揚(yáng)尼斯·里索斯散文詩選

揚(yáng)尼斯·里索斯(Yannis Ritsos，1909～1990)，二十世紀(jì)希臘著名詩人、現(xiàn)代希臘詩歌的創(chuàng)始人之一，生于莫涅瓦西亞，早年來到雅典讀書，當(dāng)過文書和演員。三十年代開始發(fā)表作品，1934年出版第一本詩集《拖拉機(jī)》。1936年，他為薩洛尼卡煙草工人罷工寫成長詩《伊皮速菲奧斯》而一舉成名，深得大詩人帕拉馬斯的高度評價。二戰(zhàn)期問，他投身于抵抗運(yùn)動，二戰(zhàn)結(jié)束后，他先后兩度被囚禁、著作被禁，直到七十年代初才獲釋，作品才得以出版。里索斯一生創(chuàng)作勤奮而多產(chǎn)，迄今已出版了詩歌及其他文學(xué)作品近百卷，成為二十世紀(jì)希臘最為人所廣泛閱讀的大詩人，其不少詩作被譜成曲廣為傳唱，產(chǎn)生了世界性影響。他獲得過列寧和平獎(1977)等多種國際文學(xué)大獎，并多次成為諾貝爾文學(xué)獎候選人。

里索斯的詩可以分為兩大類：長篇敘事詩和短詩。他的詩作句子一般較長，常以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌酌枋址ǚ从超F(xiàn)代希臘人的生活，又頗具現(xiàn)代派特征，其最獨特之處即其詩中所采用的“戲劇性獨白”，其中的白描技法蘊(yùn)藏象征、暗喻、轉(zhuǎn)換和超現(xiàn)實的場景性，折射出希臘乃至整個人類現(xiàn)實生活和精神狀態(tài)，以及那些超乎于讀者想象之外的、然而又確實存在于現(xiàn)實生活中的某些人類思維活動和行為。貌似荒誕。實則另有弦外之音。難怪法國超現(xiàn)實主義詩人路易·阿拉貢在1971年公開發(fā)表《當(dāng)令最偉大的詩人名叫揚(yáng)尼斯·里索斯》一文來推崇其作品。

一場又一場滑稽短劇

我在一個工人階級露天劇場觀看一場下午表演。舞臺燈光與下午的太陽融和起來，給事物染上淺黃色彩。它微微散發(fā)出檸檬氣味，也散發(fā)出最近的疾病氣味。劇場外面，摩托車聲音沿著一條塵土飛揚(yáng)的街道漸漸遠(yuǎn)去。他們正把人們引入一場諷刺劇：一個高大魁梧的家伙打扮成女人，在舞臺上邁著碎步到處行走。觀眾喜愛這個角色。我也如此。那演員的每個手勢都變成一只玻璃杯。從托盤上掉下來，滾過地板。我們緊盯著玻璃杯。我們也變成玻璃杯，丁當(dāng)作響地滾過地板。它會破碎，它會破碎。可是看看吧，它沒有破碎。我們就愈加縱聲大笑。它沒有破碎。我們沒有破碎。我們在地板上滾動，脆弱得就像玻璃杯。我旁邊的人大笑著，如此喧鬧，因此我開始懷疑什么。我觀察了他一會兒。我發(fā)現(xiàn)了原因。他為了懲罰他靈魂的女性部分而大笑著，同時激勵著他的另一部分，男性部分。他一臉的嚴(yán)峻和陽剛氣，可是當(dāng)他揮舞香煙，他那長長的纖細(xì)手指在煙霧中速寫出一個女人的側(cè)面像。他更加猛烈地拍手，仿佛超過了他的手所允許的程度。他的笑聲更喧鬧。我也在大笑。我傾聽我的笑聲。是的，我的笑聲同他的笑聲一樣喧鬧。我謹(jǐn)慎地四處觀望。我該做什么呢?試圖阻止笑聲?我周圍的人就會注意到。可是，如果我大笑。那么坐在附近的人就可能會仔細(xì)觀察我，就像我看待第一個人那樣，他們以同樣的眼光來看待我。我看著我的手指：它們也細(xì)長，甚至比他的手指還要纖細(xì)。我起身離開。我身后，觀眾傳來一陣陣笑聲。如果他們嘲笑我，又怎樣呢?“阿里奧斯托，”我告訴自己。“你要保持鎮(zhèn)靜。露出你最憤怒的臉色，轉(zhuǎn)身去查看。”我終于轉(zhuǎn)身查看。每個人在大笑，都朝舞臺伸長了脖子。甚至沒有人注意到我。我再次坐在后排的一個座位上。我再也不想大笑。我想起死后的老提瑞西阿斯，在和藹而并不公正的眾神中間。我聽見一只玻璃杯從托盤中掉下來摔碎了。而我就是那從托盤中掉下來的杯子，也是那不讓他人踩在上面而把碎片拾起來的人。

黃昏散步

房子有自己的秘密。借助色彩、雕刻、窗口、葉狀紋飾、煙囪，它們在不大可能和富于暗示性的姿勢中往復(fù)傳遞信號。一走出我的門口，我就出其不意地撞見它們在低語交談。它們立即沉默下來，外觀變得嚴(yán)肅起來，仿佛是一個陌生人闖入一場秘密聚會。它們流露出不愉快的表情，仿佛是在喝茶時被打斷了一樣，端著杯子的手停在下巴下面。街道也恰好如此。它們一看見我來臨，就匆匆忙忙藏起自己的秘密，一會兒在角落的交通燈下面，一會兒在幾棵常青胡椒樹下面，一會兒在一輛停著的卡車陰影中。它們讓我想起那幢我在里面長大的房子中的餐具柜。它總是鎖著。在那把窗戶鮮艷方格反射得微小的精美刻花玻璃杯后面，我能感覺到那精致的甜酒杯，那只有在特殊客人來訪時才拿出來的小小銀匙，一把在吃魚子醬時才使用的巨大叉子，瓷器，盛滿加糖的橘子的罐子，還有別的東西，我不記得了，他們從來不讓我看見它，就放在頂部架子上，我很小，無法到達(dá)那么高的地方，即使是在一天下午我的母親外出。他們沒有鎖上餐具柜，我拉來一把椅子爬上去，也沒看見。“晚上好，阿里奧斯托，你好嗎?”我聽見一種溫和得奇怪的嗓音。那是我辦公室的一個同事。他的嗓音為我感到遺憾。在他的眼里，我能看見我看起來多么悲傷。沒有刮胡子。落日在陽臺欄桿上和窗口中忽閃，顯得非常悲哀。莊嚴(yán)出乎意料。而我就像一個其妻子前一天就離開了他的人，他走在街上，知道房子被鎖上了，里面的房間空寂無人，知道一層薄薄的塵埃正覆蓋在家具的后背上面。那留下的一切，在沙發(fā)的扶手上，是她那用得破舊了的棕黃色手套，她在最后一刻忘記了拿走。然而，黃昏溢出色彩——黃色、粉紅色、鈷藍(lán)色、深紫色，一個金色的花杯盛滿溫暖的水。我把手指浸在水中。我在一塊白布上擦干手指。我舉起花杯。如今，我獨自一人在這世界上舉行宗教儀式。