阿毛詩(shī)歌及詩(shī)觀

詩(shī)人簡(jiǎn)介：

阿毛：１９67年出生。做過宣傳干事、文學(xué)編輯。現(xiàn)為武漢市文聯(lián)專業(yè)作家。中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)詩(shī)歌學(xué)會(huì)會(huì)員。曾參加《詩(shī)刊》社第20屆青春詩(shī)會(huì)。著有詩(shī)集3部，中短篇小說集1部，長(zhǎng)篇小說3部，散文集1部，詩(shī)文選1部。有詩(shī)歌、小說獲獎(jiǎng)。

原則

她決不喝啤酒，如果身邊沒有詩(shī)人。

餓了，也不吃別的，

只吃詩(shī)，吃骨頭堅(jiān)硬的詩(shī)。

有時(shí)候，還啜幾滴珍珠一樣珍貴的眼淚。

她這樣純粹而固執(zhí)地

喂養(yǎng)著自己，

好讓她的肉體和靈魂

都長(zhǎng)成一個(gè)絕對(duì)的詩(shī)人。

解毒

一些水的私語和小顫栗；

一些寂寞的水，

的寂寞和小痙攣。

這些改良的小鼻，小眼，小動(dòng)作

積攢著不被重視的力量。

黑魚輕輕地穿過手指，

白色的修正液跟上它。有毒的

修正液，是涂在錯(cuò)別字上的干牛奶，

干乳汁。學(xué)齡孩子已不用修正液，

現(xiàn)在改用紙質(zhì)的修正帖。

白鴿子上長(zhǎng)著黑字，

像黑魚那樣蕩漾……

引力

那雨跌至最低點(diǎn)，等不到熱度

升至高處，成為云。

更多的雨消失，等不到胸懷

蕩漾……

啼哭和衷泣只清洗它本身。

“一出生就老了。”

遇到的是微瀾，而不是水滴石穿的奇跡。

大地藏匿著聽話的短章，

把野心家放入高空，

只為了看它們?cè)俅蔚洹?/p>

對(duì)立

從解開胸前的一顆紐扣開始，

一個(gè)人由關(guān)心書市墮落到關(guān)心股市。

正如這些風(fēng)：

只會(huì)破壞，不會(huì)保持事物的原樣；

還有倒春寒，不是歌頌之所在。

那些割麥子、敘事、搞行為藝術(shù)的人，

曾一度把詩(shī)寫得牛逼哄哄的。

——他們絕頂聰明，卻不懂謙卑的愛。

如此的形而上，也沒能阻止

青春的月色成為狂妄之徒的下酒料。

沒能阻止大聲嚷嚷的暴發(fā)戶和偽善者說：

“世界不是燒餅，是賬單。”

那么，來吧！

用手，用那雙寫詩(shī)的手，

來戳破與世俗之間的那層關(guān)系。

風(fēng)言

剛剛還是蕾，此刻便是花了，

毫無疑問，下一秒會(huì)是落英。

真快啊！

墻還沒有腐朽，就開始透風(fēng)了。

它吹動(dòng)了那些長(zhǎng)舌頭，

——它們不懂愛憐的沉默。

這令我們一生都在拆東墻補(bǔ)西墻，

都在亡羊補(bǔ)牢。

風(fēng)性

又是風(fēng)，

吹動(dòng)那些好東西，亂東西。

童年的鋼琴譜過于深?yuàn)W，

不搭理臟、亂、差。

我老得太快了，手中沒備

毒藥和刀子。

穿堂風(fēng)，破壞了我們之間的

恰當(dāng)關(guān)系——

它太直接，

學(xué)不會(huì)，也弄不懂沉默之美。

看，它用一些短語，或颶風(fēng)

傷害石頭。

消聲器

如果可以，請(qǐng)刪除這個(gè)細(xì)節(jié)：

手指一彈，序幕拉開。

舞臺(tái)上，她那么柔軟，

他還是捏造了一處硬傷：

“這是我的肋骨造的，

你的榮譽(yù)也是。”

男人使勁鼓掌，

女人拼命擰大消聲器。

我想做個(gè)中性人，

長(zhǎng)在天秤桿的正中間。

最后，請(qǐng)記住這樣的細(xì)節(jié)：

他（她）們頷首，鞠躬，流淚謝幕。

中年

都這把年紀(jì)了，

我不會(huì)一大早醒來，就盤點(diǎn)。

愛，不可以，

我沒這閑工夫：

我早晨要買菜，中午要小睡，

晚上要記事，記下蝴蝶對(duì)花的態(tài)度：

那么容易愛，又那么容易放棄。

即使狹路相逢，我也不會(huì)

把大把的時(shí)間花在傷疤上。

我上有老，下有小，

中間還有我自己，和不治的頑疾。

寧愿忍痛成為一個(gè)孤僻的怪物：

骨骼里長(zhǎng)刺，毛發(fā)都長(zhǎng)成釘子。

也不要你救我。

——你，這毒藥！

（選自阿毛博客《阿毛的時(shí)光儷歌》）

○詩(shī)觀：

不再追求詩(shī)歌創(chuàng)作中那些驚濤駭浪的，或者堅(jiān)硬的素質(zhì)，而是用靜水一樣安靜而平緩的詩(shī)風(fēng)，用時(shí)光賦予的柔軟嗓音，去歌唱去撫慰生命流程中的美麗與疼痛。“靜水流深”是我要達(dá)到的另一種創(chuàng)作境界。

把詩(shī)歌的創(chuàng)作重點(diǎn)由陌生的語感或形式感的創(chuàng)新上轉(zhuǎn)向與熟悉而自然的契合；潛入生活的細(xì)處與底部，自然舒緩地寫出日常生活中的樸素與平實(shí)。

新世紀(jì)的女性詩(shī)歌中的女性意識(shí)與性別立場(chǎng)似在淡化，其實(shí)是已經(jīng)深入骨髓，這種深令女性意識(shí)與性別立場(chǎng)在女性詩(shī)歌中散發(fā)出自然與親切的光芒。所以，我從來都不主張“無性別寫作”、“中性寫作”。優(yōu)秀的寫作者就是要寫與生俱來的差異與不同，并于差異與不同處寫出人類的共性。

博爾赫斯的詩(shī)歌使我進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到：詩(shī)歌創(chuàng)作是一種無限的智性創(chuàng)作。希姆博爾斯卡的詩(shī)歌中無比廣闊的視野、深刻的道德和哲理同抒情詩(shī)的最和諧的統(tǒng)一，令我著迷。埃利蒂斯所評(píng)價(jià)的卡爾菲斯的詩(shī)歌“消除所有華而不實(shí)的東西，達(dá)到結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)煉和語言精確的完善境界”，影響了我近幾年的詩(shī)歌創(chuàng)作。