失落的動(dòng)畫(huà)片

孫　潔

不管這些動(dòng)畫(huà)片有沒(méi)有承擔(dān)時(shí)代的宣傳使命，承擔(dān)了多少教化的功能，僅從藝術(shù)上看，都是一時(shí)無(wú)二，并將獨(dú)步千秋的。

“王母宴瓊瑤，四海三山群仙到，奉綸音御旨，摘取仙桃。行行不覺(jué)桃園到，望枝頭綠妖嬈……”舒展婉轉(zhuǎn)的音樂(lè)聲中，七位仙女吟唱著古意盎然的曲詞翩躚而來(lái)，她們排成一列，衣著、發(fā)型、面容、神情各異，悠悠落在一座祥云繚繞的桃園門(mén)口。

這組鏡頭來(lái)自中國(guó)動(dòng)畫(huà)片的傳世之作《大鬧天宮》。說(shuō)來(lái)也怪，多少年過(guò)去了，《大鬧天宮》中那些能制造“大片”效果的打打殺殺的鏡頭、熱熱鬧鬧的場(chǎng)景，遠(yuǎn)沒(méi)有這些仙女旖旎的身姿、清冷的歌聲令人記憶深刻。

最近意外地讀到關(guān)于這段曲詞的來(lái)歷。文中說(shuō)：“在處理七仙女到桃園采桃那段戲時(shí)，為了表現(xiàn)七仙女的曼妙多姿，導(dǎo)演想設(shè)計(jì)一段她們邊歌邊舞，踩著云船飛臨桃園的鏡頭。吳應(yīng)炬稍一沉吟，便哼出了一段昆曲，導(dǎo)演據(jù)此組織了十個(gè)鏡頭，配上昆劇院演員的演唱，影片的節(jié)奏一下子變得張弛有度，連鑼鼓點(diǎn)的喧鬧都似乎被沖淡了不少。”

(張鈞：《一部動(dòng)畫(huà)片的誕生》)

吳應(yīng)炬是一位了不起的作曲家，除了《大鬧天宮》，他還給《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》、《草原英雄小姐妹》等80多部動(dòng)畫(huà)片寫(xiě)過(guò)音樂(lè)。一提起這些動(dòng)畫(huà)片的片名，我的懷舊癖就會(huì)無(wú)可抑止地發(fā)作。雖然它們大多深深地被打上時(shí)代的烙印。然而，和同時(shí)代創(chuàng)作的戲曲、曲藝、連環(huán)畫(huà)、歌舞劇等一樣，它們和時(shí)代的關(guān)系既相斥又相吸，有時(shí)候看似南轅北轍，實(shí)則殊途同歸，有時(shí)候看似如影隨形，實(shí)則貌合神離。

這么說(shuō)吧，像《小蝌蚪找媽媽》、《小鯉魚(yú)跳龍門(mén)》里的小蝌蚪、小蝦、小烏龜、小鯉魚(yú)那么活潑如頑童的小動(dòng)物的造型和神態(tài)；像“天上的星星多呀星星多，不如我們公社的羊兒多”那么瑯瑯上口、節(jié)奏明快的歌曲：像《牧笛》里李可染如童真一樣揮灑的中國(guó)水墨畫(huà)的律動(dòng)，陸春齡悠揚(yáng)如天籟的笛聲；像邱岳峰用他那無(wú)與倫比的人聲技巧塑造的情態(tài)各異又略有夸張的聲音形象——《大鬧天宮》的孫悟空、《哪吒鬧海》的老龍王、《狐貍打獵人》(剪紙片)的狐貍、獵人、狼、老獵人、旁白(同時(shí)兼配五個(gè)角色)……——有了這些驕人的資本，不管這些動(dòng)畫(huà)片有沒(méi)有承擔(dān)時(shí)代的宣傳使命，承擔(dān)了多少教化的功能，僅從藝術(shù)上看，都是一時(shí)無(wú)二，并將獨(dú)步千秋的。

這事實(shí)真是既叫人沮喪又讓人欣慰。人民性、大眾化、中國(guó)風(fēng)、閉關(guān)鎖國(guó)、拿來(lái)主義、保守意識(shí)、超前意識(shí)，這些互相矛盾的理念就這樣借助動(dòng)畫(huà)片(并擴(kuò)大到其他美術(shù)片，比如大名鼎鼎的木偶片《阿凡提種金子》)找到了聚焦點(diǎn)和噴發(fā)口，終于鑄造了中國(guó)動(dòng)畫(huà)片無(wú)與倫比的輝煌。我小時(shí)候曾經(jīng)多么迷戀每部動(dòng)畫(huà)片的片頭都會(huì)出現(xiàn)的“上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)”這九個(gè)金光閃閃的大字。在讀中學(xué)以前，我不知道《米老鼠和唐老鴨》，不知道《貓和老鼠》，也不知道《白雪公主》，“上海美術(shù)電影制片廠(chǎng)”，這幾乎就是我和我的玩伴們孩提時(shí)代唯一的信仰。

1980年代，我們開(kāi)始看到一些來(lái)自海外的動(dòng)畫(huà)片，比如電視里看的《鐵臂阿童木》、《森林大帝》，電影院里看的《龍子太郎》。最難忘的可能就是法國(guó)動(dòng)畫(huà)片《國(guó)王與小鳥(niǎo)》了。一方是殘暴的“夏爾第五加三等于第八，第八加八等于第十六”國(guó)王、比殘暴的國(guó)王更加殘暴的國(guó)王的畫(huà)像以及推翻了殘暴的國(guó)王的畫(huà)像的那群饑餓的(當(dāng)然也是殘暴的)獅虎；另一方是聰明的、疾惡如仇的小鳥(niǎo)和他的四個(gè)寶寶，善良的牧羊姑娘和掃煙囪的少年，關(guān)在暗無(wú)天日的地牢里、卻深深地相信人間還有陽(yáng)光的盲人歌手。現(xiàn)在看來(lái)，這些個(gè)性鮮明的動(dòng)畫(huà)形象的指代太清晰了，同時(shí)也太深刻、太絕望了。這顯然不是十歲的小孩能看懂的動(dòng)畫(huà)片，特別是貫穿影片始終的牢獄的暗示、提醒和呈現(xiàn)，簡(jiǎn)直就是“兒童不宜”了。不過(guò)，也不要太低估了孩子的接受力和判斷力吧。想想看前幾年風(fēng)靡一時(shí)的《千與千尋》，不是有比牢獄更可怕的冥界情境的渲染嗎?

現(xiàn)在的孩子們可以看的海外動(dòng)畫(huà)片已經(jīng)多得數(shù)不過(guò)來(lái)了。我家寶寶最喜歡的就是《海底總動(dòng)員》里電腦精心繪制的姿態(tài)萬(wàn)千的海洋世界。但是這些漂亮到逼真的畫(huà)面總讓我感到不太安心，大概是有什么東西已經(jīng)失落了，再也不會(huì)出現(xiàn)了。