臺灣菊壇皇后戴綺霞的粉墨春秋

在當(dāng)今梨園界和戲迷中，說起德藝雙馨的京劇表演藝術(shù)家關(guān)肅霜，幾乎無人不知，但對其恩師#65380;現(xiàn)居寶島臺灣的京劇大師戴綺霞，年輕觀眾卻知之甚少。今年89歲的戴綺霞7歲學(xué)藝#65380;9歲登臺，擅長花旦和刀馬旦。她做工細膩#65380;身段拿捏，眉眼表情掌握絲絲入扣，特別是過硬的蹺功，無人能出其右，堪稱一絕。早在上世紀的三四十年代，戴綺霞就以全才花旦唱紅大江南北，一出海派經(jīng)典連臺本戲《宏碧緣》，更讓上海觀眾為之瘋狂。1948年戴綺霞去臺灣后，傾其畢生精力傳承中華民族文化，弘揚國粹，將博大精深的京劇藝術(shù)播種到寶島，弟子遍及海內(nèi)外。戴綺霞享有“九歲紅”#65380;“菊壇皇后”#65380;“花旦祭酒”#65380;“影劇雙棲藝人”等諸多美譽。直到現(xiàn)在，她仍未離開京劇舞臺，2003年以86歲高齡主演《紅娘》，2005年重陽節(jié)又粉墨登場演出《貴妃醉酒》，不愧是“梨園長青樹”。

幼小拜名師

人稱“九歲紅”

戴綺霞1917年出生于新加坡。母親戴鳳鳴，杭州人，早年在老水仙花主辦的鳴盛和科班學(xué)戲，藝名小鳳鳴，與著名花旦小翠花是師兄妹。戴綺霞從小就跟著母親的鳴鳳劇團在南洋一帶演出。因為唱戲太苦，又沒有社會地位，母親不想讓女兒再吃這碗飯了，便送戴綺霞去讀書。但她卻癡迷舞臺，不愛念書，送到學(xué)校又跑了回來，看叔叔#65380;阿姨們排戲和演戲。母親實在拿她沒有辦法，就說：“好，你真要唱戲嗎，那就練功吧！”于是她就跟著戲班的師傅練起功來。

她的啟蒙老師叫張培秋，是一位著名的花旦演員，早年曾教過四大名旦之一的荀慧生學(xué)戲。她會的戲很多，教戴綺霞的第一出戲是《拾黃金》，說的是一個叫化子乞食街頭，拾得一塊黃金，欣喜若狂，唱各種戲曲以自娛。這雖是一出丑角戲，但戲中有各種生#65380;旦唱腔。戴綺霞學(xué)會這出戲后登臺演出時才7歲，高興得要命。但一看鏡子，她就哭了：“怎么這么難看呀？”臉上畫著個白塊，還畫有眼屎#65380;鼻涕。媽媽說：“你不是要唱戲嗎，這就是你唱戲的造型！”她不敢講話，就到臺上去了。結(jié)果沒想到，一上臺就贏了個滿堂彩，因為她扮的這個叫化子實在太像了，唱得也不錯。小孩子唱戲總是逗人喜歡的，觀眾就紛紛向臺上扔紅包。演完后回到后臺，小綺霞哭著說：“以后我再也不要唱戲了，扮得這么難看！”這時張老師說了：“這出戲是你的開蒙戲，會了這出戲，以后什么戲都好學(xué)了。”

從這以后，張培秋就教她學(xué)花旦#65380;青衣#65380;刀馬旦，她又跟別的老師學(xué)小生#65380;花臉，什么戲都學(xué)。母親見她學(xué)什么像什么，嘆了口氣說：“唉，還是個吃戲飯的。”于是親自督促教她練功，特別是花旦必須具備的蹺功和眼神功。在練眼神功時，母親燃著一根香，讓她眼睛跟著看，轉(zhuǎn)過來，又轉(zhuǎn)過去，這樣轉(zhuǎn)來轉(zhuǎn)去，每次一練就是兩個小時。光轉(zhuǎn)動還不行，還要學(xué)會用不同的眼神表現(xiàn)各種不同類型的女性角色，有溫柔的#65380;潑辣的#65380;害羞的，比如閨門旦，眼神就要小巧一點，潑辣旦眼神就要夸張一些。各種各樣的眼神，都要一道一道地練。經(jīng)過長期反復(fù)地練，戴綺霞練就了一雙靈動有神的眼波，從“九龍口”(戲臺的右后方)到臺口，她的眼神能把全場觀眾抓住。

經(jīng)過這樣的勤學(xué)苦練，戴綺霞不僅學(xué)會了很多花旦#65380;武旦#65380;刀馬旦和青衣戲，還能反串小生和武生。她邊學(xué)邊唱，9歲在南洋演出時就贏得了“九歲紅”的美稱。13歲時，班里唱主角的花旦都結(jié)了婚，母親又病了，沒有人掛頭牌，她就掛起了頭牌，不久又挑起了劇團團長的重擔(dān)。

1935年，戴綺霞已17歲，人更懂事了。那時東北被日軍占領(lǐng)，她認為自己是中國人，國家正受著外侮，不能老是在異國他鄉(xiāng)漂泊，便同母親及家人從南洋回到日夜思念的祖國。回國后演出的第一站是在上海的黃金大戲院，演出的第一出戲是《虹霓關(guān)》。在這出戲里，她靈活的身手#65380;巧睞的眼波和扎實的功夫，贏得了觀眾的好評，一場下來獲得600元大洋的戲份。

在接下來的一年里，因為她常常演什么像什么，得到了麒麟童#65380;荀慧生等名角的夸獎。但戴綺霞仍不放過任何一個學(xué)習(xí)的機會，在上海，她又拜了名旦小楊月樓為師，并向“九盞燈”學(xué)藝，同時心目中還暗暗崇拜小翠花，學(xué)習(xí)他細膩的做功。由于她博采眾長，藝更精#65380;戲更博，不幾年就唱紅了上海和華東一帶，成了名震藝苑的江南名旦。

喜收高徒

造就一代名伶

1937年7月7日，日軍挑起盧溝橋事變，接著是淞滬會戰(zhàn)，日寇猛撲上海。戴綺霞在上海待不下去了，便同母親四處逃難，邊逃難邊唱戲。先是在江浙一帶，1942年又同丈夫#65380;江南武生王韻武來到被稱為九省通衢的武漢，被邀在漢口新市場大舞臺挑班。

武漢是京劇西皮腔調(diào)的發(fā)源地，是舊時有名的“戲窩子”，而新市場又是當(dāng)年武漢戲劇演出的中心，這里百戲雜陳，梅蘭芳#65380;程硯秋#65380;周信芳#65380;譚富英#65380;張君秋等大牌名角都曾在大舞臺獻藝。戴綺霞是武漢觀眾慕名已久的花旦演員，由她掛頭牌挑班，自然吸引了眾多戲迷。那一段時間，每天劇場門口都出現(xiàn)排隊爭購門票和高價飛票的情況。

大舞臺有位著名的鼓師關(guān)永齋，他的女兒叫關(guān)大毛，長得清秀俊雅#65380;聰明伶俐，從小就喜歡京戲，整天泡在戲班里，隨著姐妹們練功，并有了一些功底。這年關(guān)大毛13歲，由于在戲班里浸潤多年，對戲已有了一些鑒賞能力，她看了戴綺霞的幾出戲后十分欽佩，產(chǎn)生了拜師的念頭。關(guān)永齋便托一位唱花臉的朋友，帶著大毛去拜訪戴綺霞夫婦。

戴綺霞當(dāng)時沒有答應(yīng)，只同意讓她隨團跟班學(xué)習(xí)。一年后戴見大毛能吃苦#65380;又有悟性，便決定正式收她為徒。為慎重起見，關(guān)永齋特地請文人推敲，給大毛取了個官名叫“肅霜”(當(dāng)時取名時，“肅#65380;霜”兩字都有“鳥”旁，解放后周總理認為筆劃太多，建議去掉了“鳥”旁。肅霜是鳳凰的別名，取這個名字有“鳳凰展翅”之意)。按梨園行規(guī)，拜師后徒弟要隨師姓，關(guān)大毛便改名戴肅霜，并寫下關(guān)書(契約)，行了拜師大禮。從此肅霜便進了戴家的門，一心跟著戴老師學(xué)藝，每天天不亮就起來喊嗓#65380;拉腿#65380;下腰#65380;拿頂#65380;蹬厚靴#65380;跑圓場#65380;耍刀弄棍，中午后再吊嗓子#65380;學(xué)舞臺表演技巧，跟著師父在舞臺上扮丫環(huán)#65380;宮女。總之，戴綺霞自己當(dāng)年是怎么學(xué)的，就怎么教給這位女弟子。

戴綺霞對肅霜要求很嚴格，稍有差錯，就要體罰。初學(xué)時，有一天肅霜因練功太累，坐在臺口就睡著了。戴綺霞一時火起，狠狠踢了她一腳，讓她著實疼了好幾天。打這以后肅霜便吸取教訓(xùn)，更加勤學(xué)苦練起來。冬天，她穿著單衣在臺上練走場，夏天扎著大靠揮汗練靠子功。

多少年后，戴綺霞講起她教關(guān)肅霜學(xué)藝的經(jīng)歷仍記憶猶新，并勾起了她的心酸和不安，深深后悔當(dāng)年不該踢肅霜一腳，不該對一個十來歲的孩子用此重罰。1992年她驚聞關(guān)肅霜在昆明逝世，十分悲痛，真想到關(guān)的靈前痛哭一場，向去世的弟子賠禮道歉。奈何關(guān)山阻隔，只得發(fā)封唁電，打了個電話向關(guān)的親屬表示沉痛哀悼。

話雖如此，戴綺霞當(dāng)時也是一番苦心，盼望愛徒早日成才。第二年，她就讓關(guān)肅霜為她配戲，演二三路的小活。在肅霜有了一些基本功之后，戴綺霞便將自己所會的戲，毫無保留地教給這位高徒，不但教她花旦戲，也教她刀馬旦#65380;小生和武生戲。

教了一段時間，戴綺霞見弟子有了一定的功底，便正式教她唱《虹霓關(guān)》，為她登臺亮相積極做好準備。《虹霓關(guān)》是一出很有藝術(shù)特色的旦角戲，融唱#65380;做#65380;念#65380;打于一體，是旦角行中重要的必修劇目。演這出戲的都是“一趕二”，即前半出演夫人東方氏，后半出演丫環(huán)。戴綺霞當(dāng)年從新加坡回國后，在上海唱的第一出戲就是《虹霓關(guān)》。戴綺霞手把手#65380;口對口耐心地教，關(guān)肅霜不怕吃苦認真地學(xué)。

幾個月后，戴綺霞認為弟子可以演出了，經(jīng)與王韻武商量后，決定讓關(guān)肅霜以此戲“打炮”，戲碼排在壓軸的位置。所謂“打炮戲”一般是指某個演員初到某地頭3天唱的拿手戲，而關(guān)肅霜的“打炮”，卻別有一番含意，這是戴綺霞以此向觀眾宣布，她的徒弟能唱主角了。

演出的那天，戴綺霞為了給弟子壯膽，又像現(xiàn)在的教練那樣親自在后臺為她“把場”，隨時給予照料和提示。一出戲唱下來，肅霜沒有出一點紕漏，文場戲#65380;武場戲都演得很到位，臺下觀眾紛紛給肅霜以熱烈的掌聲。看到弟子演出成功，戴綺霞心里比什么都高興，坐在臺下捧場的關(guān)肅霜家人和親朋好友，更是笑得合不攏嘴。

一出《虹霓關(guān)》，讓關(guān)肅霜在武漢初露鋒芒。接著戴綺霞又將自己的其他拿手戲《辛安驛》#65380;《戰(zhàn)洪州》#65380;《盜仙草》#65380;《大英節(jié)烈》#65380;《紅娘》#65380;《周瑜歸天》等一出一出地教給她。“萬丈高樓平地起”，這些戲為關(guān)肅霜后來的成名打下了堅實的基礎(chǔ)，她后來常演的拿手戲，也大多是戴老師的拿手戲。所以關(guān)肅霜在世時就常對人說：“戴老師對我就像對待自己的親生女兒一樣，毫無保留地對我口傳心授，使我受用一生。飲水思源，我一輩子也忘不了戴老師對我的教導(dǎo)。從我學(xué)徒時起，她就一直是我內(nèi)心世界的中心人物。”解放后，關(guān)肅霜擔(dān)任了云南省京劇院院長#65380;中國戲劇家協(xié)會副主席，成了中國京劇舞臺上一顆耀眼的明星。

出演連臺本戲

紅極一時

1946年，戴綺霞滿懷著對抗戰(zhàn)勝利后的喜悅，帶著弟子關(guān)肅霜返回上海。

經(jīng)過抗戰(zhàn)時期的長年奔波，洗煉的人生經(jīng)歷和豐富的舞臺經(jīng)驗，使戴綺霞的藝術(shù)表演更加爐火純青，她演花旦細膩嬌憨#65380;唱青衣腔潤情深#65380;飾小生風(fēng)流倜儻#65380;扮武生更見驚人功底，所以她常常前演貂嬋，后扮呂布;前演孫尚香，后扮周瑜，讓戲迷過足了戲癮。

此時的上海劇壇十分繁榮，南北名角云集，人人都拿出看家本領(lǐng)，好戲迭出。京劇歷來藝分南北兩大門派(又稱海派#65380;京派)。南派戲的主要特點是勇于革新，善于吸收新鮮事物，連臺本戲就是南派戲的一大特色。上世紀40年代，上海各大劇院都爭相上演連臺本戲，如天蟾舞臺的《火燒紅蓮寺》#65380;《荒江女俠》;大舞臺的《西游記》#65380;《貍貓換太子》;中國大戲院的《血滴子》#65380;《太平天國》等等。連臺本戲相當(dāng)于現(xiàn)代的電視連續(xù)劇，講究故事情節(jié)，并重機關(guān)布景和演員特技，其間穿插有很多飛檐走壁#65380;高臺翻打等精彩武打場面。武功底子厚實的戴綺霞在此方面更是得天獨厚#65380;勝人一籌，一出《宏碧緣》讓她在上海灘占盡風(fēng)騷。

《宏碧緣》是她和被稱為“出手大王”的南派武生郭玉昆連袂主演的以武打為主的連臺本戲。劇中郭玉昆扮豪杰駱宏勛，戴綺霞演身懷絕世武功的女俠花碧蓮。花碧蓮這個角色有唱#65380;有翻#65380;有打，還要表演一系列驚人絕技。在“花碧蓮潛身入室”這場戲里，戴綺霞身著大紅衣褲，肩披斗蓬，腰勾吊環(huán)，由舞臺對面的3樓飛身下滑，經(jīng)觀眾的頭頂飛至舞臺。這招飛人絕技，使觀眾為之屏住呼吸，然后是一陣暴風(fēng)雨般的掌聲。演《平山堂打擂》時，在舞臺上搭出了小擂臺，小擂臺有兩張桌子高，一丈見方，可容雙人對打。戴綺霞所演的花碧蓮和郭玉昆所演的駱宏勛，均是用鋼絲吊人上高臺，先與對手對打，然后翻大筋斗飛下擂臺，過硬的武功讓觀眾為之傾倒。

此外，戴綺霞還表演有“貼壁輕功”#65380;“懸吊舞臺半空”#65380;“蕩大秋千飛下亭”等絕技，許多高難度動作都是她苦練出來的“私房功夫”，場場都有新招迭出。當(dāng)時戴綺霞還不滿30歲，她身手矯健#65380;扮相俊美#65380;動作干凈，每場演出都讓觀眾為之瘋狂，大呼既驚險又過癮。

直到50多年后，上海的老看客仍沒有忘記她當(dāng)年的舞臺風(fēng)采。2002年5月，上海京劇院為再現(xiàn)《宏碧緣》這出已瀕臨絕種的南派奇葩，特邀貴州省京劇團名旦#65380;關(guān)肅霜的弟子(戴的徒孫)侯丹梅加盟，重新隆重推出《宏碧緣》。一些曾看過戴綺霞等原版原人演出的業(yè)內(nèi)中人和上海的老戲迷們在欣喜之余，將之與戴綺霞當(dāng)年的演出對比，感到不甚過癮，于是有人著文，“呼吁兩岸文化當(dāng)局敦請碩果僅存之南派前輩郭玉昆#65380;戴綺霞諸位，趕快合力傳授南派好戲，承亡繼絕”。這是后話。

在連臺本戲演出中，弟子關(guān)肅霜也大展身手。她在所演的《蜀山劍俠傳》中飾一位正義的俠女。“砍魔鬼”一場，她從空中飛馳而下，腳剛落地即開打，“眾妖怪”把槍一桿桿地飛上去，她一桿槍挑起了16桿槍，“妖怪們”又分別把槍接住，讓人看得眼花繚亂。

戴綺霞師徒在上海演出連臺本戲，在觀眾中引起了很大轟動，紅極一時。上海黃金大戲院為了爭得觀眾，特將戴綺霞聘去主演多本連臺戲《七劍十三俠》，并貼出“威震藝苑”的宣傳戴綺霞的招貼畫，出版部門也以戴綺霞劇照為內(nèi)容發(fā)行“書千”。由于戴綺霞遠近聞名，山東青島華樂劇院經(jīng)理劉延志特邀她赴青島領(lǐng)銜主演《封神榜》#65380;《西游記》#65380;《貍貓換太子》等連臺本戲，讓青島觀眾飽覽了她的舞臺風(fēng)采。她還在一次包括有顧正秋#65380;吳素秋等名角在內(nèi)的四大戲班頭牌花旦的打?qū)ε_義演活動中，以最高票數(shù)當(dāng)選為“平劇皇后”。

影劇雙棲

表演才華出眾

1948年，19歲的關(guān)肅霜6年學(xué)藝期滿，在湖南長沙出師，恢復(fù)關(guān)氏本姓。出師后關(guān)肅霜受云南大戲院班主曹百歲之邀去了昆明，而戴綺霞則組織了一個90人的綺霞國劇團于當(dāng)年底去了臺灣。在她前后去臺灣的京劇表演團體還有新國風(fēng)劇團#65380;曹婉秋劇團#65380;宜人京班#65380;福升京班等。1948年底，由出身上海戲劇學(xué)校#65380;被譽為“臺灣梅蘭芳”的顧正秋領(lǐng)導(dǎo)的顧劇團一行六十余人也來到了臺灣。

臺灣曾兩度被異族統(tǒng)治前后近百年。抗日戰(zhàn)爭時期，日本統(tǒng)治者在臺灣實行“皇民化”，禁止臺灣人民讀漢文#65380;講漢語，嚴厲禁止一切帶有中國色彩的戲劇#65380;音樂#65380;舞蹈和民間藝術(shù)，京劇等民族藝術(shù)在寶島受到極大摧殘。內(nèi)地的眾多劇團去臺灣后，使沉寂了多年的臺灣戲劇舞臺出現(xiàn)了一派空前繁榮的景象。

戴綺霞先受臺灣名票蔡阿成先生之邀，在臺南#65380;臺中演出，接著又來到臺北。由于內(nèi)地去的劇團多了起來，又全是民營性質(zhì)，團里的幾十號人的包銀和劇場老板的分賬以及日常業(yè)務(wù)開支全靠每天的票房收入。如果上座率不佳，劇團就無法支撐，于是自然形成了競爭，各個劇團都紛紛使出渾身招數(shù)，以提高上座率。顧劇團陣營整齊，有胡少安#65380;張正芬等，這是一大優(yōu)勢，團長顧正秋女士為爭取觀眾，又延長了每場的演出時間。像《王寶釧》，臺灣當(dāng)?shù)貏F演這出戲，都是從《武家坡》唱到《大登殿》共4出，而顧正秋卻在《武家坡》前面加上《三擊掌》#65380;《花園贈金》#65380;《彩樓配》#65380;《平貴別窯》#65380;《母女會》#65380;《趕三關(guān)》，一晚就演出10出，從晚上7點半到12點，一演就足足4個半小時。

戴綺霞不甘人后，憑仗她的拿手戲多#65380;做工細膩和能唱各種旦角“全才花旦”的優(yōu)勢來贏得觀眾。她在內(nèi)地唱紅了的《辛安驛》#65380;《紅梅閣》#65380;《陰陽河》#65380;《大英節(jié)烈》#65380;《虹霓關(guān)》#65380;《馬寡婦開店》等，在寶島臺灣也是令人叫絕的。還有在劇中“一趕二”#65380;“一趕三”也常常令觀眾喝彩。如全本《法門寺》，她在前頭的《拾玉鐲》中扮孫玉姣，是花旦戲;中間《法門寺》飾宋巧姣，是青衣戲;后面《行路》，她又串劉媒婆，是丑婆子戲。在同一出戲中，先后扮演3個不同的角色，充分展示了她的多才多藝。

除此以外，戴綺霞還有她的蹺功絕技。蹺功，也叫“踩蹺”，就是花旦#65380;武旦演員在演出時，腳底下綁上一雙用木制成的小腳，在舞臺上做各種表演，猶如芭蕾舞或現(xiàn)代女性穿高跟鞋一樣，能表現(xiàn)女性的婀娜，增加身段上的美感。解放后，大陸曾一度廢除蹺功。近年來，大陸一些劇團又恢復(fù)了“踩蹺”，前兩年武漢京劇團演出蹺功戲《三寸金蓮》在觀眾中引起很大反響。

戴綺霞從小就跟母親學(xué)練蹺功，吃了不少苦頭。上世紀30年代到了上海，見演員都是男女混合班，她覺得自己個子較矮，非得踩蹺不可，便向以蹺功著稱的著名花旦演員“九盞燈”學(xué)習(xí)。因此“她的蹺功在臺灣是第一人，從老一輩到小一輩，無人能出其右”(前臺灣大鵬劇校副校長劉文良語)。她能蹬著蹺蹲下來走矮步，作上樓狀;能將兩手伸向前面，用綁著蹺的那兩個腳尖打手心，一邊打，一邊走。試想，一個人的手有多長，蹲下來打腳尖已非易事，現(xiàn)在腳上踩著蹺，腳尖長出了一截，這就要求演員必須同時具備有過硬的腰功和腿功。

戴綺霞就以這種扎實的基本功#65380;精湛的藝術(shù)和刻苦耐勞的精神，贏得了很高的上座率，使她的劇團在寶島常演不衰。

到了1949年下半年，中國已解放。戴綺霞劇團中有的人在內(nèi)地有家室，他們思念親人，乘最后一班船返回內(nèi)地，一部人仍留在臺灣。因為走了很多演員，綺霞劇團只得宣布解散，這時她想回大陸也回不去了，于是便滯留在臺灣，帶著留下來的部分演員，與臺灣的一個軍中康樂隊，組成了臺灣第一個軍中劇團，這就是后來造就了許多優(yōu)秀名伶的臺灣著名的空軍大鵬國劇隊(后改名大鵬國劇團)。

作為大鵬劇團的當(dāng)家花旦，戴綺霞以精湛的技藝風(fēng)靡寶島。在臺灣，京劇被尊為國劇，于是戴綺霞又有了“國劇皇后”#65380;“花旦祭酒”的美譽。這時臺灣的一些話劇團體和電影制作公司紛紛找上門來，邀她參加演出和拍片。戴綺霞也想嘗試一下各種文藝形式，便先后應(yīng)邀拍攝了《風(fēng)塵劫》#65380;《木蘭從軍》#65380;《軍中芳草》#65380;《沈長福馬戲團》以及《皇帝子孫》等多部電影，并在一些影片中擔(dān)任主角。由于她有與生俱來的藝術(shù)天賦和多年的表演經(jīng)驗，才華出眾，參加拍攝的影片和演出的話劇票房都很高，其中有的電影如《軍中芳草》，還在羅馬舉辦的電影節(jié)中得了獎，她被譽為“影劇雙棲藝人”。

在體驗了多種文藝形式后，戴綺霞認為，她“最喜愛的#65380;最值得為之長期奮斗的還是京劇”。她說：“也許是我演國劇演多了，一出戲我學(xué)了五六年，在臺上也唱了十幾年，滾瓜爛熟的，我的表演#65380;我的動作都很順，不像電影，劇情不連貫，一段一段地拍，也許是先拍苦的后拍甜的，先拍哭的后拍笑的，一直跳開跳開地拍，不太容易接受。所以我想，我還是演國劇吧！”

薪火相傳

不遺余力弘揚國粹

在大鵬國劇團演了4年多，1955年戴綺霞離開大鵬，自組了中國戲劇社。當(dāng)時臺灣因時局的激蕩，戲院租金昂貴，物價上漲，演職人員要求增加包銀，迫使不少私營劇團紛紛解散，就是賣座率一直較高的顧正秋劇團，也難以繼續(xù)維持下去，于1953年夏宣布解散。而此時戴綺霞卻底氣十足地恢復(fù)了自己的劇團。在當(dāng)時戲迷無處聽戲的情況下，戴綺霞的戲劇社便成了最受歡迎的演出團體。她的這一膽識，在臺灣戲劇界和觀眾中引起了很大反響。戲劇社成立后，除了在臺北演出，還分赴全省各地巡回公演，成了臺灣維系京劇傳統(tǒng)的一支重要力量。

就在戴綺霞和她的劇團一次又一次得到滿堂彩的大好光景時，她的很多戲卻遭到了禁演的命運。原來，臺灣當(dāng)局為加強對文藝的控制，1956年推行了所謂的“戰(zhàn)斗文化”，對上演劇目實施嚴格審查，使臺灣的戲劇演出陷入最低潮，瀕臨窒息。而戴綺霞是以演潑辣旦為主的，其他青衣戲和反串只是一種附帶。她經(jīng)常上演的全本《盤絲洞》#65380;《陰陽河》#65380;《馬寡婦開店》#65380;《坐樓殺惜》#65380;《武松與潘金蓮》等，雖然藝術(shù)性很高，但卻是一些帶風(fēng)騷#65380;潑辣的戲，因此都歸入禁演之列。去掉了這些拿手戲，戴綺霞在臺灣就沒有多少戲可演了。

為了生活，她離開臺灣，只身流浪到菲律賓#65380;香港#65380;美國。好在這些地方華人多，她就一面教戲，一面演出，到處受到歡迎。1958年，她聽說臺灣推行“文化復(fù)興”運動，許多禁演戲開了禁，她才返回臺灣，重新恢復(fù)了她的“戴綺霞國劇團”。

就在這一年，戴綺霞應(yīng)臺灣復(fù)興劇校邀請，從事國劇教學(xué)，培養(yǎng)京劇后繼人才。此時臺灣在“文化復(fù)興”運動的推動下，成立了不少職業(yè)劇校，并將京劇教學(xué)延伸到高等學(xué)府。由于戴綺霞是位資深演員，對京劇藝術(shù)有很高的造詣，各校都紛紛請她。從上世紀60年代后期起，戴綺霞先后在大鵬戲劇學(xué)校#65380;臺灣藝術(shù)專科學(xué)校#65380;陸光戲校#65380;海光戲校#65380;中國文化大學(xué)中國戲劇專修科#65380;臺灣清華大學(xué)藝術(shù)系等院校授課。

戴綺霞教學(xué)與眾不同，她不僅是在課堂上講課，而且還要教學(xué)生排練，直到能公開演出這一階段才算結(jié)束。所以她教的學(xué)生中，有很多后來都成了臺灣各劇團的骨干演員，有的甚至是臺灣的名伶。

戴綺霞不僅在各劇校教學(xué)，1983年起，她又以自己的名字創(chuàng)辦了一個“戴綺霞國劇補習(xí)班”，參加補習(xí)班學(xué)習(xí)的，除了臺灣本土的青少年，還有各個年齡段的京劇愛好者，其中包括大學(xué)教授#65380;中小學(xué)校老師#65380;經(jīng)理以及家庭主婦等，還有慕名而來的法國#65380;美國和日本的外籍弟子，臺灣媒體稱她是一個“有教無類的國劇薪傳工作者”。

補習(xí)班設(shè)有固定課程，由她和她的同道親自傳授京劇技藝，啟迪后輩。她教學(xué)認真#65380;講求實效#65380;不務(wù)虛名，每完成一段學(xué)業(yè)，都要舉辦一次“國劇藝術(shù)大展”，由她指導(dǎo)學(xué)生演出，頗獲好評。其間，大陸有不少京劇演員來臺演出，有的因仰慕她的大名要拜她為師。戴綺霞首先問：“你準備在臺灣待多久？”如答：“我演完戲就走。”戴綺霞就說：“既然你馬上就走了，那你能有多少時間學(xué)到東西呢？”

有人為了能成為她的“弟子”，給她送紅包，她一概拒絕，說：“如果你能在臺灣多待一些時間，我可以教你一兩出戲，紅包我是不要的。”她認為，梨園有個不好的習(xí)慣，有的人為了圖名利，要找一位名師拜一拜，也不認真學(xué)藝，實際上是想借此提高自己的身價，她不贊成這種形式主義的東西。所以臺灣著名的戲劇評論家孫奕材先生就說：“戴老師最難能可貴的是，國劇演員有的優(yōu)點她都有，國劇演員有的一些壞習(xí)慣，她一點也沒有。”

戴綺霞的國劇補習(xí)班共辦了10年，每期都有100多人參加學(xué)習(xí)，10年來先后培養(yǎng)學(xué)生2000多人，其中由她親手培養(yǎng)的旦角弟子達600多人，為臺灣京劇舞臺培養(yǎng)了大量的優(yōu)秀人才。

臺灣戲劇界和教育界每年都要聯(lián)合舉辦一次青少年國劇大賽，參加大賽的從小學(xué)生到大學(xué)生都有，其中包括各戲校和大專院校藝術(shù)科的學(xué)生。每次大賽，幾乎都由戴綺霞教的學(xué)生拿第一名。為什么能屢屢取得這么好的成績呢？每年都參加大賽工作的資深評委#65380;大學(xué)教授魏子云先生說：“那是因為她教得好，她舞臺上的功底扎實，教起來又非常嚴格，使學(xué)生能學(xué)到真東西。”

戴綺霞多年來不遺余力地弘揚中華民族文化，將博大精深的京劇藝術(shù)延伸到臺灣寶島來，實際上是做了一件將中原文化南傳的播種工作，受到臺灣各界的普遍贊許。1989年12月，臺灣中華文化復(fù)興運動推行委員會會長嚴家淦先生代表該會特為她頒發(fā)獎狀，稱“戴綺霞女士從事國劇教學(xué)凡四十年，薪火相傳，發(fā)揚國粹，貢獻良多，厥功甚偉，殊堪欽佩，特此頒獎，以示禮敬”。而戴綺霞則說：“我是演員，就該做我演員該做的事。我教戲就要把我所有的一切精華都教給我的學(xué)生，我要讓我的學(xué)生在舞臺上演出后觀眾說‘哎呀，好像這個有點像戴綺霞’，我就滿足了！”

20世紀90年代，戴綺霞已年逾七旬，她有個宿愿，就是要把她四五十年代常演的《陰陽河》與幾個傳統(tǒng)老戲整理出來。她說：“我對這幾出戲有著一份特殊的感情，我年紀已經(jīng)大了，再過幾年就唱不動了，推出這幾個老戲，是希望給自己60多年的舞臺生涯及愛護我的觀眾一個交待。以后還唱不唱，就看身體狀況了。”

中國京劇是一種寫意性#65380;虛擬性和藝術(shù)性很強的傳統(tǒng)民族藝術(shù)，而表演的精粹又在于演員的技法和技巧。戴綺霞所會的這些傳統(tǒng)老戲里面，都包藏著技術(shù)含量很高的絕技。為搶救這些文化遺產(chǎn)，藝術(shù)界的一些朋友和弟子希望她盡快將這些瀕臨失傳的傳統(tǒng)劇目發(fā)掘整理出來，留傳后人。

1991年，她整理后主演的第一出老戲《陰陽河》在觀眾的期待中粉墨登場。這雖不是一出大戲，只需四五十分鐘就可演完，但卻是一出技術(shù)含量很高的“功夫戲”。這個功夫就是演員要踩著“硬蹺”，挑著擔(dān)子，一面走，一面唱，同時表演一些動作。這里面有許多高難度技巧，首先是“換肩”，不用手扶，突然一轉(zhuǎn)身，擔(dān)子就從一個肩上換到另一個肩上;然后是“金雞獨立”，一只腳抬起來，慢慢地走，慢慢地唱，非常地穩(wěn)健。

這年戴綺霞已73歲，弟子們怕她撐不下來，就安排弟子潘陸琪陪她唱后半段。戴綺霞同意了，不過她另有一番苦心，那就是希望將這出已快失傳的戲讓弟子繼承下來。但戲中最難的部分——挑水，仍是由她自己來演的。

繼《陰陽河》后，她又先后整理并主演了《辛安驛》#65380;《紅梅閣》#65380;《馬寡婦開店》#65380;《蝴蝶夢》#65380;《紅娘》等幾個傳統(tǒng)劇目。戴綺霞是一個把藝術(shù)看得比自己生命還重的人，每一出戲她都精心整理，保留精華，剔除糟泊，反復(fù)排練，一招一式求精求準，毫不含糊，直到唱#65380;做#65380;念#65380;打一切都感到滿意了，才先在臺北公演，然后到全省巡回演出。

為了整理演出這些傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，戴綺霞花了4年多的時間。每次演出都受到熱烈歡迎，好評如潮，特別是一些從內(nèi)地去的老看客，他們已多年沒有看到這樣精彩的表演了。演出時，這些老戲迷如癡如醉，不少觀眾看后打電話向戴綺霞表示祝賀。臺灣媒體以“《紅梅閣》——戴綺霞再現(xiàn)蹺功”#65380;“戴綺霞——蹺功絕活與女性內(nèi)心世界的揣摩”等為題競相報道，音像出版部門也將其刻制成影音光碟《戴綺霞京劇身段》在全島發(fā)行。

耄耋之年

率團回內(nèi)地演出

戴綺霞將自己的一生都獻給了自己鐘愛的京劇藝術(shù)。進入21世紀后，她雖然沒有再像過去一樣在舞臺上頻頻亮相，但仍然經(jīng)常參加一些重要的演出活動。2000年，臺灣政治大學(xué)校友為他們的老教育長#65380;國民黨元老陳立夫舉行百齡華誕祝壽午宴，82歲高齡的戴綺霞親自為百歲壽星獻演《麻姑上壽》，她的弟子王度#65380;高秋華等也分別演唱了《四郎探母》和《貴妃醉酒》。護士把戴綺霞等獻唱的戲碼都寫在紙上，拿給耳朵嚴重重聽的陳立夫看。陳立夫高興地說，今天我有了在家的感受。

2001年3月，戴綺霞率團回大陸，在南京舊地演出，反串《四郎探母》中的小生楊宗保。過去看過她演出的一些同行老人去拜訪她，敘舊談心，回憶梨園往事。有人問她：“您已83歲了，身子卻這么硬朗，還能上臺演戲，而且身手矯健，嗓音極佳，若沒有扎實的功底，不是長年堅持練功，哪能演得這么好！”戴綺霞回答說：“的確是這樣，我們在臺灣是自勞自吃，很少有政府補貼，不演戲就沒有飯吃，不練功的演員就會被淘汰。”大家聽后都非常有感觸，說：“現(xiàn)在內(nèi)地的演員都端鐵飯碗，好的#65380;差的都一樣，長期不練功#65380;不演出也照樣拿工資，若這樣下去，是不可能培養(yǎng)像梅蘭芳#65380;馬連良#65380;關(guān)肅霜和您這樣的京劇藝術(shù)大師的！”

2003年的重陽節(jié)，戴綺霞在臺北兆如安養(yǎng)護中心梅軒大禮堂，為養(yǎng)護中心的老人們義演大軸戲《紅娘》。從一上場“南梆子”的“一封書……”開聲就是滿堂彩。她邊做邊念，手里比出二和三的數(shù)字，念“我不去，我不去”時，儼然是小兒女情態(tài)，舞臺上的這位“小紅娘”，一指一劃，根本看不出是一位85歲的老奶奶飾演。戴綺霞說跪就跪，身動自如，一舉手#65380;一投足，依然是那么耀眼，處處展現(xiàn)了扎實的功底，達到了人戲合一的渾圓境界。演出結(jié)束后，臺北市長馬英九上臺向她祝賀，并為這位劇后頒獎。

此次演出令戴綺霞特別高興，不僅她“欽點”的3個弟子趙揚強(飾張君端)#65380;朱民玲(飾崔鶯鶯)#65380;丁中保(飾琴童)都卯足了勁為她配戲，更讓她不勝欣喜的是她的徒孫(關(guān)肅霜的弟子)#65380;云南省京劇院名旦展麗君這天也與她同臺演出了《天女散花》。演出后，戴綺霞與展麗君合影留念。展麗君一臉幸福地對師奶奶說：“關(guān)老師在世時曾給我們弟子看了師奶奶踩蹺演《紅梅閣》等戲的劇照，對我們弟子說，看誰有福氣能看到戴奶奶的精彩表演，想不到這個‘福’落在了我的身上。我不僅目睹了師奶奶的精彩表演，還有幸與師奶奶同臺演出，圓了我們師#65380;徒#65380;孫三代的‘戲緣’和‘情緣’。”

就在這一年，戴綺霞大師選擇了坐落在臺北市郊#65380;環(huán)境優(yōu)雅的兆如安養(yǎng)護中心安度晚年。但她仍然沒有放棄京劇藝術(shù)，2004年8月，她又在院中將一部分愛好京劇的老人組織起來，成立了一個“崧齡國劇團”，每天除了誦經(jīng)念佛，堅持練功(每天踢腿200下)，就是不辭辛勞地教老人學(xué)戲和排練，每隔一段時間，再組織一次演出。兩年來，已先后演出了《女起解》#65380;《鳳還巢》#65380;《坐宮》以及《甘露寺》等京劇片段。每次演出都給老人們留下了滿堂喝彩的美好回憶。

2005年9月，記者隨大陸荊楚民俗訪問團赴臺進行文化交流，專程拜訪了戴綺霞大師。戴老師十分高興，早早就候在門口。她說，我來臺灣幾十年，對內(nèi)地來的客人我都有一種親切感。她領(lǐng)著訪問團全體成員參觀了她的藝術(shù)生涯陳列室#65380;佛堂。她告訴筆者，這幾天她正在排練《貴妃醉酒》，準備在重陽節(jié)粉墨登場演出。

說著說著，她為訪問團成員演唱了《醉酒》中的唱段“海島冰輪初轉(zhuǎn)騰……”其唱腔委婉細膩#65380;纏綿悱惻，怎么也想不到這是一位87歲耄耋老人發(fā)出的清音。當(dāng)記者問戴老師何時才不演戲時，她說“只要能唱，一輩子也不會離開舞臺”。看來，戴綺霞這位梨園長青樹，真的要創(chuàng)演員登臺年齡的最高紀錄了！

戴綺霞老師從藝80年，一生對戲劇充滿了執(zhí)著與熱愛，盡管她人生多半流離乖舛，但卻淘洗出她璀璨圓熟的生命智慧，就像她在舞臺上刻畫的那些正直善良的人物一樣，是那樣清純，令人幾十年不忘。她與京劇藝術(shù)已無法分割，京劇影響了她的一生，而她也為京劇注入了濃烈的生命。我們衷心祝愿這位菊壇耆宿金星煥彩，長樂永康！