精美絕倫的戰國特種工藝銅鏡

就現有資料看，中國古代青銅器上出現特種工藝加工技術最早在二里頭夏文化之中，而古代銅鏡上出現特種工藝加工技術最早在戰國時期，而且集中出土在洛陽地區的戰國墓葬中，可以說代表了中國古代青銅鏡鑄造加工技術的最高水平。這一時期中國古代多種特殊工藝加工技術在銅鏡中幾乎均有體現，并且表現出極其獨特的一面，形式多變，紋樣別具一格，完全改變了商周以來紋樣宗教化、神圣化的格局，呈現出靈活多變、富麗豪華、圖案化、生活化的趨勢，是戰國時期思想文化真實具體的再現，以下幾件極具代表性。

1. 鑲嵌玻璃、玉工藝銅鏡一件（圖1），該鏡系1928年-1931年洛陽東郊金村大墓出土，現藏美國哈佛大學藝術博物館。這件銅鏡在我國銅鏡大家庭中是唯一的一件，而且以玉及玻璃作為鑲嵌物在其他地方目前還未發現，由于采用了兩種質料鑲嵌，向人們展示了一個全新的面貌。該銅鏡直徑12.2厘米，圓體，面光平，背中央以鑲嵌白、藍色同心圓玻璃珠（未見檢測報告還不能完全確知是玻璃）作鈕，圓形鈕座為玉環鑲嵌而成。主題紋樣在鑲嵌的大玻璃環上以六組各五個白、藍同心圓組成的形式顯示出別具一格的面貌，外緣鑲嵌一飾鈕索紋玉環。它是先鑄造銅鏡體，然后鑲嵌的，其玻璃環及玉環完全是按這一時期銅鏡鏡背紋樣的內外區間劃分鑲嵌的，而且銅鏡中玻璃珠鈕及內區玻璃環上的同心圓紋樣也稱“蜻蜓眼”，與洛陽戰國墓中出土的玻璃珠極似，這種紋樣與同時期流行的紋樣有較大區別，具有鮮明的西域文化特征。

2. 鑲嵌玻璃珠六山鏡一件（圖2），該鏡系1992年洛陽市西工區戰國墓出土，現藏洛陽博物館。直徑為14.5厘米。均為三線鈕，圓鈕座。主題紋樣以纖細的羽狀紋為地的六山組成 ，山字中間豎畫修長，直頂鏡緣，豎畫兩側及鈕座一周鑲嵌18顆藍、白同心圓組成的梅花狀玻璃珠，其中幾個珠子上的眼是以深藍色透亮的玻璃珠鑲嵌的。另一件出土時殘損嚴重，經修復主題紋飾同樣以纖細的羽狀紋為地的四山組成，但四山獨具特色，其山字中間長豎畫右側多出一劃，山字兩側及鈕座周圍嵌20顆包金箔料珠及飾梅花狀藍、白色同心圓紋玻璃珠，出土時絕大多數缺失，其中一枚未包金箔的嵌“蜻蜓眼”的玻璃珠至今透亮具有光澤。這兩件特殊工藝銅鏡有一個共同特點就是在鏡背鑲嵌藍、白色玻璃或玻璃珠。這種紋樣的珠子洛陽地區的戰國墓中常常可以見到，有的內胎為淺綠色，有的為白灰色，如洛陽西工區2197號戰國墓發現9件一組大小依次遞減玻璃珠串飾，這種特殊的“蜻蜓眼”玻璃珠在戰國時期廣泛分布在中國境內，除中原地區常見外，在楚墓中比較流行，到漢代大量發現小型玻璃珠飾，并有少量的“蜻蜓眼”，但未見作為銅鏡上的鑲嵌裝飾。然而，這種裝飾在公元前2000年的兩河流域和埃及已開始流行，是中原與西域文化交流的產物。

3. 鑲嵌金銀、鎏金工藝銅鏡（圖3），該鏡系1928年－1931年洛陽東郊金村大墓出土。 其中嵌金銀狩獵紋銅鏡原藏日本東京細川侯爵家，現藏日本永清文庫。為一件以嵌金銀工藝制作的絕無僅有的珍品，無論從紋樣結構、紋樣形式還是制作工藝看完全打破了銅鏡傳統的紋樣形式，呈現出全新的藝術效果，可以說是特種工藝青銅器的代表作。該銅鏡直徑17.6厘米，其主題紋樣由三組嵌金和三組嵌銀紋樣相間環繞構成。三組嵌金紋樣為一完全相同的變體相對雙龍圖案組成，并將鏡背內區劃分為三個小區間，其他三小空間的三組嵌銀圖案完全不同，均以小銀點鑲嵌，局部為小金點鑲嵌。最獨特的是一組人虎搏斗場景紋樣：一蹲坐于馬上的騎手，一手持韁，一手握短劍正向一張口嘶鳴、作怒吼狀的猛虎刺去；另一組為圖案化的兩個怪獸作相斗狀，一獸四肢舞動，一獸伸頸卷體，別具一格；第三組為一變體圖案化的展翅鳳鳥。更為獨特的是鏡緣及鈕座還采用了當時罕用的鎏金工藝。鏡體為夾層，主題紋樣中未見襯地紋，以鏡背外緣包嵌鏡面而成。

狩獵類紋樣在戰國時期雖然較為常見，但在銅鏡上卻很少見，湖北云夢睡虎地戰國墓出土一件，其狩獵紋與洛陽這件鏡上的紋樣有一定的差異，主題紋樣以羽狀紋為地，圖案為兩個執劍持盾的武士作擊猛獸狀，是典型的楚鏡。而洛陽這件鏡的紋樣已改變了對稱規范的格局，三組紋樣為三個內容，而且紋樣以嵌金銀形式出現，還采用鎏金、夾層工藝，從而使其顯得靈活多變，規整中有變化，達到了神奇而瑰麗，精工而富貴的藝術效果，不愧為一件絕代之作。

4. 透雕夾層工藝鏡兩件，一件方鏡為1988年洛陽西工區戰國墓出土，邊長11.2厘米，厚0.4厘米，現藏洛陽博物館（圖4）。小環鈕，柿蒂形鈕座。主題紋樣由四條躬身、卷尾的龍組成，龍張口作前伸狀，身飾重環紋及短斜線紋，四龍首緊靠鈕的左右兩葉并成上下對稱狀，四尾與外區相連，外緣飾雙重環紋一周，整個紋樣較為粗獷，與戰國時期流行的龍紋風格相同，鏡面邊緣與鏡背連鑄嵌合鏡面，鏡背與鏡面嵌合后有一定的間隙。

另一件為透雕圓鏡，系1996年洛陽市道北戰國墓出土，現藏洛陽博物館（圖5）。直徑14.8厘米，厚0.3厘米。小環鈕，四葉紋鈕座。主題紋樣為四條昂首躬身，勾尾作爬行狀的透雕龍紋圖案，并作同向繞紐一周。龍生角，翹翼，身均飾纖細的斜角雷紋及云紋，每只龍的首、身、頸、翼、尾均貼金銀箔，其中頸翼兩處貼金箔，其余部位貼銀箔，緣上飾一周雙線相交的幾何紋圖案，鏡面邊緣與鏡背連鑄嵌合鏡面。像這樣的透雕夾層銅鏡在洛陽當為首次發現，別具特色。

透雕夾層銅鏡是戰國時期新出現的一種新的形式，由于這種銅鏡既要有實用價值，又要有獨特的裝飾效果，所以必須是鏡背及鏡面分別鑄造后嵌合為一體。這類銅鏡發現數量極為有限，西漢已為數極少，東漢時已基本結束，主要集中在洛陽的戰國墓及兩湖地區的楚墓中。從洛陽這類銅鏡紋樣看個體特征非常突出，各具特色，還采用貼金、彩繪工藝，既起到了點綴作用，又達到了相映成趣的裝飾效果。

我們知道，戰國時期是銅鏡鑄造史上的第一個繁榮時期，這一時期已完全改變了前代數量稀少，鏡背光素或紋飾極簡樸，制作粗糙的特點，呈現出多姿多彩的格局，而當時銅鏡的鑄造中心在今湖南長沙一帶的楚地，這里出土了大量鑄造精美的戰國銅鏡，被認為是楚人的風尚。而洛陽雖作為王都所在地，分布著東周時期三大王陵區，這里多年來發掘戰國墓達幾千座，但出土銅鏡很有限，與楚國鑄鏡中心湖南地區相比顯得更有限，但這里出土的特種工藝鏡卻是楚地所不能比擬的。 這些特種工藝鏡很可能是為王室專鑄的用具， 可能僅作為王公貴族小范圍享用，所以數量極有限，且表現出強烈的獨到之處。尤其是嵌金銀工藝、鎏金工藝、鑲嵌玻璃工藝的使用在整個中國銅鏡鑄造史上開創了新的局面。這里還要提及的是上海博物館新征集的一件異常精美的透雕鑲嵌幾何紋銅鏡，邊長達18.5厘米，重929克，將夾層、透雕、嵌綠松石、嵌金銀工藝融為一體（圖6），紋樣自身特色更突出，但其出土地點不明，不能確認其鑄地。然而，它們已完全改變了銅鏡紋樣的常規結構形式，且多種工藝集于一身，呈現出富麗堂皇、雍容華貴的氣質，是這一時期文化領域百花齊放的繁榮景象的真實再現。

（責編：石曉）