《楊雙智音樂作品集》序

　　楊雙智音樂作品集》出版了，這部“作品集”問世后，由于它獨特的、罕見的以多種記譜法表達作曲家的思想，定會引起我國音樂界、歌劇界、音樂愛好者的興趣，亦會為音樂藝術理論界所關注。因此，雙智君的作品出版，是一件值得我們慶賀的事。
　　雙智是一位感性、超功利、優秀的僑鄉作曲家。在30多年的作曲生涯中，他創作了3O余部戲曲音樂、1O多部歌劇音樂、2O余部器樂作品和舞蹈音樂以及為數不少的歌曲。其中，由他作曲的歌劇《素馨花》和《番客嬸》曾一度轟動京華。
　　同這個時代多數從事音樂的人不一樣的是，楊雙智的音樂愛好和學術訓練是比較地域性的。他自小愛好文藝，對家鄉的南音、梨園戲等鐘愛有加，并下過一番苦功，頗有造詣，這為他以后的歌劇創作打下了深厚的藝術基礎。2O世紀70年代起，楊雙智就開始歌劇創作。當時，他在德化縣文宣隊時，即創作了小型歌劇《紅梅》《春苗》。在全國恢復高考后不久，他就憑借自己的實力，如愿以償地考入上海音樂學院民族理論作曲系，系統地學習作曲理論。從此，他將堅實的作曲理論與自己自小體驗的民間音樂相融合，走出一條具有閩南特色的作曲之路。
　　《素馨花》是雙智君在歌劇領域的代表作。這部曾引起廣大觀眾及歌劇界強烈反響的作品是雙智長期對閩南音樂進行嚴肅、辛勤的研究和創新之結晶。當然，《素馨花》劇的成功，也離不開文學劇本的動人，這也可以說是中國式的歌劇特點，即：音樂為主導、劇本為基礎。我國的優秀歌劇中大多數不朽之作《白毛女》《洪湖赤衛隊》《江姐》《小二黑結婚》《紅珊瑚》《芳草心》《原野》《傷逝》《竇娥冤》《槐蔭記》等等都是以一個好劇本為基礎的。同樣《素馨花》的成功也是由于優秀的作家王仁杰君的文學劇本，他賦予作曲者音樂創作相當廣闊的空間，使作曲者能夠按照自己的思路在五線譜上自由地馳騁。
　　這部歌劇的主題思想及歷史背景是十分鮮明的。它頌揚我國古代“海上絲綢之路”，而這條路的起點正是作者的家鄉——泉州。從泉州出發帶給世界各國人民以物質、精神文化，特別是人民間的友好，又帶回來異國人民的禮物和友誼。海上絲綢之路不僅是一種商業交流，它更有深層的意義，這就是人民間的友好交往。世界上不同國家、不同民族、不同宗教信仰的人民都有一個共同的崇高理想——和睦相處。這應該是文化藝術的永恒主題。千百年來，世界各國杰出的詩人、文學家、藝術家都為世界人民大團結謳歌。《素馨花》的主題，也正與偉大的席勒1785年之名作《歡樂頌》相呼應。席勒呼喚：“人民不分民族，團結友愛，讓生氣勃勃的歡樂氣氛籠罩世界。”如今二十一世紀的世界，雖然少數野心家不使世界人民得到安寧，但全球的各個角落仍在響亮地唱著《歡樂頌》，而《素馨花》則是這個大合唱中來自中國泉州的聲音。
　　這部歌劇音樂在汲取現代歌劇和音樂創作技法的同時，充分運用了閩南音樂素材。閩南民歌《行船歌》、用南音演唱的唐詩《送李使臣赴泉州》和貫穿全劇的主題曲《素馨花》等，作曲家都從閩南音樂汲取營養，使全劇音樂保持與民族民間音樂的內在聯系，在為不同人物創造個性化的聲樂語言時，讓家鄉的音樂因素自由流淌，并巧妙地讓聲樂、器樂和劇情一起推進，匯成一部交響音畫。
　　該劇于1999年完成創作后，即由文化部、中國歌劇研究會邀請進京，參加建國五十周年盛會，演出后榮獲國家文化部頒發的第九屆文華新劇目獎。
　　通過這部《作品集》，我們可以看到，里面的作品“包羅萬象"，你將發現他的中心思想是交響性的，而奏鳴曲、室內樂、交響樂正像它們全受古典奏鳴曲式的戲劇性和二元性支配一樣，在風格上是一致的。《作品集》里有一個顯著的特點，里面有三種樂譜，即“五線譜”、“簡譜”、“工尺譜”，三種譜在一本個人作品集里同時存在，是前人所沒有出現過的。“五線譜”的作品是在《音樂創作》發表的，“簡譜”是歌劇、戲曲、創作歌曲等，而“工尺譜”是特定的南音作品的記譜法，這是福建泉州南音才有的一個古老的記譜法，也只有懂得南音的作家才能看得懂，是雙智用毛筆寫成的。也可以說雙智對閩南藝術史與文化史的精通引導他采用一種新的方法來完成音樂寫作。當下某些作曲家音樂寫作常常脫離社會與文化藝術發展的大背景，讀者對音樂與同時代社會背景的關系，對各門藝術之間的相互影響，對作品與作曲家的理解常常發生困難。結果是只見樹木不見森林。但楊雙智做到了。《楊雙智音樂作品集》，告訴人們作者不是在就音樂論音樂，而是著眼于富有特色而廣闊的地域文明的背景來闡述音樂的內涵。
　　在這本《作品集》里，我們從它的表現樣式和內涵觀察，都可以或多或少探索到楊雙智在音樂世界的每一個角落搜尋，沉浸于美不勝收的寶藏。在這個浮躁的時代，誘惑越來越多，但楊雙智能憑借自己的意志力，保持了藝術的完整而獲得特別引人注目的成就，這是難能可貴的。
　　二十年前，我代表文化部到泉州主持“中國歌劇創作研究會”時，與楊雙智君首次見面。當時，這位年輕人給我留下頗為深刻的印象。由于我和雙智都有志為中國歌劇事業努力，我們這兩代人始終保持聯系。我賞識他的音樂才華，喜歡他待人的真誠與熱情，尊重他為事業奮斗的刻苦精神。他能在一個多月的時間里創作出有質量的管弦樂總譜336頁，這需要多么大的毅力!正因為這些原因，我雖在病中，仍樂于為之寫序，這也是我對下一代人的希望。
　　2006年春于北京亞運村
　　李 剛 曾任國務院僑務辦公室文化藝術顧問，文化部藝術局局長，中國歌劇研究會執行主席，中國交響樂學會名譽會長，２００７年１月８日病逝。
　　（責任編輯 金兆鈞）