讀三十年代經(jīng)典散文詩

中國散文詩的歷史比較短，自1918年開始，在她的草創(chuàng)階段。雖然許多名作家紛紛投入，但大都淺嘗即止，或偶一為之。因而，雖然頗為熱鬧，畢竟稚嫩或淺顯之作較多，這是不足為怪的，其先行者開拓性的貢獻(xiàn)，是功不可沒的。魯迅的《野草》出現(xiàn)，以其思想和藝術(shù)上的深邃和成熟，震驚文壇，標(biāo)志著中國散文詩毋庸置疑的文體地位的奠定。其后的三、四十年代，散文詩雖然略顯沉寂，其實(shí)仍在扎實(shí)地發(fā)展著。有一種說法，斷言其為“低潮期”，甚至聯(lián)系到建國初期的繁榮，將它說成所謂“馬鞍形”的“低落”。由于這是一位“權(quán)威”提出的，便有尾從者紛紛“響應(yīng)”。似乎已成定論。其實(shí)。只要找出上世紀(jì)三、四十年代一些代表性散文詩作家的優(yōu)秀作品，這個(gè)問題便可以迎刃而解。對(duì)于一種文體的發(fā)展史。似不宜輕率地以個(gè)人的“感覺”或意愿為據(jù)，便輕下結(jié)論。三十年代的何其芳、陸蠢、麗尼、李廣田等，四十年代的唐鎪、莫洛、陳敬容、彭燕郊、劉北汜、田一文等，都是卓有成就的散文詩作家。特別重要的是，他們的一些優(yōu)秀之作，藝術(shù)的成熟度，較之草創(chuàng)期的散文詩，已有了明顯的提高和突破，怎么可以說成是“低落”呢’二十世紀(jì)四十年代便已開始散文詩寫作的郭風(fēng)先生早已覺察到此說之荒謬，但由于他一貫的謙虛與寬容，只是十分委婉地提出了他的質(zhì)疑：“關(guān)于三四十年代的我國散文詩創(chuàng)作(在發(fā)展?還是低落甚至處于空白狀態(tài))的估量問題，凡此等等，我以為讀者以及散文詩作家和研究家可以從本書得到第一手的認(rèn)識(shí)‘資料’，即可以從作品本身加以認(rèn)識(shí)，從而在理論上提出個(gè)人的，但是較為切實(shí)、中肯的見解，而非憑印象或感覺乃至從個(gè)人的臆測、情感出發(fā)而作出判斷。”(《中外散文詩鑒賞大觀》序一)

因此，我不揣冒昧地選出幾章上世紀(jì)三十年代的散文詩作品，覺得是可尊為“經(jīng)典”而無愧的，向今日的讀者作一簡介，請(qǐng)大家品評(píng)一下，到底“低落”不“低落”。

何其芳的《畫夢錄》，是現(xiàn)代文學(xué)史上一本極具詩意美的散文集，其中的若干篇目，早已被公認(rèn)為是杰出的散文詩精品。譬如《黃昏》，在寫法上就十分熟練地采取了將人的感覺與情緒注入于自然風(fēng)物，以人狀物，以物寫人的現(xiàn)代手法，而又顯現(xiàn)了深沉的意境美。我們看：“馬蹄聲，孤獨(dú)又憂郁的自遠(yuǎn)至近，灑落在沉默的街上如白色的小花朵”，賦予馬蹄聲以“孤獨(dú)和憂郁”的色調(diào)，并引出空無一人的黑色馬車，他筆下的黃昏便有了濃重的獨(dú)特的意韻。將馬蹄聲喻為白色花朵，是出色的通感技巧。古老的宮墻與禁錮的幽靈更增添了這種憂郁的分量。

“黃昏的獵人，你尋找著什么?”這一突兀的轉(zhuǎn)折，使詩的感情節(jié)奏轉(zhuǎn)向激烈和奔放，一個(gè)“我呢”，導(dǎo)向了個(gè)人抒情的深入，夢境、愛情、爐火邊的寂寞，這些往事的幻影一掠而過，只是點(diǎn)到而已，對(duì)散文詩來說，已經(jīng)足夠。過多地陳述，便會(huì)導(dǎo)致沉悶和冗余。詩的精巧還在于每一轉(zhuǎn)折均通過形象或細(xì)節(jié)的牽引，“小山巔的亭子因冥色天空的低垂而更圓”，不僅又回到了黃昏的大背景中，且為詩人憂郁情懷的“介入”設(shè)置了一個(gè)“仰望”的高度，這一筆處理得太漂亮了。仰望：那亭子成為快樂的攀登，想象和希望的一個(gè)喻象了，這便為“黃昏”帶來了一點(diǎn)抑郁后的亮色。由于何其芳是杰出的詩人，雖然不是有意為之，卻將散文寫成了品位極高的散文詩經(jīng)典。這也是中國散文詩史上的一件佳話吧。

由于早期散文詩理論中“散文詩是詩與散文的混合文體”這一觀念的影響，三十年代散文詩中，確有散文化較重的傾向。陸蠡的作品卻突出地顯現(xiàn)了典型的散文詩結(jié)構(gòu)樣式，這一點(diǎn)極為可貴。《海星》便是幾乎所有散文詩選本都選薦的一章代表性作品。仿佛一個(gè)天真的童話、一片童心，以極平靜樸素的語言娓娓道來。那孩子登山臨水，想要摘取星星給母親和哥哥。然而星星與大海“欺騙”了他。孩子因一個(gè)美好的追求而失去了生命。貌似輕靈的故事隱藏著人生際遇中許多愿望破滅的深沉悲哀。這章散文詩構(gòu)思的獨(dú)特和舉重若輕的寫法使之成為經(jīng)典。他的語言簡潔而清新。卻有很深的內(nèi)在張力：“海邊的風(fēng)有點(diǎn)峭冷”：“孩子捧著空的貝殼，眼淚點(diǎn)點(diǎn)滴入海中”，看似平常，其實(shí)都是語重心長的話語。經(jīng)得起思索。

麗尼是三十年代專心致力于散文詩，并寫出許多佳作的一位重要作家。他的《鷹之歌》篇幅較長，初看頗像散文，其實(shí)它的構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、語言章法和鮮明的音樂節(jié)奏感，都頗具散文詩的特色。“鷹”是一個(gè)象征，他寫了一個(gè)革命者的壯烈犧牲，卻完全隱去了情節(jié)的敘述，而以“鷹之歌”這樣雄健的意象來加以詩化、美化的歌頌，這便決定了它典型的散文詩屬性了。詩人只寫黃昏，寫南方黃昏那壯麗的美，仿佛一幅宏闊油畫的亮色背景。而鷹，鷹的形象被突出地重描、著色，栩栩如生：“鷹在天空之中飛翔著。伸展著兩個(gè)翅膀。傾側(cè)著，回旋著，作出了短促而悠遠(yuǎn)的歌聲，如同一個(gè)信號(hào)。我凝望著鷹，想從它的歌聲里聽見一個(gè)珍貴的消息。”雖然是悼亡與懷念，卻毫不低沉，充滿了昂揚(yáng)、健美的崇高感，一如赤紅的晚霞。這是麗尼風(fēng)格的一個(gè)特色，也是《鷹之歌》的特色。