慶小松的“動作”世界

相信神秘，但不喜歡具象的魔法；向往在鬧市修行，以出世的心態(tài)積極入世，不拒絕所有新的事物。這便是慶小松對自己的定義。

是叛逆的又是禪意的

“小和尚與老和尚一同趕路。途中，功夫高強的小和尚懲治了一群強盜。入夜，強盜們潛入寺廟，意欲報復。當強盜的拳頭重重地擊向老和尚時，老和尚依然雙手合＋面露微笑，強盜的拳頭揮到之處都是空蕩蕩的。最終，在佛像前，強盜們虔誠地跪拜著……”

最近，加拿大的孩子將看到一部來自中國的動畫片《ENTER THE ZEN 》。動畫片只有短短的10分鐘，還幾乎沒有對白，一個接一個畫面，像流動的剪影。這部動畫片便是慶小松制作的。

雖然只有10分鐘，也沒什么對白，但慶小松卻語出驚人：我想說明的是中國的“禪”。

一定程度上這個禪意也是被“逼”出來的。制片方要求說，題材要用中國的少林寺，受眾群卻是加拿大的孩子。怎么辦？最后呈現(xiàn)在人們眼前的便是這樣一個簡潔的表達。有趣的是，這種簡潔反而更體現(xiàn)出了返璞歸真式的禪意。“放下屠刀立地成佛”的博愛精神，便以這樣簡潔的表達傳遞給金發(fā)碧眼的孩子們。

對話中，慶小松像是在問自己：“要表達老和尚比小和尚的武功更強，用更高強的武功嗎？那樣的話，不還是停留在同一層面無法深入嗎？”于是，在他看來，強盜的拳頭所及之處，是一種空蕩——不糾結(jié)于世俗的強弱，一切歸入虛無。當你所面對的已然是“空”，所謂的力量又有什么意義？

慶小松說，這便是他心目中的“禪”。

雖說“一切歸入虛無”，但千萬別以為慶小松是一個不倒翁式的好好先生；他不僅是叛逆的，還是先鋒的——就連國外最新流行的BUFF頭巾又翻出了什么花樣，他都可以聊得天花亂墜。他說：“我骨子里具有傳統(tǒng)文人的某些特質(zhì)，雖然不敢自夸為文人但我又的確對傳統(tǒng)文化有著近乎偏執(zhí)的反抗和批判。我也在思考為什么會出現(xiàn)這樣的雙重性？后來我想，可能是我不斷想去逼近那種無為而治的境界。”

扔了鈔票學畫畫

在第一眼看到慶小松時，幾乎不敢相信他是一個上海男人——那塊頭，搭個褡褳不就可以去摔跤嗎？不過，還真有一些摔跤的基因在他身上，他曾在內(nèi)蒙古生活了近10年。

慶小松的父母是中國第一代坦克設(shè)計師，當年從北京理工大學畢業(yè)后就被分配去了內(nèi)蒙古。10歲前后，父親病逝，慶小松又回到上海。大學畢業(yè)后，慶小松進了銀行工作，這在今天依然是令人羨慕的“金飯碗”，更甭提10多年前了，可他卻想離開。他說：“我從小酷愛繪畫，中學時候自己就業(yè)余學習。雖然進了銀行，但我還總想著破釜沉舟辭職去讀美院。”為了這，母親幾乎跪下來求他不要做傻事——銀行的工作既穩(wěn)定待遇又不錯，好不容易托親戚才得來的機會，卻要扔了去涂顏料？

慶小松知道通過正規(guī)渠道辭職不容易，就干方百計地在技能考試時考不及格，盡量拖延轉(zhuǎn)正，同時跑去美院了解各類招生情況。

讓慶小松沮喪的是，美院的學費太昂貴了，他家里根本承受不了。回來的路上，他忽然想起來進門時看到的一份海報，是美影廠一個動畫班的招生啟事。那時的慶小松對動畫沒什么概念，但覺得動畫和“畫”總比鈔票和“畫”更沾邊一些。他報名了。

動畫班上課是每天下午，慶小松只能翹班，再用周日加班來補償。很快，頂頭上司知道了實情，非常生氣，還把慶小松調(diào)去了保衛(wèi)科，每天早晚負責押送運鈔車。押送運鈔車可不是玩的，沒辦法離開，動畫課眼睜睜就要上不成了。慶小松一急，“我沖進她辦公室，說，我是一定要走的，你還是另派人吧！”

就是在這個動畫班里，慶小松先是以高分考進了學習班，之后又以高分進入了設(shè)計班，最終贏來了美影廠的錄取機會。

三維動畫的第一次練兵

終于，慶小松有機會拉起一支團隊，他們都是二十來歲剛剛走出名牌大學的年輕人，對動畫技術(shù)的研究比對和人打交道更感興趣。他們不怎么理解慶小松那個GG導演的頭銜意味著什么——這個大個子是來干嗎的？

《高山流水》是慶小松最鐘愛的曲調(diào)之一，他說自己聽得都數(shù)不清多少遍了。他的作品《醉花緣》的故事，便在高山流水的旋律間如一幅古老的卷軸徐徐展開。當如水的旋律浸透夜色，他的筆下出現(xiàn)了一個個古意盎然的畫面——俊朗的書生陶醉地彈撥古琴，月光流轉(zhuǎn)在田田的荷葉間，絢麗的桃花樹刺破夜空——分鏡頭本幾乎一氣呵成地畫了出來。

時至今日，回首這個作品的創(chuàng)作，慶小松依然感慨萬千：“當時誰也不知道做出來會是什么樣子，因為三維動畫的設(shè)計方法國內(nèi)沒人搞過。我曾經(jīng)在美影見過日后如日中天的美國皮克斯動畫公司導演，全球第一部動畫電影的導演拉賽特。我在和他的交談里理解和摸索以及借鑒二維動畫設(shè)計方式。《醉花緣》是我驗證自己的理解和自己的水平。”

事實上，在制作這部短片的同時，另一個更大的計劃也在同時展開。

慶小松通過朋友在歐洲最高端的動畫節(jié)——昂西動畫節(jié)，租下了展位。經(jīng)過3天3夜的后期剪輯，就在從剪輯臺下來后的第30個小時，他和他的片子，踏上了這個動畫人神往的歐洲小鎮(zhèn)。

在他這個來自古老東方的小展位前，外國人情不自禁地停下腳步：原汁原味的中國文化，最先進的GG技術(shù)，如此曼妙的珠聯(lián)璧合，在一雙雙綠色藍色的眼眸深處烙下了中國動畫的氣質(zhì)。

租展位，宣傳，旅行，慶小松花掉了全部的積蓄，從法國回來時雖然口袋空空，他心中卻是滿滿的，“在和國外優(yōu)秀同行的交流中，我知道了自己的位置。”

動作，只有動作才是惟一的

動畫片自然以動作見長，對于自己對動作的獨到理解，慶小松從不懷疑。事實上，也正是在從事動畫設(shè)計以后，他才越來越確認自己這方面的能力。曾有一次，在一部加拿大動畫片做完后，那位外國導演在畫紙背后給他留言，“你是個非常有天賦的動作設(shè)計”。

慶小松回憶起這個留言時情感仍然豐富：“當時我特別感動，因為在我剛開始設(shè)計時，曾經(jīng)有中國的導演當我的面把我畫的東西揉成團扔到廢紙箱里。”不過半年后，慶小松的設(shè)計已經(jīng)讓越來越多的人認可，那位曾當面把他的動畫扔進廢紙箱的國內(nèi)導演，也主動來找他合作了。

動作，這個被更多人用來輔助語言的“肢體語言”，在慶小松的筆下，卻幾乎替代了所有的語言功能。“動作是傳達人物心理惟一的途徑和方式，對白可以是假的，人物也可以保持沉默，但動作會傳遞內(nèi)心的力量。對動作表現(xiàn)作適度的強化，就是強化動作本身所傳達的情緒。而典型的高度，簡練的動作，可以直接通往人心深處。”

隨著對技巧的掌握，創(chuàng)作的欲望在慶小松心里越來越強。他起先發(fā)現(xiàn)了動作與畫面的關(guān)系，又從單個人物的動作節(jié)奏放大到整個段落的節(jié)奏層面，最后放大到了整個故事的節(jié)奏上。行云流水，一氣呵成。而這時，中文系專業(yè)的底子給他帶來了更“毒辣”的洞察力和表現(xiàn)力，在故事創(chuàng)作上，他很快就如魚得水了。

至今，在互聯(lián)網(wǎng)上搜索慶小松的作品《醉花緣》，還可以找到相關(guān)的內(nèi)容和評論：“電腦動畫短片《醉花緣》獲國家廣播電影電視總局2002 年度金帆獎，它采用現(xiàn)代電腦科技手段來表現(xiàn)古典意境。一個老者醉酒間仿佛遇見桃花仙子，在高山流水的悠遠琴聲中完成了一次如夢如幻的奇異之旅。”有網(wǎng)友評價說，能夠?qū)G技術(shù)與中國古典文化如此完美結(jié)合，實在令人驚艷。

（劉曉梅摘自《交際與口才》）