譯寫：一種翻譯的新嘗試

蔡　駿

華裔美國作家譚恩美（Amy Tan）的新作《沉沒之魚》（玈aving Fish fromDrowning）中文 版甫一面世，就在翻譯界和出版界引起軒然大波。由于該書是由蔡駿“譯寫”，故而引發了 各方爭論?！胺g”從來就是不完美的藝術，對于哪怕是一篇百字短文，一千個譯者也會有 一千個譯本。所謂仁者見仁，智者見智，對于翻譯問題，爭論是不可避免的，也是會一直存 在下去的。這里刊登兩篇文章，一篇是2006年歲末，本刊在上海與蔡駿先生的一次簡單的訪 談，另一篇是肖毛先生對“譯寫”這一現象的探究。而譯文的高下，或許由讀者與時間來評 判更為合適。

——編者按

《沉沒之魚》的譯寫，主要體現在哪些方面？譚恩美的作品在國內有若干譯本。你 認為與它們相比，譯寫的優勢或不足在哪里？

譯寫主要體現在具體的語言文字方面。此外，目前的中文書名是我擬定的。除了出版社要求 必須修改的部分以外，故事情節和主要人物以及作品精神，都還是忠于原著的。我覺得這種 方式是全新的，比之過去傳統的翻譯出版方式，可以最大限度降低“翻譯腔”，讓小說的語 言更適合中國讀者的閱讀習慣。若說不足的話，就是不可能與原著百分之百相同，但這是任 何翻譯都不可避免的。

你自己創作了許多心理懸疑小說。與創作相比，譯寫是難是易？這樣“為他人作嫁 衣”，你是什么心情？

從創作的角度而言，當然是要比自己的獨立創作容易許多。但從語言文字等細節角度來說， 其難度甚至要超過個人的獨立創作。因為你要反復揣摩基礎翻譯稿，要把整部小說的精神、 風格和內容完全吃透，既要滿足語言通俗易懂的要求，又要有一定的文學性，又不能脫離原 著的故事，還是有很大難度的。這次《沉沒之魚》的譯寫，無論對我自己，還是對整個出版 界都是一次嘗試。就像創作本身也需要克制，這種譯寫就更應該謹慎。而且，將來是否還有 這樣的機會也很難說。

在譯寫之前，你讀過譚的作品嗎？你如何評價譚的作品？

在出版商與我商談譯寫事宜之前，我看過《喜福會》的電影，也看過關于譚恩美的一些評論 和介紹。在確定接手譯寫之后，我又讀了譚恩美過去在中國出版過的一些作品。感覺這是一 位非常細膩、語言豐富多彩、擅長細節與心理描寫的女性作家，對于美國華人家庭的刻畫很 深入。但作者本人是從美國主流社會的角度出發的，她的視角與我們想象中的華人作家不同 。譚恩美就是一個美國作家，她的血統和家庭是中國的，但她的思維方式和語言完全是美國 的?！冻翛]之魚》不同于她以往的作品，首先作品的空間從美國搬到了亞洲，作品的人物不 再是中國的家庭，而是以美國白人為主的中產階級旅游團。其次故事情節也脫離了以往的溫 情和母女關系，主要表現旅行團的奇遇，以及不同文明之間的誤會和沖突。但在作品中含有 一條暗線，還是部分體現了作者的母女情懷的。

對自己的“譯寫”有多大把握，譯寫之后，是否滿意？對于你們的合作，你認為有 何價值？

因為是全新的方式，所以之前沒有多少把握。但譯寫完成之后，自己感覺還是很滿意的。因 為我感覺自己已完全融入了作品，我能體會到作品中人物的心靈，體會到作者的種種睿智和 機敏，有一股情緒通過作品與我結合在一起。我可能是除了譚恩美本人之外，對這部作品體 會最深的人。至少在中文版里含有我生命的一部分。

“譯寫”引起的評論聲音比較多，有出版商認為“譯寫”是一種商業炒作，事情真 的是這樣嗎？

我不認為是商業炒作，因為所有爭議的消息都來自于反對者，而不是出版商自己發出的挑釁 。而絕大多數反對者，他們自己并沒有看過本書，無論是中文本還是英文本，我覺得至少應 該看完小說以后才有發言權。而看過小說全文的朋友和評論者們，大多數還是對《沉沒之魚 》表示認可的，認為中文本無論故事還是語言都是不錯的。

對于“譯寫”您在以前的采訪中也曾表示，這種翻譯方式沒有做過嘗試，那么這次 為 什么會選擇了接受這樣一種新的“嘗試”？對于“譯寫”會引發這么大的爭論在事先是否有 所預料？

任何新的形式都會引起爭議，此前我是有心理準備的。之所以要進行這種嘗試，首先是因為 目 前翻譯普遍存在的問題，即翻譯過程中對原文精華的損失，造成大部分的翻譯書閱讀困難。 有很多適合大眾閱讀的優秀國外小說，翻譯成中文以后都變成了小眾圖書。譚恩美作為美國 著名的華裔作家，其作品的水平自不待言，但她在中國的知名度始終不高，這不能不說是一 種悲哀的現象。我希望通過這次嘗試，能夠讓本書的閱讀更加通順，讓更多的中國讀者認識 譚恩美及其作品，我相信這是一件功德無量的事情。

《沉沒之魚》的作者譚恩美女士表示，她能認同“譯寫”這樣的翻譯方式，但同時 也 在存疑：她的思考能留下多少？在您看來，您的譯寫與原書的基調是否得到了最大限度的保 持？您的“譯寫”主要進行了哪些方面的改變？

我的工作是根據基礎翻譯稿，對中文文本進行語言上的調整和潤色。因為很多翻譯過來的文 字，會有很濃郁的“翻譯腔”，極不適合中國讀者的閱讀。我會根據自己的個人風格，將小 說語言變得更為通順，最大限度降低閱讀障礙，讓普通讀者也可以輕松地閱讀。而至于小說 的基本情節和人物脈絡，我基本上并沒有做改動（除了出版社要求必須修改的以外）。譚恩 美在原著中體現的思想和情緒，我也完全保留在中文本內。

現在有這樣的說法，認為找您來在中文翻譯稿的基礎上進行改寫，是為了方便市場 推 廣，而且出版社也默認，在某種意義上，使得這本書暢銷的是您，而不是作者本身，您認同 這樣的說法嗎？

一本書的暢銷有許多原因，除了書的內容之外，當然也與作者以及其他相關人員有關。我承 認本書的暢銷，必然與封面上我的名字有關，但這并不能改變本書是譚恩美原著的事實。而 將 譚恩美及其小說推廣到更多的讀者中間，既是我的愿望，也是出版商和譚恩美本人的愿 望，所以這并不是一件壞事。而且，我認為本書的原著，以及中文本的內容都是不錯的，對 讀者還是有很強吸引力的。

對于一些出版社和作家對“譯寫”的否定態度，您怎么看待“譯寫”這種翻譯方式 的 前景？如果您自己的作品在國外發行的時候出現這樣的情況，您能否認可這樣的翻譯方式？

因為本次是全新的嘗試，所以我也不能預料未來是否還會有這種形式。今年，我的兩本書《 病毒》和《詛咒》已在俄羅斯出版，據介紹是由俄羅斯的漢學家翻譯的。將來我的其他小說 在歐美出版時，如果有斯蒂芬?金這樣的作家來為我“譯寫”，我將感到榮幸之至。

除了業界對“譯寫”這種翻譯方式的爭論之外，讀者對該譯本的反應怎樣？

普通讀者并沒有業界那樣的爭議，他們關注的還是文本自身。我也得到了一些讀者的反 饋，大部分的反應是好的，認為文筆流暢可以無障礙地讀完。

日前，在一次會議上，百名譯者、研究者與出版者發出倡議和呼吁，“反對借‘編 譯 、‘譯寫掩飾譯文的失實；提倡翻譯實名制，譯作要公示譯者的外文學歷及翻譯經歷。 ”對此你有何看法？

具體到《沉沒之魚》的“譯寫”，絕不是為了掩飾譯文的失實，因為在有基礎譯文之前，就 已 經定下了這種特殊的方式。我認為恰恰相反，《沉沒之魚》的基礎譯文還是相當準確的，正 因為其準確才可能出現“翻譯腔”，出現令漢語讀者不適應的感覺，所以要通過我的處理來 使 之更適合閱讀，用現代漢語的文學語言將基礎譯文再“翻譯”一遍。至于譯者的外文學歷及 翻 譯經歷是否要公示，我覺得這完全是出版商和譯者的自由選擇，我也不認為只有高學歷者才 能翻譯。有的譯者盡管外文學歷不高，但并不等于其外文水平及漢語表達水平不高。

關于《沉沒之魚》的出版，有意見認為，作為出版物署了原作者和譯寫者的名，卻 沒有翻譯這一程序的譯者署名，這是對翻譯者的不尊重。您怎么認為？

首先，這種署名方式確實考慮到市場。其次，據我所知，如果著作權人考慮到自己的工作在 整體過程中的因素而主動放棄署名，也就不能說對他的工作不尊重。

這些年來，翻譯作品越來越多，但大家都在慨嘆現在翻譯質量的下降。你有 這種感覺嗎？你認為提高翻譯質量有哪些事情要做？“譯寫”是一種途徑嗎？

由于我沒有比對過我所認為的“翻譯不好的作品”的原文，所以也難以確定是否真是 因 為翻譯的原因所致。但譯文的晦澀難懂、冗長等問題確實存在，許多優秀的現代西方文學作 品 ，譯成中文以后卻大失所色，讀之令人非常失望。我也與一些翻譯界的前輩有過直接交流， 比如《達?芬奇密碼》等丹?布朗作品的譯者，著名翻譯家朱振武教授，他對我談過當今翻 譯界的種種問題。提高翻譯質量有多種途徑，而提高譯者的漢語水平才是最重要的。其實《 沉沒之魚》的“譯寫”，根本原因也是基于對我的漢語水平的信任，才會邀請我來擔任這一 工作。