歷史人物的真實再現

曹敏兒

引子

在策劃制作歷史人物專題片時，主創人員往往很難獲得該人物的聲畫素材。例如我們在做《秦始皇傳》時，連一幀有關秦始皇的畫面素材也沒有，因為這個人存在時，人類還根本沒有攝像機。也有部分歷史人物是留有資料的，但聲畫資料并不豐富，不足以表現其人的精神面貌。如鳳凰衛視制作的《世紀張學良》，因為很多關鍵點并沒有留下足夠的資料，所以在某些部分剪切得很生硬。

專題片是以畫面語言為主、有聲語言為輔的藝術形態。能否將流暢的構思轉化為生動的故事，相當程度上取決于畫面素材是否足夠。歷史人物專題片往往缺乏直接的畫面素材，或者有素材也因為年代久遠畫質太差無法使用。我們要反映真實客觀的歷史，就只能求助于繪畫、音樂、雕塑及書籍等其他資料，以及運用其他表現方式替代畫面的缺位。

繪畫

我們可以用人物在歷史上留下的畫像替代缺失的人物活動，也可以根據歷史描述加以人為想象重新繪畫。要選取能反映人物最突出的那部分性格特質的畫像，例如在講曹操、劉備、關羽等英雄人物時，最好選擇一些全身披掛的三維畫像；而李白、唐寅這類的才子，選擇一些線條比較柔和的水墨畫會更有意味；如果要演繹帝王，當然要選能體現其王者霸氣的畫像。人物的畫像有時比人物的照片更能傳神地表達人物的性格，如曾在國防軍事頻道里播出的“三國軍事系列”專題片中，里面的人物用的全是三維立體畫像，無論是周瑜的英俊還是諸葛亮的儒雅，都能很恰當地表現出來。而有些不適當的畫像卻會削弱人物的形象，如我們在制作《成吉思汗》時，選的是成吉思汗的單色線條畫像，感覺非常虛弱，其不可一世的性格特質并沒有成功表現出來。

只要巧加運用，繪畫也可以“活”起來。在我們制作的《唐玄奘傳》里，用了很多有西域特色的繪畫，真實地再現了玄奘在天竺的行跡，人們可以從中了解到當時當地的一些民俗習慣及衣著打扮。在用繪畫敘事時也有很多技巧，可以根據敘事過程在繪畫中加入攝像機效果，也可以花點心思，把畫中人做成簡單的動畫。例如中央十套最近播出的《咸說歷史》，里面有很多動畫，把有關制鹽販鹽的古畫中人做成“活人”，配合情節的發展，真實感極強。

照片

在反映近代人物的專題片中，照片是最常用的表現手段。因為照片直觀真實，也易于搜集。不過，很多片子在運用照片時，在人物塑造上所下的工夫不深，考慮不周到，總以為照片是最真實的，能搜到多少就用多少，以致破壞了整個片子的整體感覺，反而沒達到深化人物形象的目的。所以在用照片時首要考慮的是人物形象塑造。我們曾經做過一個叫《海上浮沉杜月笙》的專題片，里面的照片用得比較成功，因為杜月笙很多照片都是富有舊上海時代韻味的黑白照，看照片就能讓觀眾感受到那個多變的年代的氣息，仿佛三十年代上海的風迎面吹來。專題片主要講述的是杜月笙的一生，感慨世事的變遷和人生的大起大落。而采用黑白照，透出一種人世滄桑的時間感，隱約反映出這個人物當時生活的時代背景，更間接地表現出杜月笙在那個變幻莫測的大時代里浮生若夢般的個人感受。

三維特技

利用三維動畫特技可以使遠古年代真實地重現在人們眼前，同樣也可以還原歷史人物。不過三維動畫特技所需的制作成本比較高，所以一般投資較少的專題片很少大量地采用。我們在制作《discovery》時，雖然拍了很多現存的秦長城的素材，但仍然很難使人感受到秦朝長城的氣勢，只好采用了三維動畫，不過，運用得比較成熟和理智。制作人員根據資料把當時長城及關口用三維構建起來，又加入了攝像機效果。前后左右地把三維制作出來的秦長城瀏覽一番，其效果非常真實生動，而且制作難度也不高。

在歷史人物類專題片里很難看見大場面的三維動畫制作，如果想看大制作恐怕要去看電影了。雖然如此，三維動畫特技還是給歷史人物專題片在真實再現時提供了技術支持。例如某部講三國人物的專題片里，就曾用三維技術構建城門及眾多軍兵，雖然只有短暫的十秒左右，卻使片中人物的鐵血風格躍然于熒屏。

影視片段

如果整部專題片里沒有一個連續的有故事性的片段，一定會失色不少。但歷史人物留下來的片段實在太少了，很難組成故事。這時候，我們也可以選用一下歷史劇的影視片段。但要說明的是，所選擇的影視片段的時間不宜過長，在可選可不選的時候選擇不選，只有在情節發展的高潮及故事性非常強的時候才可以適量地節選些片段。比如我們在制作《成吉思汗》這個專題片時，有一段把某人用鐵水灌死的情節，這是故事發展的高潮部分，很難用其他手段表達這樣曲折的情節，于是我們就選擇了一小段影視片段，把整個高潮部分演繹得非常傳神。

在選擇影視片段時還要考慮以下幾個問題：一是一定要處理好這些影視片段的版權問題；二是不能選擇講同一個人物的不同的影視片段；三是這些影視片段一定要和專題片的整體風格相吻合。

采訪考察

大部分歷史人物是無從采訪的了，但我們卻可以“曲線采訪”。例如很多介紹曹雪芹的人物專題片里，都會穿插一些采訪紅學專家的片段，雖然創作者沒辦法采訪到曹雪芹本人，但卻可以從不同人的口中得到一個比較全面的印象。這一點鳳凰衛視的“口述歷史”做得比較成功。“口述歷史”有一集講的是十大將軍中的粟裕，邀請了粟裕的參謀長等當年在粟裕身邊的人來講述粟裕的一生。他們從不同的角度來講粟裕，粟裕的形象就在他們的口述中漸漸地豐滿起來。

我們在制作《山本五十六被殺之謎》時，收集了很多二戰時的戰爭片段以及山本五十六的一些圖文資料。但如果只是這些資料，山本五十六的形象顯得非常僵化，沒有活力。為了反映山本五十六這個人個性化的一面，當時邀請了大學里的軍事專家，把其中比較有故事性的內容請專家講出來，效果非常好。在六十分鐘的時間里加插了四五段采訪專家的片段，不僅緩沖了節奏，還增加了片子的學術性和真實性，一舉兩得。

空鏡頭

空鏡頭處理得當會有豐富的藝術張力，它在營造典型環境、強化感情色彩、展示事物特征、揭示主題思想等方面極具潛力，而且特定的空鏡頭還有深刻的象征性和故事性。歷史人物專題片里的空鏡頭用得比較多，在講到某人物在某個地方的活動情況時，就常常會用上該地方的人文景物等空鏡頭；在講某個將軍的戰績時也會用上一些馬蹄踏草地的空鏡頭。用空鏡頭來填補專題片的敘事斷點，是既簡練又實用的辦法。

最近鳳凰大視野里播出的《百年航行》里，有一組空鏡頭用得非常有意思。內容是講上海招商局從上海搬到香港，經歷了上百年的歷史滄桑變化。當時用的空鏡頭是一組非常干凈的香港全景，加上刺目的太陽鉆進云層里，最后是海上航行著的船只。這組鏡頭在某些段落調快了速度，運用得非常成熟，配合著渾厚而富有歷史感的解說，顯得非常特別且有意義，讓人感受到了歷史變化的無常。

小結

歷史人物的真實再現還有各種各樣的方法，如利用古籍、雕塑、新聞片段、人物剪影等等。不管是用什么藝術方法，在制作時必須把握好以下幾點：一是要把握好人物的形象及情感，一切真實再現的方法都是圍繞著深化人物形象而存在的；二是所有的技術都是圍繞著人物故事的腳本來運用的，不要為了炫技而弄出過多好看卻走題的東西；三是一定要有統一的基調，所有的畫面素材基調都應是統一的；四是表現方式不宜太多，選定一個主要的表現方式，其他只作為輔助使用，千萬不要不顧主題地亂用表現方式。