上世界大都市之榜首。不過，我認為蘭波的標準是正確的：城市的顏色在于城市的個性，城市沒有個性，顏色就無從談起。

一個城市，感官首先接觸的是那里的建筑和環(huán)境。某些自然環(huán)境的色彩是鮮明的，例如海洋的藍，森林的綠，沙漠的黃，或者熱帶的紅，寒帶的白……如果用這些自然環(huán)境特征代表城市的顏色，仍不免雷同，比如說，世界上有許多城市瀕海，它們就都可以稱做藍色城市了。城市的個性更多地體現(xiàn)在建筑的個性上，當然，建筑的個性不限于建筑的風格，其中還凝聚著一個城市的歷史、傳統(tǒng)和風俗，因而是獨特的人文環(huán)境的物化形式。這就不得不說到城市保護的老話題了。

我出生在上海，童年是在城隍廟附近的老城區(qū)度過的。上世紀前葉，上海成為中國最西化的都市，一塊塊租界內(nèi)興建了成片的高樓大廈和小洋房?？墒?，老城區(qū)仍保留了下來。低矮的木結(jié)構(gòu)房屋，狹小的天井，沒有大馬路，只有縱橫交錯的一條條鋪著蠟黃色大鵝卵石的窄巷，這一切會使你覺得不像在大上海，而像在某個江南小鎮(zhèn)。你可以說那里是上海的貧民區(qū)，但一個開埠以前的上海可能就保藏在那里?，F(xiàn)在，在全上海，再也找不到哪怕一條鋪著蠟黃色大鵝卵石的老街了。外灘和舊租界的洋樓當然是舍不得拆的，所以，在日新月異的上海新面孔上，人們畢竟還能讀出它的殖民地歷史。

上世紀60年代，我在北京上大學。那時候，城墻已經(jīng)殘破，但所有的城門還在，城里的民居基本上是胡同和四合院。在我的印象里，當年的北京城是秋風落葉下一大片肅穆的青灰色，環(huán)抱著中心紫禁城的金黃色琉璃瓦和暗紅色宮墻?，F(xiàn)在，城墻已經(jīng)蕩然無存，城門也所剩無幾，大多數(shù)城門成了一個抽象的地名，取而代之的是氣勢嚇人的立交橋。與此相伴隨的是，胡同和四合院正在迅速消失。紫禁城雖然安然無恙，但失去了和諧的襯托，在新式高樓的密林里成了一個孤立的存在。

我不是在懷舊，也絲毫不反對城市的發(fā)展。我想說的是，一個城市無論怎樣繁華，都不能丟失自己的個性。在今日的西方發(fā)達國家，維護城市的歷史風貌不但已成共識，而且已成法律。凡是歷史悠久的街道和房屋，那里的居民盡可以在自己的屋子里實現(xiàn)現(xiàn)代化，但決不允許對外觀做一絲一毫改變。事實證明，只要合理規(guī)劃，新城區(qū)的擴展與老建筑的保護完全可以并行不悖，相映成趣。城市的顏色——這是一個有趣的想像力游戲。我相信，即使同一個有鮮明特色的城市，不同的人對它的顏色也一定會有不同的判斷，在其中交織進了自己的經(jīng)歷、性格和心情。但是，前提是這個城市有個性。如果千城一面，都是環(huán)城公路、豪華商場、立交橋、酒吧街……都是蘭波說的室內(nèi)裝潢和室外裝飾，游戲就玩不下去了。

巴黎的一個普通黃昏，我和一位朋友沿著塞納河散步，信步走到河面的一座橋上。這座橋叫藝術(shù)橋，和塞納河上的其他許多橋一樣古老，蘭波一定在上面行走過。橋面用原色的木板鋪成，兩邊是綠色的鐵欄桿。我們靠著欄桿，席地而坐，背后波光閃爍，暮靄中屹立著巴黎圣母院的巨大身影。橋的南端通往著名的法蘭西學院。朋友翻看著剛剛買回的畫冊，突然高興地指給我看畢沙羅的一幅風景畫，畫的正是從我們這個位置看到的北岸的景物。在我們近旁，一個姑娘也席地而坐，正在畫素描。在我們面前，幾個年輕人坐在木條凳上，自得其樂地敲著手鼓。一個姑娘走來，駐足靜聽良久，上前親吻那個束著長發(fā)的男鼓手，然后平靜地離去。又有兩個姑娘走來，也和那個鼓手親吻。這一切似乎很平常，而那個鼓手敲得的確好。倘若當時有人問我，巴黎是什么顏色，我未必能答出來，但是我知道，巴黎是有顏色的，一種非常美麗的顏色。