結構

結構不是小說的專用名詞。

宇宙間遍布結構，大到銀河系，小到一只螻蟻，都有其結構。結構是一個客觀存在，可以被認識：結構是一個主觀產物，是一個永遠無法破解的謎。

小說里說的結構是一個雙重意義的結果，從作者來說，一篇小說在寫作時，它的結構未完成：從讀者來講，他必須讀完一篇小說后才能了解它的結構。小說的結構對于一個讀者來說是時間性的。一篇小說完成，結構已經在那兒了，可是也許是很久以后，你才會明白其結構的特點。在傳統小說中，結構是形式因素：從現代意義上講，形式是小說的全部結構。就結構本身而言，位置是基礎，秩序是關鍵。

位置說的是事物的“在場”，在場才能構成組合，沒有“場”一切事物都不可能以形態形式出現。這里面也包括觀念結構，你要表述它，它就得存在，它一定要有一個諸如，思想、自由、博愛等的集合形式，一個形而上的場所。

秩序說的是，一切事物都要有一個擺放方式，從方位上講，上下左右：從時間上說過去現在將來，也就是說，無論何種結構。從時空角度上講，它都會有一個顯示方式。

有了這個總體認識，便把握住了結構的最大特征。

小說里的結構至少有三個維度，一是其外部結構。文學是人學，它與自然、社會緊密相連，這種關聯就是一種結構形式：二是小說的內部結構。比如小說借用了詩歌中的意象，借用了電影中的蒙太奇，從而形成了它的具有自身特點的內部結構：三是作者與作品的關系。作者的文化結構，心理結構，他的認知力，他的學養，直接影響到他作品的結構。作者在進入創作時，他日常中感知到的生活的某種結構。便以文學結構的形式進入他的作品。而讀者在閱讀時，又要用自身的生活經驗來解析、判斷、補充、拓展其作品的結構，對于作者和讀者來說，構建結構和解析結構是一個逆向過程。與審美同步，正是在這一順一逆的過程中才完成了對結構的解讀和認知。

本期的三篇小說，由于作者自身素養和審美差異，導致了作品結構的各具情態，《王老大》的空蒙，《三維空間》的跌宕，《進城》的平實，這里面除了技巧之外，結構起到了至關重要的作用。