王全安奇葩花開的第六代導演

　　2007年第57屆柏林電影節，王全安以《圖雅的婚事》摘捧“最佳影片金熊獎”，實現了王全安導演道路上的華麗轉身……
　　
　　睜開心靈的眼睛看藝術
　　
　　王全安的藝術生涯是從他成為當地歌舞團的一名舞蹈演員開始。“文革”期間，王全安隨歌舞團出訪多國，淺嘗藝術的味道。也正是從那時起，他開始用自己獨立的視角欣賞這個讓自己興奮不已的夢幻世界。從市歌舞團到省歌舞團，從延安到法國，當大多數人還在學校的時候，王全安的足跡已經踏遍了天南海北，采掘了各地人們的多彩生活。在同各地各國老百姓的同吃同住同歌舞中，正值豆蔻年華的王全安感受到了源于生活本身的魅力，“我得以用生活賦予我的眼睛觀察生活。”王全安用這雙心靈的眼睛觀注著生活，不經意間，濃郁的平民意識在他心中萌生。連他自也沒有想到，正是一條崎嶇、怪異的“山間小路”引領著他向藝術的殿堂攀登。
　　
　　“生活在別處，處處是生活。”王全安發現藝術源泉的同時，也找到了表述平民生活元素的藝術舞臺。《老槍》純正的藝術感染力，使17歲的王全安萌發了走進電影的最初夢想。從此，開始了他漫長而又向往的追夢歷程。
　　1987年，王全安如愿考入北京電影學院表演系，1991年從北京電影學院畢業后，他回到西安電影制片廠導演室。但直到1999年的8年時間里，他全都悶在自己的小屋子里寫劇本，而且當時都沒有投拍。王全安說：“我知道自己需要什么，其實我從北影一年級就開始寫劇本，算下來，正好一年一個hGKXvh69To3Wpfjk1igExQ==，12年，12個劇本，當寫到第13個劇本時，我覺得有東西已經貫通在我的筋脈里，我可以開始拍了。”
　　
　　寂寞是金
　　
　　舍棄繁華的京城而回到寂寞的西北；“十年磨一劍”的劇本創作。王全安一直默然但卻堅定地守著心中的那份執著。
　　他深信，只要你能沉得下來，就一定能夠站得起來；他深信。成大事者須耐得住寂寞，守得住清貧。“在這個過程中，我獲得了自由的信念。”而伴隨著信念升起的是從處女作《月蝕》到柏林電影節上輝煌的“圖雅”。
　　從王安全的“三個孩子”那里，我們可以尋找到他影子。
　　《月蝕》講述了平民小伙子胡小兵的理想之夢。胡小兵最大的理想就是當一名照相師，他沒有錢，家里人也反對，但他從不氣餒，一直默默地做著，不管別人理解不理解；他也不功利，之所以去做只是因為喜歡；他也不好高騖遠，只想踏踏實實做好眼前的事。這就是胡小兵，也是王全安，執著，坦然。王全安說：“我從來不急在一時，因為我不是為了名利，但也從來不敢浪費時間，因為我喜歡的就是這個過程。而且我堅信一定能夠成功，因為我把電影當作一輩子的事去做。”
　　在《驚蟄》的結尾，我們看到的是作為母親的關二妹抱著孩子騎在旋轉木馬上，臉上滿是疼愛與關心，眼中多是堅定與希冀，而嘴上在說的是環游世界。“人要站得高才能看得遠，”王全安說，“哪怕是農民也應該有遠大的理想和信念，因為生活在不斷向前。”此時的關二妹已然就是成熟之后的王全安，他在真實的生活之上放眼張望著世界。
　　《圖雅的婚事》塑造了個性倔強，以堅強的意志獨立面對生活中坎坷命運的蒙古族婦女圖雅。其實，這就是走過“圖雅”之后的王全安自己。“圖雅”對我最重要的意義不是在于獲獎，而是獲得了自信，它驗證了自己能夠敏銳把握的電影元素的效果，使我不再有疑慮地沿著這個方向一直拍下去。
　　電影是導演的藝術，導演決定著電影的氣質。王全安和其他第六代導演相比總是處于一種相對自由的狀態，為什么如此?他微笑著說：“面對不同的環境和困惑，從小到大都是依靠自己獨立的一條線索，在自己面對自己的寂寞中得到答案。”
　　
　　碎片化時代紀實——飽滿的中國文藝片
　　
　　中國電影始終同“一朵花”糾纏在一起，“說出一朵花”?對電影來說，就像講好一個人、一個故事……好的電影，是飛揚的數學，處處散發著誘人的力量和美感。可見蘭波說“我是另一個人”的隱喻是富有深意的。“美先于一切”的馬拉美在“發現一朵花”的驚訝中激起了人們對表達的欲望。畢加索在繪畫中的激情被更直接的斯皮爾伯格的電影語言所掠奪，講述世界的方式被引向了四面八方。
　　王全安的電影出現的背景是近幾年迅速興旺起來的中國商業電影。一個國家的電影能不能完全被商業氛圍所籠罩?除了商業片之外還有沒有別的電影存活?能不能有一批導演不以謀利為目的，為藝術電影擠出一塊足夠的空間?答案是肯定的——近兩年，出現了一些年輕的導演，都在埋頭悄悄干活兒。雖然比較模糊，但這批青年導演都有著共同的追求，形成一種共同的傾向，王全安正是這一傾向的代表人物，以影片關注現實，介入現實。
　　1999年，王全安的第一部充滿直覺、向多種新的元素開放的、用純粹的電影語言、有質感的現實生活和一個復雜而精巧的結構，共同呈現的一改“東方情調”標簽的中國新電影——《月蝕》問世，迅速被世界諸多重大電影節所邀請和關注，并成為莫斯科國際電影節唯一沒有異議的情況下獲得國際評委大獎的獲獎影片。王全安認為：這部電影所得到的關注和接受的榮譽，是因為電影本身，而不是因為我是王全安。一個外國評委在看完《月蝕》后說“原來中國人和我們是一樣的”，這些話既說明了中國電影的過去，也說明了中國電影的現在，當然也說明了我拍這部電影的原因。“這些都是非常值得我欣慰并深感自豪的事情。”
　　2004年第二部作品《驚蟄》是由一群來自世界各國的工作者，自愿追隨王全安不顧一切地深入到中國內地最偏僻、貧窮的北部農村拍攝的。王全安認為：電影中反映出的獨立思想和價值是我們所堅持的。“不管以后拍什么樣的電影，我都希望自己保持住獨立的精神。”
　　王全安始終強調“圖雅”的觀賞性：文藝片只有在電影院里被真正接受了，它才是真正的成熟。在被大多數中國人接受以后，才能說你的電影是代表中國去海外參展參賽，為世界觀眾帶來的是更為飽滿的中國文藝片，而不是少數文化精英孤芳自賞的藝術。
　　
　　靈性源于天性
　　
　　1998年，王全安為拍攝《月蝕》回到北京電影學院挑選女演員，當時余男(王全安三部影片的女主角)是一年級學生，王全安與她謀面時，見到她正在和老師“認真”地吵架。老師是強勢的，別的學生已經對老師表現出臣服，只有余男還在那兒堅持。老師知道王全安是來挑選演員的，便介紹了幾個她認為比較靈光的學生，但王全安讓老師把余男給他。
　　——“這個有問題啊。”
　　——“我就要這個‘有問題’的。”
　　在《圖雅的婚事》一片中，除了主演圖雅的余男是專業演員外，其他演員都是當地老百姓。王全安看重的演員最重要的品質就是把最真實的那一面表現出來，無論是率真的余男還是質樸的內蒙古草原牧民，正是王全安欣賞的天性。天性其實是一種隱藏在靈魂深處的直覺與行動，在沒有被所謂文明浸染的地方，那是一種最讓人感動和憐惜的資質。王全安追尋的就是這樣一種純然天成的藝術。
　　
　　掌控自由
　　
　　2007年2月18日凌晨，《圖雅的婚事》獲得“金熊獎”。這一刻真正到來的時候，頗感意外的王全安忽然意識到，改變自己一生的時刻就是現在。
　　王全安的副導演鐵瑛回憶到：在得獎的第二天，原來采訪《圖雅的婚事》劇組的媒體一下子從十幾家猛增到40多家，每十分鐘就要接受一家新聞媒體的采訪，每天花費在應對媒體的時間超過10個小時。在鐵瑛的記事本里，圈圈點點地標注的都是王全安應邀接受媒體采訪的時間安排記錄。
　　“原來我的生活是平靜而自由的，我喜歡那種狀態。但是，在我的潛意識里一直有個時間點很清晰，這種平靜總有一天會被打破一一現在我知道了，這個時間點就是得獎的那一刻。”點燃的香煙在他的指間從容地燃燒著。縱然王全安對獲獎前那種自由、安靜的生活戀戀不合，但王全安知道自己注定被改變了，要滿足公眾對你的關注的需要。“我坦然接受這一天的到來。’關注與責任同時到來的時候，也許，它可能給你帶來另一種‘自由’。”
　　王全安所描述的另一種自由，是作為一個電影人將能夠有更多的機會去實現創造的自由。在他以后的電影生涯中，如何利用好這種自由?
　　王全安在北影的逃課經歷將給我們一個很好的詮釋。當王全安通過自編的短片《通風的小屋》，體驗到導演掌控表達的力量所帶來的內心感動，他開始計劃著逃課學習導演系的課程。他之所以能夠微笑著輕松面對曠課處分通知，是因為他做到了，既可以不被開除又可以最大限度地學其所好。
　　王全安就是這樣一個懂得如何掌控自由的第六