清代的“清明上河圖”

在廣州的對(duì)外貿(mào)易歷史中，十三行的對(duì)外貿(mào)易史是最為輝煌的一頁(yè)。乾隆二十二年實(shí)行的“一口通商”政策，使得各國(guó)商人只能云集廣州，將歐洲人向往的瓷器、絲綢、茶葉及各類(lèi)精美的中國(guó)藝術(shù)品運(yùn)往歐洲。那時(shí)的廣州商賈云集，游客如鯽，生意極其興隆。十三行前面的珠江上，商船、小貨船、客船穿梭不息。不斷地有貨物從商行倉(cāng)庫(kù)搬往貨船，然后運(yùn)往在黃埔港上等候的遠(yuǎn)洋商船上，一派繁忙的景象。珠江邊上，一幢幢氣派的房子整齊地排列著，成為中外客商們交易、夜宿、集貨的場(chǎng)所。在這些氣派非凡的樓房前，飄揚(yáng)著大英帝國(guó)、丹麥、法蘭西、瑞典、荷蘭、巴西等國(guó)國(guó)旗及大清帝國(guó)“欽命粵海關(guān)”的旗幟，成就了一幅清代“清明上河圖”。

“十三行”起源于明朝的牙行，是清政府特許的對(duì)外貿(mào)易商行。明朝時(shí)，外國(guó)商人必須通過(guò)牙行中間人的活動(dòng)，才能賣(mài)出洋貨，購(gòu)進(jìn)土產(chǎn)。清朝“十三行”比牙行的功能和權(quán)限擴(kuò)大，不僅享有外貿(mào)特權(quán)，而且代政府傳達(dá)政令，轉(zhuǎn)遞中外公文，為政府承保，收繳外商稅餉，甚至管理外洋商船人員。行商成為中國(guó)早期的買(mǎi)辦，通過(guò)壟斷外貿(mào)而獲利，并開(kāi)設(shè)“夷館”，專(zhuān)門(mén)租給外商辦公和居住。

外國(guó)商人到達(dá)廣州后，生活、工作在十三行貿(mào)易區(qū)，他們對(duì)十三行有著深刻的感情，這里為他們帶來(lái)巨大的財(cái)富和榮耀。所有的中國(guó)商品都是從這里開(kāi)始，源源不斷地運(yùn)往西方諸國(guó)。而勁吹“中國(guó)風(fēng)”的歐洲，很多人都向往中國(guó)，然而，只有極少數(shù)人能親自到達(dá)廣州。他們渴望了解中國(guó)，想知道他們的同胞到達(dá)中國(guó)后，生活、貿(mào)易的地方是什么樣子的。因而，對(duì)于十三行當(dāng)時(shí)的盛況，除了史料的記載，十三行景區(qū)同樣被要求在輸往西方的中國(guó)工藝品里表現(xiàn)出來(lái)，這樣，在廣彩瓷器、象牙雕刻、外銷(xiāo)畫(huà)等中國(guó)工藝品上出現(xiàn)了十三行圖案。如此一來(lái)除滿(mǎn)足了未到過(guò)中國(guó)廣州十三行貿(mào)易區(qū)的外國(guó)人了解十三行貿(mào)易區(qū)的需要，同時(shí)，到過(guò)十三行貿(mào)易區(qū)的人亦可以作為自己甜蜜的回憶及向同胞炫耀的資本。

目前中外傳世作品中記錄十三行貿(mào)易題材較多的是外銷(xiāo)畫(huà)，而象牙雕刻及廣彩等則偶然見(jiàn)之，傳世極少，因而其市場(chǎng)價(jià)格極為昂貴。如2006年倫敦佳士得拍賣(mài)有關(guān)十三行貿(mào)易題材的象牙掛屏，從十萬(wàn)鎊起拍并最終以32萬(wàn)英鎊(490多萬(wàn)元人民幣)成交。

據(jù)考證，就享譽(yù)中外的廣彩瓷中彩繪十三行場(chǎng)景的，目前在中國(guó)公立博物館及私人收藏中，僅蘇州博物館藏有一口徑10.5cm的小碗。而因尺幅關(guān)系，僅僅描繪了十三行的小部分，根本無(wú)法將乾隆時(shí)期十三行的盛況表現(xiàn)出來(lái)。而廣彩的生產(chǎn)地廣州，就連這么一個(gè)小碗都沒(méi)有，這不能不說(shuō)是廣東文博界的一大遺憾。

國(guó)家成立國(guó)營(yíng)文物商店的宗旨是：利用商業(yè)手段，為博物館、科研機(jī)構(gòu)提供有歷史研究?jī)r(jià)值的藏品。因而找一個(gè)有關(guān)十三行題材的廣彩瓷器作品就成了我們其中的一個(gè)夢(mèng)想。

夢(mèng)想在2003年我赴英國(guó)牛津大學(xué)進(jìn)修公共管理時(shí)差點(diǎn)實(shí)現(xiàn)了。在進(jìn)修期間的一個(gè)休息日，我與一同學(xué)前往倫敦著名的古玩一條街“教堂街”參觀(guān)，在一間專(zhuān)營(yíng)中國(guó)外銷(xiāo)瓷器的古玩店，我驚喜地發(fā)現(xiàn)了一個(gè)描繪乾隆時(shí)期潘趣大碗，其口徑36.5cm，幅十三行全景被作者描繪得氣勢(shì)磅礴，彩繪顏料鮮艷潤(rùn)澤，工藝精細(xì)無(wú)比，正是我們夢(mèng)寐以求的有關(guān)十三行紋飾的廣彩精品。然而，問(wèn)價(jià)格，卻大失所望。店主要價(jià)10萬(wàn)英鎊，與同時(shí)期同尺寸不同紋飾的潘趣大碗比足足貴了10多倍，折換成人民幣近130萬(wàn)。沒(méi)辦法，只能懇求店主，將它拍攝下來(lái)，回廣州再作打算。

回到廣州，我們第一時(shí)間將有關(guān)的資料轉(zhuǎn)給有關(guān)部門(mén)，然而，終因價(jià)格的昂貴，超出了博物館的承受能力，只能忍痛放棄。此碗于2006年初被店主拿到美國(guó)一個(gè)展銷(xiāo)會(huì)賣(mài)掉了。

2005年，事情似乎有了轉(zhuǎn)機(jī)。廣東 資深古玩商，聽(tīng)我說(shuō)起我們一直在尋找乾隆時(shí)期十三行紋的廣彩后，就直記在心里，幫忙留意市場(chǎng)上相關(guān)題材的廣彩。年底，他打電話(huà)給我，說(shuō)他碰到一香港資深藏家，手里收藏有一件乾隆十三行紋大碗。可惜，本來(lái)說(shuō)好60萬(wàn)港幣轉(zhuǎn)讓給他，過(guò)了一段時(shí)間去落實(shí)時(shí)，藏家非要120萬(wàn)，再談下去，他干脆不賣(mài)了。本來(lái)是要買(mǎi)下來(lái)給我們一個(gè)驚喜的，可惜事情還是沒(méi)能成功。

自此我認(rèn)為，這輩子我們與十三行題材的廣彩是不可能結(jié)緣的了。

謝氏兄弟是地地道道的廣州人，他們對(duì)傳統(tǒng)文化的愛(ài)好已有近20年。尤其喜歡瓷器書(shū)畫(huà)，家里頗有收藏，對(duì)廣彩亦有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)。自認(rèn)識(shí)后，常常拿東西來(lái)欣賞，交流收藏心得。因他們有眾多業(yè)務(wù)，交游甚廣，聽(tīng)我訴說(shuō)過(guò)對(duì)十三行紋廣彩的渴求及其對(duì)研究廣州乾隆時(shí)期對(duì)外貿(mào)易史的重大意義后，就非常留意此類(lèi)廣彩，囑托國(guó)內(nèi)外朋友，幫忙搜求。功夫不負(fù)有心人，近日，其歐洲朋友告知，美國(guó)一大行家手里有一件畫(huà)工極精的十三行紋大碗，正要拿去拍賣(mài)公司拍賣(mài)。得知消息，謝氏兄弟急忙展開(kāi)游說(shuō)工作，金誠(chéng)所至，玉石為開(kāi)，美國(guó)行家終于同意不拿去拍賣(mài)而轉(zhuǎn)讓給他們。接到謝氏兄弟的電話(huà)，我大喜過(guò)望，作為廣彩的發(fā)祥地及十三行所在地的廣州，終于有了一件關(guān)于十三行的廣彩。手捧大碗的那一刻，我真的以為是在做夢(mèng)。

十三行紋最早期的瓷碗產(chǎn)生于1765年，是件深褐色的器皿，上面有些鑲片是1764年在地球的另一端哥本哈根制造的。這些瓷碗最大特點(diǎn)是如實(shí)地記載了乾隆時(shí)期十三行的盛況及其變遷。

前來(lái)廣州進(jìn)行貿(mào)易的國(guó)家都建立了自己的商行，里面有交易的場(chǎng)所，居住的地方及儲(chǔ)存貨物的倉(cāng)庫(kù)，同時(shí)還有加工場(chǎng)所，他們請(qǐng)了一些能工巧匠來(lái)描畫(huà)和冶制物品。廣彩彩繪加工場(chǎng)是最為普遍的，頻繁的彩繪加工活動(dòng)使得洋行在1742年發(fā)生火災(zāi)。1765年重建時(shí)，加入了許多歐洲風(fēng)格的建筑概念元素，在此之前，洋行建筑風(fēng)格是怎樣的，我們無(wú)從知曉。英國(guó)商行建于1715年，法國(guó)商行建于1762年，丹麥、瑞典商船分別于1731、1732年到達(dá)廣州，隨即也建立了自己的商行，大清帝國(guó)在此時(shí)亦建立起自己的商行，美國(guó)是最遲進(jìn)入廣州的，1784年， “中國(guó)皇后號(hào)”駛?cè)霃V州，標(biāo)志著中美貿(mào)易正式開(kāi)始，于是美國(guó)商行成立。因此，只有那些1784年后生產(chǎn)的廣彩十三行大碗才有美國(guó)的國(guó)旗。

通過(guò)對(duì)歐洲的傳世廣彩瓷器的研究，最早的“十三行”碗是在1765年左右為丹麥?zhǔn)袌?chǎng)定做的，碗的一面是十三行場(chǎng)景圖，另 面則是哥本哈根的風(fēng)景。用十三行場(chǎng)景作為最高檔的廣彩瓷器的其中一種裝飾自此開(kāi)始流行，這種情況一直持續(xù)發(fā)展到該世紀(jì)末。為了如實(shí)展示十三行的盛況，這種圖案一般都是彩繪到口徑30多厘米的潘趣大碗上，甚少在其他器型上使用。情況有所改變的只是到了十八世紀(jì)末，廣彩生產(chǎn)開(kāi)始衰退時(shí)，才在一些較少尺寸的器物上局部彩繪十三行的場(chǎng)景，當(dāng)然質(zhì)量和氣勢(shì)與大碗相比，不可同日而語(yǔ)，如上面提到的蘇州博物館收藏的口徑只有10.5cm的十三行場(chǎng)景圖碗就是一個(gè)例子。這個(gè)小碗里彩繪的十三行場(chǎng)景僅是海珠的一座建筑及北岸的一小部分建筑，用簡(jiǎn)單的彩繪表現(xiàn)眾多夷館，未免讓人覺(jué)得小氣。彩繪整個(gè)十三行場(chǎng)景的大碗，其價(jià)格是十分昂貴的，降低價(jià)格的唯一辦法是只彩繪訂購(gòu)者自己喜歡的部分而不是整個(gè)十三行場(chǎng)景。進(jìn)入十九世紀(jì)，低成本的外銷(xiāo)畫(huà)上大量出現(xiàn)有關(guān)十三行的內(nèi)容，但基本上都是局部的畫(huà)面，沒(méi)有廣彩大碗這樣宏偉的十三行畫(huà)面。

使用十三行場(chǎng)景圖裝飾廣彩，要征用最高繪畫(huà)水平的匠師，用最好的顏料，其中有相當(dāng)部分的顏料需從歐洲進(jìn)口，包括琺瑯料，同時(shí)花費(fèi)更為漫長(zhǎng)的時(shí)間，可想而知，彩繪生產(chǎn)這么一個(gè)十三行的場(chǎng)景賓治大碗，其所花費(fèi)的人力物力是同期其他題材內(nèi)容的廣彩所無(wú)法比擬的，因而其價(jià)格極其昂貴，并不是般的家庭用得起。目前，這類(lèi)十三行場(chǎng)景圖大碗只有在少數(shù)著名博物館及有實(shí)力家族收藏。大英博物館、美國(guó)紐約大都會(huì)博物館及英國(guó)大維德基金會(huì)博物館分別藏有同樣的十三行場(chǎng)景紋潘趣大碗。

從1765年第一件使用十三行場(chǎng)景圖廣彩的出現(xiàn)，到該世紀(jì)末，其圖案的布局演變大約分三個(gè)階段。

第一階段使用十三行場(chǎng)景僅僅是局部，場(chǎng)面簡(jiǎn)單，并且使用大碗的一面彩繪十三行場(chǎng)景，另一面則繪當(dāng)?shù)刂娘L(fēng)景，如最早使用十三行場(chǎng)景圖來(lái)自丹麥?zhǔn)袌?chǎng)定做的賓治大碗，其一面彩繪十三行場(chǎng)景，另一面則是哥本哈根的風(fēng)景。這兩個(gè)畫(huà)面是在開(kāi)窗下相互獨(dú)立的，是中國(guó)的場(chǎng)景與歐洲風(fēng)景的結(jié)合體。

第二階段大約是在1770～1775年，這個(gè)時(shí)期，十三行場(chǎng)景是作為兩個(gè)獨(dú)立的畫(huà)面分別繪于潘趣碗的兩面，其場(chǎng)景亦是十三行貿(mào)易區(qū)的局部。

第三階段大約是在1775年后，這時(shí)彩繪十三行場(chǎng)景的技術(shù)極大地提高，十三行場(chǎng)景的表現(xiàn)是通景式的，能將當(dāng)時(shí)十三行貿(mào)易區(qū)包括岸邊建筑及珠江上穿梭往來(lái)的船只全部展示在賓治大碗外壁上，將廣彩獨(dú)特的構(gòu)圖手法、高超的彩繪技藝及中西文化交融的裝飾題材等表現(xiàn)得淋漓盡致，并全方位、生動(dòng)、如實(shí)地再現(xiàn)了十三行洋行區(qū)繁忙的交易場(chǎng)面及徉行的建筑風(fēng)格，洋行之間的排序，活脫脫的一幅清代“清明上河圖”。

這個(gè)生產(chǎn)于1780～1785年之間的十三行紋潘趣太碗同樣向我們真實(shí)地展示了乾隆盛世廣州十三行洋行貿(mào)易盛況，珠江岸上各式建筑，在建筑與珠江之間的碼頭上、建筑內(nèi)、船上忙活的人群及珠江上穿梭不息的船只就成了整幅畫(huà)表現(xiàn)的重點(diǎn)，因而彩繪者僅少許著墨于山和水。

一字排開(kāi)在珠江邊的建筑群非常龐大。從風(fēng)格上來(lái)看，有中式建筑。西式建筑及中西風(fēng)格合璧建筑。中國(guó)官員辦公地如粵海關(guān)及中國(guó)商行則基本上是中式建筑，洋商行的建筑基本上是西歐風(fēng)格建筑，上下兩層，從正門(mén)進(jìn)去后里面還有大量的建筑。有的在門(mén)的上方建有露天飄臺(tái)，作休息賞景之用，有個(gè)別則建有上下兩層的走廊，不但氣派且能避免風(fēng)吹雨淋。建筑前面飄揚(yáng)著丹麥、法蘭西、大清帝國(guó)、瑞典、英格蘭、荷蘭、巴西等國(guó)家的旗幟，旗幟的后面，便是所屬?lài)?guó)家的商行，壟斷著在各自國(guó)家的對(duì)華貿(mào)易。

十三行場(chǎng)景中對(duì)人物的描繪則使商行貿(mào)易區(qū)顯得生機(jī)勃勃。在建筑群里、洋行前、船只上共彩繪了93個(gè)人物，其中洋人31個(gè)。洋人中，有的在悠閑地散步，有的在與中國(guó)商人談生意，有的在欣賞珠江的風(fēng)景，有的在與清政府官員商談公務(wù)，有的在洋行門(mén)前指揮洋行雇傭的中國(guó)工人搬運(yùn)貨物，有的在珠江劃船。更有意思的是在一洋行前描繪了一對(duì)洋人醉酒的場(chǎng)面：一洋人滿(mǎn)臉通紅，跌坐在酒桌旁，另一洋人則搖搖晃晃抱著旗桿。在所繪洋人中，以男性為主，能明確辨別為女性的僅有三人，表明女性并不適合作艱苦的海上旅途。代表清政府履行公務(wù)的政府官員共有12人，他們都戴著官帽，極易與其他人分辨開(kāi)來(lái)，除三個(gè)在船上，其他的都在岸上執(zhí)行公務(wù)，有的在海關(guān)里等候別人來(lái)辦理業(yè)務(wù)，有的似正向洋人傳達(dá)清政府的法令，有的正在監(jiān)督洋行的各項(xiàng)業(yè)務(wù)活動(dòng)。余下的則是商人、搬運(yùn)工、船夫等，

擠滿(mǎn)十三行前的各式船只共有33艘，以適用內(nèi)河運(yùn)輸?shù)臑橹?，其用途?yīng)是載客及短距離運(yùn)送貨物，同時(shí)亦有游船。主要以帶雨篷的中國(guó)傳統(tǒng)小船為主，而洋人駕駛的船只有三艘，從外型到裝飾都有明顯的西洋風(fēng)格，懸掛的是風(fēng)帆。每個(gè)洋行或許都有自己專(zhuān)門(mén)的船只，如在海珠中國(guó)亭前停泊的兩艘最大的船，其船頭就用歐洲貴族紋章裝飾，表明其身份。

廣彩因外銷(xiāo)而產(chǎn)生，故其風(fēng)格是因海外市場(chǎng)需要而形成的，中國(guó)文字在廣彩上極少有出現(xiàn)。而這只十三行大碗，有多處出現(xiàn)中文字。

中國(guó)政府駐十三行貿(mào)易區(qū)的最高權(quán)力機(jī)構(gòu)，粵海關(guān)地位被至高無(wú)上地突現(xiàn)出來(lái)：在一桿高大粗壯的旗桿上懸掛著一面黃色的旗幟，上書(shū)：欽命粵海關(guān)。而“海珠”、“靖遠(yuǎn)”等十三行區(qū)核心貿(mào)易區(qū)亦被用中文清晰地標(biāo)示出來(lái)，此外在一些器物如燈籠等亦寫(xiě)有漢字。這些文字的標(biāo)識(shí)對(duì)復(fù)原十三行場(chǎng)景、研究十三行、研究廣州當(dāng)時(shí)的對(duì)外貿(mào)易意義極大。

就工藝而言，此碗亦代表了廣彩彩繪的最高水平，主要表現(xiàn)在下面幾點(diǎn)：

1、彩繪技術(shù)

巧妙地將西方的透視技法與中國(guó)傳統(tǒng)彩繪技術(shù)結(jié)合起來(lái)，使整幅畫(huà)面具有強(qiáng)烈的油畫(huà)效果。

2、紋飾構(gòu)圖

其構(gòu)圖極其緊湊、豐滿(mǎn)，將十三行當(dāng)時(shí)的盛況通過(guò)龐大的建筑群、從事各種活動(dòng)的人群、珠江邊上的各種船只等恰如其分地表現(xiàn)出來(lái)，重現(xiàn)十八世紀(jì)十三行貿(mào)易區(qū)的繁華景象。

3、用料精致

用料極其豐富，且顏料瑩潤(rùn)，色彩純正，特別在某些景物上用琺瑯彩彩繪，對(duì)于研究廣彩與琺瑯彩之間的關(guān)系意義重大。

4、畫(huà)工極其精美

用極其精細(xì)的筆觸、搭配合理的眾多顏料將規(guī)模宏大的十三行場(chǎng)景彩繪在展開(kāi)只有一米左右的碗的外壁上，沒(méi)有高超的彩繪技術(shù)及精巧的構(gòu)圖手法是不可能做到的。

當(dāng)時(shí)的“一口通商”政策，使廣州作為唯一對(duì)外開(kāi)放港口，自此，外國(guó)人被禁止進(jìn)入廣州之外的其他中國(guó)領(lǐng)土。在歐洲人未來(lái)中國(guó)貿(mào)易之前，中國(guó)對(duì)外貿(mào)易的通道主要是陸路，在公元250到300年這一時(shí)期，西亞的波斯人和阿拉伯人就開(kāi)始尋找到達(dá)中國(guó)的貿(mào)易通道。公元650年，廣東的些地方成了穆斯林移民的聚居地，在14世紀(jì)—位叫Lbn Battuta的阿拉伯人甚至在當(dāng)?shù)亟⒘饲逭嫠隆＿@些國(guó)家因沒(méi)有強(qiáng)大的艦隊(duì)及運(yùn)輸能力，貿(mào)易量始終有限。

16世紀(jì)葡萄牙人的到來(lái)，開(kāi)辟了歐洲與中國(guó)貿(mào)易的新紀(jì)元。海運(yùn)的巨大運(yùn)量，使得大量的中國(guó)商品如瓷器、茶葉、絲綢等源源不斷輸入歐洲，船主們獲得巨大的利潤(rùn)。為了使貿(mào)易合法化，各國(guó)紛紛成立東印度公司，壟斷與東方的貿(mào)易，獲得巨大的經(jīng)濟(jì)利益。

在16世紀(jì)，廣東到里斯本的貿(mào)易渠道發(fā)展迅速，里斯本也成為了在歐洲轉(zhuǎn)賣(mài)中國(guó)商品的中心，一切到達(dá)那里的商品都受葡萄牙人的控制。此后，西班牙與英格蘭相繼崛起，荷蘭也于1602年建立東印度公司，并在17世紀(jì)中期，阿姆斯特丹就取代里斯本的地位，變成了歐洲的銷(xiāo)售東方商品的第站。

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間艱苦而枯燥的海上冒險(xiǎn)之旅后，那些有著強(qiáng)烈事業(yè)進(jìn)取心的船員們都在貿(mào)易中獲得巨大的利潤(rùn)，通常的貿(mào)易步驟是：在澳門(mén)?？看?，得到中國(guó)政府允許后，在當(dāng)?shù)氐暮Ｊ鹿賳T會(huì)指引他們?nèi)绾伪荛_(kāi)風(fēng)浪與擱淺的危險(xiǎn)后到達(dá)珠江口岸，并向當(dāng)?shù)刂鞴艿那宄賳T(類(lèi)似于警察)交付費(fèi)用。通常為此所花費(fèi)用分為兩部分：按測(cè)量到船只的大小來(lái)收取關(guān)稅，通常需要400英鎊，另外還需要向主管的清朝官員贈(zèng)送禮物，大約需要650英鎊(加起來(lái)總的價(jià)格在當(dāng)時(shí)英國(guó)倫敦可以買(mǎi)到間不錯(cuò)的房子了)，然后兩個(gè)“海關(guān)監(jiān)察員”會(huì)沿途跟隨并帶路，而且會(huì)向政府報(bào)告有關(guān)情況。船只會(huì)在處于珠江中游，離廣州12海里的黃埔港停泊。在交付了費(fèi)用之后，貨物管理員就會(huì)沿水路直接到達(dá)洋行。多變的天氣和風(fēng)浪使得這里每年只有六個(gè)月能進(jìn)行交易，從夏季中期到冬季中期。這些季節(jié)以外的時(shí)間洋行會(huì)暫停營(yíng)業(yè)，外國(guó)人也會(huì)離開(kāi)，到澳門(mén)去。

鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，廣州“一口通商”的歷史宣告終結(jié)，十三行的貿(mào)易量大大縮減，盛況不再。1856年第二次鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，英軍進(jìn)攻廣州，十三行最后被燒毀。

18世紀(jì)至19世紀(jì)中葉，外國(guó)商船之所以爭(zhēng)相揚(yáng)帆“海上絲綢之路”，蜂擁來(lái)廣州進(jìn)行貿(mào)易，是因?yàn)檫@里有一群特殊的商人經(jīng)營(yíng)著大清王朝全盛時(shí)期唯一的對(duì)外通商口岸一一廣州十三行。曾經(jīng)，廣州十三行以商行貿(mào)易的獨(dú)特方式，在世界貿(mào)易和文化交流史上占有重要地位；以開(kāi)放、兼容的姿態(tài)，迎送番船商賈無(wú)數(shù)，吸納海外經(jīng)濟(jì)和文化精髓，形成了重商務(wù)實(shí)的嶺南文化。今天，廣州十三行，是一張享譽(yù)海內(nèi)外的歷史文化名片。這只廣彩大碗正是當(dāng)時(shí)輸往歐洲無(wú)數(shù)商品中的件，是廣彩最為杰出的代表作，是中歐文化交流的合璧之作，是研究廣彩的演變，研究十八世紀(jì)十三行發(fā)展史、貿(mào)易史、建筑史及復(fù)原十三行景區(qū)最為重要的實(shí)物資料。