聞頻的畫

在中國，詩人作畫者歷來有之，畫家作詩者更是歷來有之。到頭來自然是詩人和畫家難解難分。這種情況，古代有王維、蘇軾，近代有聞一多、艾青。在眼下，跟我關系最近的，則有聞頻。我說關系最近，是指我們兩個中學、大學都是同學。

“人如何對待對象，是他本質的表現。”（馬克思語）發達的視覺感受力，已經成為畫家的本質特征。故畫家作詩，總喜歡在視覺上撩撥人。你看那《紅燭》（聞一多詩）、《礁石》（艾青詩），不是總有一根線拽著你的視覺么？另外，不言而喻，詩的思維自然已經是詩人的本質力量；故詩人作畫，也喜歡攜帶感嘆，在意趣上抓撓人。摩詰的云樹，空遠絕塵；米家的山水，簡淡超俗，都帶有禪乘境界的向往。此時此處發表的聞頻的幾篇小品，正屬于詩人的畫，他們能夠用油然的意境研磨人的情思。這些畫，單純、簡潔、明白，筆墨凝練，很重視留白。他的這種風格，與其說是作畫訓練出來的，毋寧說是作詩訓練出來的。您看，一兩枝細竹，疊映著三兩片蕉葉，兩只小雀在下面食蟲，天然小景，自在自足，這就是“悠閑”。您再看，朝暾初露，錦鴨入水，喧鬧聲聲，打破寂靜，這就是“晨曲”。您再看，葡萄秋熟，累累滿架，主人不在，小鳥偷眼，這又是惲南田所謂“畫情”。您再看，秋深葉老，佳實甜熟，貪饞小鳥，拳拳思伴，不忍獨食，題之曰“盼”?？傊?，聞頻的小品，都是小詩，使我想起杜少陵入川后一些閑適的詩句，像“自去自來堂上鳥，相親相近水中鷗”，像“桃花一簇開無主，可愛深紅映淺紅”，像“留連紅蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，……那時杜少陵的情懷，再不似寫《春望》時那樣，讓花鳥承擔沉重的憂思了。一首偉大的《春望》，害得春天的花鳥見了他就憂思重重。到四川以后，他的心情獲得安閑，便給花鳥松了綁，宣布：“春來花鳥莫深愁”！今看聞頻的花鳥，也可知聞頻的心情，已經不似當年為了表現民族的負重感，讓黃土高原因承受重壓而陷沒四肢的時候了。他也給自然景物松了綁，喜歡在有滋有味的小風物中留連天趣之美了。詩人心境的流轉，決定著詩、畫意境流轉。在這里，大概有一種社會心理學的規律在神不知鬼不曉地支配著審美活動。順便想說的是，詩人聞頻，除能用畫筆作作輕松的小詩，還能——不，更能——用刻刀般的力度寫出表現社會人生深層沖動力的大詩。希望他的后一種能力且莫廢置。

作者簡介：

高嵩，當代著名文學評論家，寧夏回族自治區文聯主席、作協副主席、文學評論委員會主席，《塞上文譚》雜志主編。代表作有長篇歷史小說《楊貴妃》、《張賢亮小說論》、《回回族源考》等。