從厚重歷史里傳出的清亮回聲

姚仲達無疑屬于壽山石雕界年輕的一輩，站在你面前，一副溫文爾雅的青年學生模樣，但言行舉止里卻透出一種與年齡不太相稱的老成。或許，這和他專攻博古印鈕，整日與各種古獸以及青銅紋飾打交道有關。

這位在業界名字漸漸響亮的年輕藝術家其實是在無意中一頭撞進鈕雕世界的。這當是一次天分和緣分的相撞，充滿了戲劇性。十二年前的那一天，22歲的姚仲達從家鄉羅源來到福州，去看望一位正在學習石雕手藝的親戚。一走進工場，他就被眼前琳瑯滿目的壽山石雕吸引住了。從沒有拿過刻刀的他情不自禁地檢起地上的一塊邊角料，模仿著刻出一枚佩件，此后，便一發不可收拾，直至成長為一名職業雕刻家。

鈕頭是石章的一道風景。如果把一枚石章比作一位女子，那么印紐就是她朝你嫣然一笑的面孔，或清麗可人，或粗鄙憎人，一章在目，妍媸畢現，實際上，不論材質如何，印鈕工藝的優劣直接影響到一顆石章被人們喜愛的程度，因此，壽山石藝人都視雕鈕為最高境界。

中國的印章鈕飾藝術源遠流長。但最初的印鈕紋飾是區分用印人等級的標志，比如，漢代規定皇帝、皇后為白玉螭虎鈕，諸侯王為駱駝鈕，列侯、丞相、大將軍為龜鈕等等。古代印章多用銅、玉、象牙，其質地堅硬，或鑄或鑿全由印工完成。元末畫家王冕始創以石材治印。石章的大量出現和文人的熱衷參與，使得一門古老的文化樣式，煥發出生命的異彩。溫潤晶瑩、柔而易攻的壽山石很快就成為石章藝術的主角，而鈕頭這個石刻藝術家們最為關注的焦點也一下吸引了姚仲達的目光。

鈕頭藝術以鳥獸魚蟲造型為主。對于石雕藝人來說，這既是一份精細的活，也是文化含量高的活。整整十年，姚仲達全身心地投入其間。他沉浸在創作的愉悅中，幾乎到了廢寢忘食的地步。終于，他古樸雅致而又新穎脫俗的鈕雕作品獲得業界的肯定和藏家的青睞。

為了更好地鉆研石雕藝術，姚仲達還特地為自己布置了一個小而雅致的書房，在這里他潛心閱讀了大量的古今圖書典籍，比如明代王圻的《三才圖會》，這是有關天文、地理、人物、鳥獸、草木等的百科類書，此外，還有《中國漢畫圖典》《漢唐動物雕刻藝術》等。姚仲達津津有味地品味著書中描繪的各種傳說中的神獸，神思飛暢。他一邊閱讀，一邊做著筆記。他說，光《詩經》里記載的動物就有一百多種，如雎鳩、鳴鹿、螽斯等等。姚仲達還專程到云南等地采風，考察了大量的民間石獸，細細地記錄下它們的不同造型。他對上海博物館的館藏青銅器尤感興趣，連續三年到上博參觀．他用目光和心智一遍又一遍地撫摩著青銅器上美麗絕倫的紋飾，仿佛感受到古人構思圖案時的心靈顫動。

浸潤于這一份中華古文化的瑰麗和深邃中，姚仲達深深地為之傾倒，為之癡迷。他心中已然釀就螭獸們的萬千風情，而這些帶著人們豐富想象和祈盼的動物，也都在他的博古印鈕和文房雅玩作品中得到體現。

姚仲達刻畫最多的是傳說中的鳥獸蟲魚，它們或神情凝重或悠然自得或憨態可掬，無不表現出濃濃的生活意趣，他把它們生活化和靈性化了。汶洋石《相濡以沫》是兩條靜靜平臥的小魚，在生命的最后關頭，彼此獻出友愛之情，讓人心頭一陣溫暖，芙蓉凍石《漢魑文鎮》是一組作品，傳說中的六只螭虎，有的在喁喁對話；有的正親昵追逐；有的則獨享春陽，慵懶自在，洋溢著濃郁的生活氣息，《朱雀方章》是一只剛離巢穴的雛雀，驀然回首，眼神里似乎還掩飾不住幾分驚恐。田黃石章《魚龍戲珠》則刻畫了一只天真浪漫的魚龍，無憂無慮地戲耍著繡球，燦燦的金黃，籠罩著一片安詳。

在姚仲達的多姿多彩的石頭世界里，充滿了奇特變幻的想象，同時也流淌著溫馨的愛意，寄予著無窮的期盼。他力圖表現石獸們游弋于人間的那一份快樂，那一份癡情。而這一只只古樸稚拙的螭虎、朱雀、魚龍，由于注入現代氣息，顯得更加生動，也更加怡人。那是寧靜中涌動的激情，是從厚重歷史里傳出的清亮回聲，是發現和想象碰撞時凝止的瞬間，因此更具藝術感染力。