Ｌｏｆｔ的前世今生

歐陽婷

自由、多變、解放，這是Loft給居住者的三個最充足的理由。舊式木地板、裸露的磚墻、粗略粉刷的墻壁、水泥地面、木柱或者隨處可見的不銹鋼螺釘和鋁制件，這些最初始的工廠及充滿個性化的材料構成了Loft內部的共同特征，而這些在藝術家們的眼里并不生硬。

一個經常被提起的案例是紐約的SOHO區，全稱是South of HoustonStreet。在最初的20世紀50年代，紐約曼哈頓區的Loft其實是一批放蕩不羈而極富創造力的年輕藝術家們將那些遺棄的小型廠房和倉庫進行一番布置，將它們變成了一個個個性十足、充滿藝術魅力的地方。年輕的藝術家們在Loft里既居住，又工作，過著一種藝術與生活、工作和居家界限模糊而沒有距離的生活。

觀察——日漸上升的文化態勢

在北京，一些前衛藝術家們在經過了圓明園和宋莊的自我漂流之后，選擇了再次離開，并從空間上與城市拉開了距離，他們來到了北京東郊大山子Loft聚集的地方，最初的原因是因為這里租金相對便宜。

藝術家們的選擇使得798工廠里那些包豪斯式工廠建筑成為了幸運的后者，這些漸成規模功能完善起來的群落，與藝術的界限也越來越模糊——它們之間不知是誰成全了誰。

最早租用798里空曠大廠房的是藝術家黃銳，這個前星星畫會的成員，從日本回來后不僅將自己的工作室放在了這里，還將日本的“東京藝術工程”畫廊也安置在他的工作室旁邊。那年的秋天，畫廊首展“北京浮世繪”的開幕讓更多人走進了這個沉靜的廠區，這個展覽也可謂是后來形成的藝術區的第個藝術展覽。……