蔣雯麗裸露映射中國人的低級

殷　謙

有消息說，蔣雯麗在《立春》中飾演王彩玲很成功，因而戴上了羅馬電影節影后的桂冠。媒體并沒有多談這位優秀的中國女演員何以摘取到影后的桂冠，而是把目光聚焦到了蔣雯麗在該電影中的一個“不算什么裸露戲”的畫面上。媒體好像只在電影《立春》中看到了蔣雯麗裸體側臥在床上，臀部由一塊布遮蔽著，盡管如此，細心的媒體還是看到了蔣雯麗背部顯露出的幾處贅肉。為了這部片子，蔣雯麗刻意增肥了30多斤，對于女人來說，3斤在心靈上或許都是致命的累贅。可蔣雯麗說，“這一次是我從藝以來最大膽的一次，但是我不覺得有什么尷尬”。

從媒體所關注的這個焦點里同時也反映出，有很多人都對電影藝術和意義并不感通，并且還反映出他們都有反意義的傾向，而且所關注的就是那些與性有關的或女人身體上的某個部位，如蔣雯麗背部的贅肉，也成為很多人所關注的對象。這是我們時代普遍的精神病癥，缺乏生存意義，愈來愈蔓延的無意義感在我們這個時代尤其明顯，除了這些與性有關，與女人身體有關的東西外，他們似乎再也看不到其他任何有意義的東西，究其根源，就是我們時代的人們普遍缺乏信仰，甚至根本就沒有信仰。

在我們這個“黃金時代”，人們的信仰發生了質的變化，不是絕對沒有信仰，至少還有“黃金信仰”，正是這個信仰將我們推進了一個道德危機的時代。中國的電影界在“市場化”的影響下迅猛發展，取得了空前的成績，同時也催生了不少令國際電影界都刮目相看的商業大片。其中的奧妙全在摘人眼球，走出以往中國傳統藝術的含蓄、羞澀、朦朧，跨進西方現代藝術的大膽、激情、豪放，這無疑是中國電影在藝術改革發展中的巨大轉變：全裸出境，載譽歸來。當然，能載譽歸來至少可以說明中國的電影作品得到了國際的認可和贊賞，若沒有真正拿人的地方，要想獲得國際大獎也絕非易事，至少說明中國的電影正在走向成熟，也是中國電影向國際接軌的成功標志。說到蔣雯麗，我想說說中國的女演員，哪個不是骨子里淌著中國血液？可為什么長著中國的皮膚中國的臉，演起戲來卻大都是洋人的表情洋人的嘴？這種現象不難解釋，因為很多演員都不懂得什么是藝術價值。

藝術價值在中國的境遇確實不怎么好。在很長時期里，“藝術價值”被加上了功利目的濃厚的意識形態限定語，什么是藝術？在電影人和演員眼里，所謂的藝術就是膽量的問題，膽子越大藝術價值就越高，脫得越多藝術價值就越大，所謂的床戲裸戲是最能體現“藝術價值”的，而這種錯誤的觀點導致的后果就是，中國的電影越來越缺乏具有中國傳統的藝術價值，中國的演員都被市場和金錢俘虜了，越來越缺乏獨立性，只要劇情需要、票房需要，那么他們都是愿意“為藝術獻身”的。

于是，越來越多的女演員前仆后繼，在享樂主義的蠱惑下，背離了市場的原則和精神，讓電影藝術淪為一種低級乏味的偽藝術形態。觀眾在她們從容甚至自然的表演中，的確感受到了一種刺激感和緊張感，看到了她們汲汲以求的迷魂奪魄的魔力，但同時也感覺到那漫漫無邊的空虛和落寞。而像蔣雯麗這樣真正在為藝術奉獻著除生命外任何東西的人，卻在這慣性的有色眼鏡之下，變成了一種色情和下作。人們已經無法將注意力放在純粹唯美的藝術之上，這才是真正可怕的一件事情。