裸玉風情透露百年泳裝風情

[內容提要]：伊菜亞斯的研究告訴我們，中世紀歐洲的男女在洗澡之前先在家中脫掉衣服，然后光著身子穿過大街跑到澡堂里去有一位目擊者說：“除了褲子外什么都沒穿的父親多次帶著裸體的妻子兒女從家里跑到澡堂里去。我多次在中午看見10歲、12歲、14歲、16歲甚至18歲的姑娘只穿著一件下面開口的短襯衣，雙手背在身后穿過長長的街道從家里跑到澡堂里去，她們身邊跟著跑的是一群10歲、12歲、14歲和16歲的男孩。”

到了19世紀中葉，社會對“公眾場合中的體面行為”的關心達到了白熱化的程度，強迫男人穿游泳褲游泳的壓力越來越大。這種道德壓力同樣反映在泳裝的設計上。一條短褲被認為不夠雅觀，男子泳裝變成了厚厚的套裝，這種套裝不僅遮蓋了軀體，而且還遮蓋了手臂和大腿。許多男人抱怨這種泳裝“滑膩膩地沾在人的整個身體和大腿上”，這表明人們對這種體面的泳裝不以為然。

人們的反對并沒有阻止五種不同的男子泳裝在19世紀晚期出現：這些泳裝分別是短統褲、游泳衣、運動短褲、正規游泳褲和緊身游泳褲。

在20世紀，男子泳裝反映了道德壓力的下降和社會對暴露身體現象的寬容態度。在20世紀的早期，就有人反對并嘲笑男子泳裝必須有袖子、褲腿、緊身褲和上衣的做法，但只是到了30年代，社會才接受只穿游泳褲游泳的現象。

婦女泳裝與男子泳裝的不同之處在于，前者一直以其性特征引起關注和爭論。從中世紀起人們就用一系列理由阻止婦女游泳甚至洗澡。只是到了17世紀，一些與醫療有關的洗浴方式(藥浴和礦泉浴)才增加了婦女的洗澡機會。而種種限制使這種洗浴并沒有給婦女帶來多少愉快。婦女們必須穿上長及腳躁的厚襯衫外加一頂帽子以掩飾體形并保持體面。

走了幾步后，你讓侍者為你脫下來的帆布浴衣慢慢落入水中，同時女傭將件睡袍般的法蘭絨長袖服裝披在你身上。在你上臺階時侍者會給你穿好衣服再加上一件睡袍和雙拖鞋并讓你坐在椅子上……然后幾個男轎夫會把你抬回家放在床前你可以在床上慢慢發汗。

有材料表明婦女們很不喜歡并盡量避免這種洗浴方式。那些愛時髦的婦女尤其不喜歡這種“極不得體”的浴裝。隨著海上游泳活動及娛樂性游泳的普及這種難看而累贅的浴裝的不切實際的特點變得越來越明顯，可是直到19世紀還有人穿這種浴裝。一位叫斯普賴的醫生于1822年對婦女浴裝的荒唐特點提出了批評這種浴裝阻止了水與身體有病部位的直接接觸影響了療效。如果病人能不穿浴衣洗礦泉澡這會是最好的方法。但如果病人非穿浴衣不可這種浴衣應做得盡量輕而寬大；而且男女分浴也會在很大程度上改善這種情況。

斯普賴的第種方案對當時的道德觀來說當然是過于激進了可是他的其他建議卻引發了后來的變化。人們開始實行男女分浴。男人們和女人們不是在不同的浴室洗澡，就是在同一浴室的不同時間洗澡。有時塊海灘會被分成兩部分——男子部分和女子部分。有時女子部分用簾子圍起來以防止男人觀看婦女們衣冠不整地從海中走上岸來。

此時的泳裝款式也發生了變化。襯衣式泳裝被種有皮帶的、長度及膝的泳裝所代替。婦女們在這種泳裝的下面還穿著褲子和絲襪。她們頭戴游泳帽腳上穿著類似芭蕾舞鞋的系帶拖鞋。設計師們盡量用裝飾和布料來強調這種泳裝的女性特點，而這種女性化的泳裝在強調女性特點的同時，還體現了一種控制性欲望的愿望。泳裝的女性化和時髦化使其獲得了公眾的注視，這樣泳裝終于19世紀80年代進入時裝雜志和商店目錄。

換句話說，這種服裝在實際運用中沒有產生體面的形象。一位男游泳教練在1902年試穿了這種泳裝后說，我在穿上了這種游泳衣以后才意識到幾尺多余的布在水下能引起的危險。這種游泳衣非常寬大，四面八方都好像有東西在牽著我。穿著這種游泳衣游百碼會使我像穿著平時的游泳衣游英里那么累。有了這樣的經歷以后使我感到奇怪的不再是為什么沒有幾個婦女游泳能游得好，而是她們竟然能夠游泳。

這類的評論表明女式泳裝引起的爭議以及人們對合理款式的要求。1870年到1900年之間的年代是女式泳裝歷史上的一個轉折點，在這段時間里，有關體面的觀點達到了登峰造極的地步。但就在這種服裝規則和女性觀具有強大影響的時候婦女們開始從事體育運動，并藉此開始擺脫強加在她們身上的種種限制。在這時的社會中我們方面可以看見種種性別規定和對婦女行為的規定，而另方面也可以看見許多婦女以積極的面目出現在社會上。

杜拉克意識到她的泳裝會引起爭議，因此當她站在起點時一直穿著長毛巾袍只是在比賽即將開始時才脫去袍子。

澳大利亞出生的女游泳選手安妮特凱勒曼也打破了常規。她于1907年在波士頓由于穿件大膽的連體泳裝而被逮捕。凱勒曼不為所動，開始為自己設計合乎實際需要的泳裝，她的做法是將泳裝與歌舞雜耍演員的緊身絲襪相結合，從而設計出暴露體形并體現大膽的體育精神的泳裝。

凱勒曼的游泳服和跳水服在英國和美國引起了轟動。她為好萊塢設計的游泳節目在1916年至1952年之間啟發了一系列有關水上運動的電影(她的生平故事于1952年被拍成由埃絲特主演的電影)的出現。這些以女運動員為主角的電影塑造了婦女的積極形象以及顯示女性身體的新規則(Fotherlnghaml992:181)。泳裝的款式反映了那種新發展。到了20世紀20年代人們開始認識到泳裝必須切合實際。

盡管當時有種種關于泳裝的規定，但針織泳裝最終仍為婦女們所接受。泳裝工業和內衣工業的密切協作加強了泳裝和內衣之間的類似性，而這種協作直持續到20世紀30年代。在這種情況下新的緊身泳裝與時髦的體形產生了聯系。與此同時，為了將泳裝和內衣加以區別，設計師們強調了泳裝的裁剪方式和諸如皮帶及扣子之類的附件。他們借此增強了泳裝的嚴肅性并消除了內衣所帶有的個人意味和色情意味。就泳裝而言社會對新式泳裝的認可和需求最終消除了官方的道德批評。換句話說泳裝同自上而下產生影響的時裝不同，它是種自下而上的現象

它首先被普通婦女所接受，然后才被公眾趣味和社會行為的仲裁者們勉強接受。

20世紀30年代緊身泳裝十分流行但非比賽泳裝的款式此時發生了一種類似于內衣設計上的革命性變化。背帶代替了袖子褲腿變得越來越短領口也變得越來越低。日光浴從30年代以來的流行，促進了泳裝旨在暴露皮膚并避免背帶曬痕的改革。然而那種將襠部完全蓋住的老式泳裝一直延續到60年代。彈性纖維、醋酸纖維和人造纖維為制造合身泳裝提供了新的可能性。到了40年代調節體態成了泳裝的目的。網狀胸罩突出了婦女的上體而臀部也被緊緊包住。

婦女泳裝最根本的革新是比基尼泳裝的出現。法國工程師路易·雷亞于1946年用白報紙樣的三角布料設計了一種非常簡單的泳裝這種泳裝的兩個組成部分只是在旁邊和背后系帶而已，他將這種款式命名為比基尼，認為這種款式會像剛在比基尼島上爆炸的原子彈那樣震動泳裝設計界。盡管這種新款式引起了很大爭議它還是在法國受到了那些點綴了海難的頑皮姑娘的迅速歡迎。其他國家比較保守地抵制了比基尼泳裝。甚至好萊塢一開始都不愿承認這種泳裝。

澳大利亞設計師保拉斯塔福德于1952年將比基尼泳裝引入黃金海岸，比基尼泳裝引起了軒然大波。海灘巡查約翰莫法特立即就抓了個穿著保拉設計的短泳裝的模特。太短了他邊聲嘶力竭地叫著一邊押送著這個模特離開海灘。保拉并沒有被嚇倒。她讓另外五個姑娘穿上比基尼泳裝通知了當地報紙并邀請了市長、一位牧師和警察局長。什么事也沒出，但她卻取得了驚人的宣傳效果。

在這種早期的轟動平息下來以后比基尼泳裝為泳裝設計展現了全新的前景。作為婦女們在海灘上和游泳時穿的泳裝比基尼泳裝迅速取代了連體泳裝。40年代和50年代的那種有雕塑感的形象，變成了60年代的柔軟而自然的身體線條。完全脫掉上衣的誘惑同時也直存在：女演員西蒙娜·席爾瓦就在1954年的戛納電影節上由于公開裸露上身而受人指責。

隨之而來的是70年代和80年代那些無結構的泳裝。這些泳裝除了陰部以外幾乎什么都沒有遮蓋，不穿上衣游泳及裸泳在國際范圍內被越來越多的人接受，盡管采取這種游泳方式的人仍是少數。