《霍元甲》等

《霍元甲》

從二十世紀(jì)80年代走過(guò)來(lái)的人們，大抵都會(huì)清晰地記得我們?cè)鴵碛羞^(guò)的那個(gè)黑白熒光屏?xí)r代到來(lái)之后，最早進(jìn)入到我們公共生活領(lǐng)域中的第一部香港電視連續(xù)劇，那就是徐小明執(zhí)導(dǎo)的20集武俠劇《霍元甲》。

正是這部大型電視劇的登陸，以及在它的后面接踵而至的一部接一部的武俠題材的影視劇作，才導(dǎo)致一個(gè)持續(xù)了20多年之久的方興未艾的習(xí)武健身的時(shí)代的重新到來(lái)。“精武館”、“迷蹤拳”，作為這部電視劇的關(guān)鍵詞，隨著那個(gè)留著遮耳分頭，時(shí)而身著一襲素色唐裝、時(shí)而赤裸著上半身的肌肉耿耿的硬漢的出場(chǎng)，每天都會(huì)在某個(gè)固定的時(shí)段之中，從那個(gè)黑匣子的熒光屏中，給大陸的那些處于文化饑渴狀態(tài)中的觀眾們送來(lái)一陣陣強(qiáng)悍的視聽(tīng)風(fēng)暴。其買，真正將其凜然硬朗的性格渲染得淋漓盡致的造型元素，恐怕不是他的拳腳功夫本身，以及已經(jīng)被時(shí)光沖刷得模糊不清的故事情節(jié)，而應(yīng)當(dāng)是由劇中反復(fù)出現(xiàn)的那首主題曲《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》建構(gòu)起來(lái)的烘托故事與人物得以挺立起來(lái)的豪邁的音樂(lè)背景。

在這首由盧國(guó)沾作詞，黎小田作曲的主題曲中，大陸觀眾們第一次獲得了與以往音樂(lè)審美經(jīng)驗(yàn)完全不一樣的全新的審美體驗(yàn)。廣東粵方言的聲音形象與民國(guó)初年的津門第一大俠的視覺(jué)形象，在這首歌中相互糾纏在起，當(dāng)這一視聽(tīng)合二為一的審美形象以“昏睡百年，國(guó)人漸已醒”的散板旋律出現(xiàn)后，一個(gè)完整的關(guān)于“致力國(guó)家中興”、“個(gè)個(gè)負(fù)起使命”、“豈讓國(guó)土再遭踐踏”、“睡獅漸已醒”、“萬(wàn)里長(zhǎng)城永不到”的意義表述結(jié)構(gòu)，便在朝著快板結(jié)構(gòu)的過(guò)渡過(guò)程之中建構(gòu)起來(lái)了。

這一模式的出現(xiàn)其實(shí)是與剛剛戰(zhàn)勝社會(huì)危機(jī)的，中國(guó)新一代領(lǐng)導(dǎo)人的集體意志的宏大歷史發(fā)展敘事模式相吻合的。如是一來(lái)，這部《霍元甲》的電視劇，成為了意識(shí)形態(tài)的話語(yǔ)體系由社會(huì)革命加階級(jí)斗爭(zhēng)的形態(tài)，轉(zhuǎn)換到國(guó)家利益至上的形態(tài)層面上來(lái)的符號(hào)所指，然后，就以?shī)蕵?lè)的，而不再是說(shuō)教的形式，第一個(gè)進(jìn)入到了為中華崛起而奮斗的新時(shí)代的多元文化框架結(jié)構(gòu)中來(lái)了。而它那非普通話的方言歌唱方式，則為以后陸續(xù)到來(lái)的粵語(yǔ)歌曲試探性的邁出了非同尋常的第一大步。

當(dāng)《霍元甲》以及它的主題曲《萬(wàn)里長(zhǎng)城永不倒》所拉開(kāi)的港產(chǎn)影視劇作與粵語(yǔ)歌曲登陸中國(guó)大陸本土的帷幕的黑匣子風(fēng)暴，尚在空中盤(pán)桓時(shí)，《上海灘》、《萬(wàn)水千山總是情》、《射雕英雄傳》等大型電視連續(xù)劇，便在朝氣蓬勃的二十世紀(jì)80年代那文化多元化的時(shí)代敞開(kāi)著的大門內(nèi)——魚(yú)貫而入了。

《萬(wàn)水千山總是情》

緊跟在那個(gè)剛毅勇猛的霍大俠的拳腳造成的電視沖擊波后的，應(yīng)當(dāng)就是那個(gè)亭亭玉立的。既清純且清秀，腦后似乎永遠(yuǎn)豎著一對(duì)整齊的小辮子的汪明荃所主演的那部長(zhǎng)達(dá)30集的《萬(wàn)水千山總是情》了。

這部同樣是以民國(guó)初年的社會(huì)生活作為敘事展開(kāi)起點(diǎn)的大型電視連續(xù)劇，容量更大、情節(jié)更豐富、人物性格更豐滿、主題更復(fù)雜、敘事時(shí)間跨度更大等諸多審美特性，而且它還擁有若干首不同旋律風(fēng)格的插曲，所以當(dāng)它一出在電視中，便形成了一道萬(wàn)人空巷的文化景觀。在這部片名絲毫不簡(jiǎn)潔，而且更像一首歌曲的片名的電視連續(xù)劇中，大陸電視觀眾第一次接觸到了一種在恩怨情仇的基本主題下鋪展開(kāi)來(lái)的融親情、愛(ài)情及家國(guó)之情于一爐的電視劇的敘事模式。

這種徹底顛覆掉了以人物的階級(jí)屬性為基礎(chǔ)的、簡(jiǎn)單的、是非善惡審美標(biāo)準(zhǔn)的敘事模式，雖然暫時(shí)會(huì)給長(zhǎng)期在紅色經(jīng)典敘事模式的熏陶下，形成固定的審美經(jīng)驗(yàn)的大陸觀眾帶來(lái)審美心理巨大落差，也會(huì)使他們時(shí)半會(huì)兒找不到北，然而它那濃得化不開(kāi)的人性之美，卻以其巨大的吸引力，不由分說(shuō)地迷倒了那些剛從20多年令人感到窒息的政治空氣下解放出來(lái)的遍體鱗傷的人們。

作為典型的大眾文化產(chǎn)品的電視劇，在它的敘事過(guò)程之中，更多的則是如何琢磨制造眼球當(dāng)下的快感，而不是對(duì)觀眾承諾幫助他們?cè)谛撵`之中建構(gòu)不可磨滅的、更深刻的、更立體的劇情。于是，當(dāng)時(shí)間長(zhǎng)度一旦來(lái)開(kāi)之后，冗長(zhǎng)的敘事內(nèi)容便在時(shí)間的迷霧遮蔽下，變得依稀恍惚了。所以，那些長(zhǎng)達(dá)數(shù)十集的電視劇一旦淡出人們的視野之后，極少有人能夠完整的重構(gòu)它們那稍縱即逝的敘事線索的。故事的不可復(fù)述性，正是大型電視連續(xù)劇的固有特性。

然而，這部由香港公認(rèn)的影視歌三棲“常青樹(shù)”的大姐大汪明荃所主演主唱的電視劇，卻給我留下了較為深刻的印記，然而，這個(gè)印記，全然盡是電視劇中的那些旋律優(yōu)美卻風(fēng)格多樣化的插曲。香港著名的音樂(lè)制造黃金搭檔黃沾和顧嘉輝兩人合作生產(chǎn)出來(lái)的那六首歌曲其間，又尤以其同名主題歌和名為《勇敢的中國(guó)人》的那首插曲更為優(yōu)美動(dòng)聽(tīng) “莫說(shuō)青山多障礙／也急風(fēng)也勁／白云過(guò)山峰也可傳情／莫說(shuō)水中多變幻，水也清水也靜／柔情似水愛(ài)共永／未怕罡風(fēng)吹散了熱愛(ài)／萬(wàn)水千山總是情?！?/p>

或許正是因?yàn)樗侵黝}曲的節(jié)奏更具有舞曲的工整與跳躍之特點(diǎn)的緣故，所以，當(dāng)它從電視機(jī)的喇叭中飛到了中國(guó)城鄉(xiāng)的各個(gè)角落之后，20多年來(lái)，幾乎沒(méi)有一天停止過(guò)那輕快律動(dòng)的聲音，它早已無(wú)可爭(zhēng)議地進(jìn)入到了華人20世紀(jì)經(jīng)典音樂(lè)的長(zhǎng)廊之中了。

《紅樓夢(mèng)》

時(shí)光是洪水猛獸，在它的沖刷之下，許多的人和事都在慢慢消逝。

《紅樓夢(mèng)》所有音樂(lè)的創(chuàng)作人王立平老先生曾經(jīng)笑言，能把自己的名字和曹雪芹排在一起，便是上刀山下火海，都值得了! 《枉凝眉》等13首曲子，細(xì)細(xì)品來(lái)，與劇情、人物配合得真是天衣無(wú)縫，渾然天成。作為電視劇片頭的《序曲》用的是純音樂(lè)，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)，開(kāi)題的一段女聲縹緲如仙，中部管弦齊鳴，最后又借來(lái)《葬花吟》的高潮部分，正如原著里的文法，暗脈相連，又不留雕鑿，一切渾然如天成，《枉凝眉》這一系列曲子和小說(shuō)本身已溶為一體。

《枉凝眉》是由陳力獨(dú)唱，同時(shí)還有另外的葬花吟、題帕三絕、紫菱洲歌等曲。陳力并非專業(yè)歌手，但她的嗓音清澈純凈，委婉而又不失細(xì)膩，帶著原生態(tài)的質(zhì)感?？諘缍脑沟穆曇舭讶耸浪镜谋瘹g離合唱到了極致，把人們帶進(jìn)了這部電視作品的最深處。陳力的歌聲似乎在為我們幻化了大觀園里的每一個(gè)女子，又像她們的每一場(chǎng)夢(mèng)，真買卻又顯得縹緲不定。

其買紅樓本身就像是一場(chǎng)夢(mèng)境，劇中人無(wú)數(shù)，悲傷的，歡喜的，算計(jì)的，愛(ài)著的，恨著的，醒來(lái)時(shí)到頭終是一場(chǎng)虛空。夢(mèng)的締造者就是曹雪芹，一個(gè)悲情主義的大師。他在小說(shuō)《紅樓夢(mèng)》最后向我們道出了由來(lái)同一夢(mèng)，休笑世人癡。

但令很多人惋惜的是陳力在此后不久就銷聲匿跡了。“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。”美好的事物，總是會(huì)經(jīng)歷過(guò)多的磨難，經(jīng)不起的，就會(huì)過(guò)早地變作煙云，消彌于世界中。“一個(gè)是閬苑仙葩，一個(gè)是美玉無(wú)瑕。一個(gè)是水中月，一個(gè)是鏡中花?！鼻谐煤??！都t樓夢(mèng)》的每段旋律都伴隨著某難言的愛(ài)意翩然而出，緊緊扣住了情節(jié)的脈搏。當(dāng)?shù)崖暪陋?dú)地響起，奏出低回的調(diào)子，當(dāng)洞簫緩緩帶出江南的小調(diào)，音樂(lè)與人聲，像紛飛不定的柳絮，又像江南那無(wú)盡煙雨，哀惋纏綿的歌聲，回蕩在這個(gè)緩慢沒(méi)落的王朝的上空。

如今，《紅樓夢(mèng)》重拍選秀活動(dòng)正在如火如荼地進(jìn)行著，人來(lái)人往。人生就如同一場(chǎng)宿醉那般，有的人醒著，有人仍在醉中。人們往往需要一種一往無(wú)前的精神，哪怕僅僅是一場(chǎng)子虛烏有的夢(mèng)境，也要把它做得完美。

《射雕英雄傳》

劇情：南宋初年，朝廷腐朽，懲奸除惡的俠士層出不窮。全真派大俠丘處機(jī)被官府追殺，結(jié)識(shí)了兩位忠良之后楊鐵心與郭嘯天。郭楊兩位的內(nèi)人都已身懷有孕，丘道長(zhǎng)賜名郭靖和楊康。不料丘處機(jī)卻給兩家招來(lái)了殺身之禍。

“依稀往夢(mèng)似曾見(jiàn)，心里波瀾現(xiàn)，拋開(kāi)世事斷愁怨，相伴到天邊 ，”83版《射雕》之所以迄今仍被奉為經(jīng)典，實(shí)在是因其角色塑造、演員的演技、劇情改編乃至拍攝手法、特點(diǎn)、風(fēng)格等多種因素，較以往武俠電視劇均有了令人耳目一新的“里程碑”式的變化，并從此開(kāi)創(chuàng)了武俠電視劇的黃金時(shí)代。

不是每一首歌都能隨著那個(gè)年代的靈魂灌入人們的心里。

遼闊無(wú)邊的大草原，英雄美人的高歌與纏綿，“射雕引弓，塞外奔馳”是何等的壯美《射雕》插曲精悍經(jīng)典，幾乎每首曲子都旋律優(yōu)美，還動(dòng)用了許多民族樂(lè)器輔以配聲，而顧嘉輝的作曲和黃落的作詞更是相得益彰、珠聯(lián)璧合。尤其那首《鐵血丹心》，更是成為經(jīng)典中的經(jīng)典，氣勢(shì)足、場(chǎng)面大，配合天衣無(wú)縫，配器更是錦上添花，與金大俠的創(chuàng)作思想一脈相承，至今聽(tīng)來(lái)，仍令人不禁心潮澎湃，熱血沸騰 樂(lè)壇天皇級(jí)巨星羅文和人稱“巨肺歌后”的甄妮這兩位歌壇重量級(jí)的搭檔與演繹是這首歌曲流傳的一大亮點(diǎn)與關(guān)鍵。那種壯闊的美使我們虛弱。他們的合唱更是其他任何歌手所無(wú)法企及的。

不是每一首歌曲都能流傳下來(lái)。

又有多少音樂(lè)能夠詮釋那個(gè)年代?又有什么能像音樂(lè)那樣觸及我們的靈魂?有什么能像音樂(lè)那樣使我們忘卻卑瑣，接近崇高?又是什么使我們?cè)趯ふ易约旱耐局?，尋找到那個(gè)軀殼以外的叫做精神的東西7我們渴望安慰自己，渴望自己的靈魂能得到音樂(lè)的撫慰。當(dāng)陽(yáng)光透過(guò)落地的絲絨帷幔映射進(jìn)來(lái)，映在樂(lè)譜上，我們的指尖兒便會(huì)在氤氳之中流出陽(yáng)光的味道、流水的清涼以及風(fēng)中樹(shù)葉的脆響，引領(lǐng)我們通過(guò)時(shí)光的門檻，體味那至純的寧?kù)o與安詳——而《鐵血丹心》卻似一根窗簾的繩子，只要輕輕一拉，窗外的“鐵馬杜嶷山”便踏進(jìn)了內(nèi)心的陽(yáng)光草坪，在飛馬踢踏司撕開(kāi)時(shí)空的遼闊。那些被流行元素侵蝕的大腦便轉(zhuǎn)瞬被如風(fēng)的往事殆盡——它似乎記述了我們由生的絢爛歸于死的恬靜的全過(guò)程

劇中主演、一代影星翁美玲卻因煤氣中毒而突然香消玉殞。她的溘然謝世是否預(yù)示了人們對(duì)審美突然中斷的一種無(wú)可復(fù)制的絕望與渴求?