漫游在黃鲇魚的清涼世界

幾年前看新峰的作品，想寫一則品畫的文章，一忙就拖了許久。近三年與新峰的交往漸漸增多，彼此的了解也日益加深，到頭來，成了知己，越熟，走得越近，反倒不知如何落筆，這真是奇怪

新峰為人忠厚，為藝樸實執著，大凡與他相交的人都會對他留下良好的印象，朋友們說年輕的新峰前途不可限量，這話聽起來有點抽象，但卻流露出對青年藝術家的一種信任。

新峰擅畫魚，那是一種叫黃鲇的魚，這種魚有點像四川的“黃辣丁”，也有點像鯰魚，此魚并不起眼，卻十分入畫，特別是在新峰筆下就顯得更為出眾，真算得上是入木三分。我不知道新峰如何會選中黃鲇魚作為創作主題，但看得出他為畫好這種魚下了不少工夫。有成語叫“如魚得水”，新峰則是“得魚如歌”，無論是立幅、橫披、斗方還是扇面，一畫上魚，這畫便活了，便充滿了情趣。黃鲇魚是新峰畫中的明星，游到哪里唱到哪里，一路走紅，不僅是收藏家鐘愛，就是同行也想擁有一件“魚”作。可畫這種魚慢，新峰對創作的要求高，所以渴望“連年有余”的收藏者卻很難獲得新峰的魚。先前我曾在一次藝博會上購得一幅斗方，是新峰畫的《午后》，主角便是黃鲇魚，可惜一位移民到加拿大的女作家奪了愛，如今我只存有幾本畫冊，畫冊中倒有好些魚，像《秋暮碧傘》、《泱露翠蓋》、《自在天地》、《清涼世界》、《秋水無聲》、《蓮魚系列》無一不是對魚精心細微的描摹。在“蓮魚組畫”中，“魚閑翔于淺水清晰之底，悠蕩于白蓮嫩藕之間”，《蓮熟時節》，魚跳躍于綠荷秋葉之上，翻轉于紅菱翠蓮之側；而《秋水無聲》，魚則悠游于殞花皺葉之下；再如《戲月》中的黃鲇，竟俯仰自得，花背白腹，圍月影而旋舞，交尾而戲樂”……

姚新峰作品

細讀這些作品，你不難發現雖然畫的都是魚，但畫面的處理卻又是千變萬化，為了讓畫面豐富，讓重復的題材不斷出新，畫家可以說是絞盡了腦汁，他從民間美術，從傳統的“博古畫”，從現代設計構成中吸取營養，不斷提煉，不斷完善，從畫面的結構、到局部處理都“精心收拾”自采靈苗，帶給人一派天趣，一抹清心，讓人“久看兩不厭，情系水中天”。正如一位評論家所言“他的畫從未承載過任何沉重的內涵，沒有任何張揚，他創造出的是一種自在的藝術力量，一種由畫家自由駕馭技藝、完善著作品的自身品格，輕快地叩擊著我們的審美意念，使我們在不經意中產生共鳴。”

后來讀到新峰寫的《畫魚所想》才知道新峰畫魚基于以下三點，其一，魚有吉祥的意蘊，而江南水鄉盛產魚類，被稱為“土魚”的黃鲇魚更為人們所喜愛，“年年有魚”自然是好的選題；其二，黃鲇魚形態可愛，生命力旺盛，尤其是那變化的色彩和游弋的姿態更引起新峰的關注與鐘愛，而且古往今來少有人畫這種“土魚”；這其三，是新峰覺得魚可以作為探索“現代意味與鄉土氣息”的載體，用不同一般人所畫的魚來揭示江南典雅清新的品位和詩意，把傳統的、民間的、現代的形式和思維揉和在一起，使作品能彌漫出一種更恬靜和諧的氣氛。

盡管如此，他卻并不滿足，多次表示要拓寬題材和面貌，闖一條新路。當然這要冒大的風險，試想，要推翻日已成熟的創作而去另辟蹊徑，談何容易，作這種嘗試將會經歷多少甘苦？到頭來是否會獲得成功？無疑這都是一個未知數。

姚新峰作品

當然，我也希望他能同時保留一個空間，讓曾經亮麗過的風格、題材在與創新碰撞、溶合后的再現，這種重復不是守舊，是提煉。有人說中國畫本身就是一種重復的藝術，并指出“十日一石，五日一水”，“畫蛋練功”，便是一種例證。的確，縱觀近現代大師和巨匠們的作品無一不在重復，白石先生畫了多少蝦，畫了多少“他日相呼”，可染先生畫了多少相似的牛，悲鴻先生畫了多少類似的馬，實難枚舉，但有一點可以肯定，大師重復的只是形，所提升的卻是從形似到神似，到“似與不似”，這種變化要經過多少次重復、提煉？可想而知。要想在咫尺之間見萬里之遙，豈是一筆帶過的工夫？難怪畫家們有那么多的苦惱，新峰也是。

我想，既然一滴水能反映出太陽的光輝，那么一條魚是否也能揭示出生活海洋的萬般風采？這個問題好象新峰也想過了……

我喜歡新峰筆下的魚，而且只愛他畫的黃鲇魚，喜歡只是一種直觀的感受，那種并不起眼但被新峰打磨得鮮活可人的精靈。喜歡只是一種直觀的感受，愛，興許并不需要說明。

我原本是想寫一篇關于新峰創作的短文，并想借此討一條畫中的黃鲇，可信口開河，神侃一通，既算不得“對牛彈琴”，也不能算是“隔靴搔癢”，這些文字實在不方便開口換魚。

新峰，別怪我言而無信，我管不住自己，常常是一打馬，便任興神馳，奈何？

姚新峰作品

姚新峰

1993年 作品《惜別》入選中國美協主辦的“首屆全國中國畫展覽”；

1994年 作品《瓶花》獲中國美協主辦的“第三屆中國當代工筆畫大展”佳作獎；

1996年 作品《蓮．魚》獲文化部主辦的“中國當代著名花鳥畫家作品展”優秀獎；

1997年 作品《荷塘弈趣》獲江蘇省美協主辦的“江蘇省第四屆體育美展”一等獎；

1997年 作品《荷塘弈趣》入選中國美協主辦的“第四屆中國體育美術展覽”；

1997年 作品《水鄉秋》入選中國美協、中國書協等主辦的“世界華人書畫展”；

1998年 作品《蓮熟時節》入選加拿大安大略省中國美術館“世紀之星——首屆中國藝術雙年展”；

1998年 作品《庭院寂無聲》入選中國美協主辦的“第四屆中國當代工筆畫大展”；

1998年 作品《蓮·魚系列》之一、之二入選中國美協主辦的“第十三次新人新作展”；

1999年 作品《連年有余》入選中國美協主辦的“全國第二屆中國花鳥畫展覽”；

1999年 作品《年年有余》獲中國美協主辦的“慶澳門回歸中國畫、攝影作品大展”銅獎；

2000年 作品《靜院》入選中國美協主辦的“迎接新世紀中國工筆畫展”；

2000年 作品《秋韻》入選第六屆中國藝術節“國際中國畫大展”；

2001年 作品《乍暖還寒》獲中國美協主辦的“新時代中國畫大展”優秀獎；

2001年 作品《夏蓮倩影》入選中國美協主辦的“首屆中國重彩畫大展”；

2002年 作品《庭院》獲中國美協主辦的“第五屆中國工筆畫大展”銅獎；

2003年 作品《乍暖還寒》獲中國美協主辦的“第二屆全國中國畫展”優秀獎；

2003年 作品《江南庭院》獲中國美協主辦的“全國當代花鳥畫藝術大展”優秀獎；

2003年 作品《游魚》獲中國美協主辦的“微觀與精致——首屆中國工筆重彩小幅作品藝術展”銅獎；

2004年 作品《秋水依依》獲中國美協主辦的“2004年全國中國畫作品展”優秀獎；

2004年 作品《荷塘月色》入選中國美協主辦的“第二屆中國人物畫展”；

2004年 作品《水鄉秋韻》入選文化部和中國美協主辦的“第十屆全國美術作品展”；

2005年 作品《寒夜》獲“第二屆全國書畫院作品聯展”徐悲鴻美術獎優秀獎；

2005年 作品《藕塘雪霽》入選中國美協主辦的“2000”中國百家金陵畫展”

2006年 作品《江南有余》等三件作品入選由中國美術家協會主辦的“姑蘇春----當代中國畫名家邀請展”；

2006年 作品《雪霽》入選中國美協主辦的“全國第六屆工筆畫大展”；

作品曾獲《江蘇省體育美展》一等獎﹑《江蘇省首屆山水畫展》銀獎﹑《江蘇省第 二 屆山水畫大展》金獎﹑《新江蘇畫派——七彩世紀中國畫大展》金獎和《江蘇省花鳥畫大展》最佳創作成果獎。

出版有《姚新峰畫集》、《姚新峰中國畫工筆作品選》、《姚新峰中國畫作品選》、《姚新峰作品選》、《名家名畫—姚新峰寫意人物作品》、《當代中國畫名家作品選---姚新峰》等畫集。

姚新峰作品