她瀟灑而堅定地走著

6月29日，由上海市文化廣播影視管理局、解放日報報業集團、文匯新民報業集團、市文廣新聞傳媒集團聯合舉辦的上海蕭雅文化藝術有限公司五周年回顧專家研討會在解放報業大廈舉行。出席研討會的專家有丁錫滿、龔和德、榮廣潤、沈祖安、連波、岳美緹、李惠康、吳兆芬、賀孝忠等。他們認為，一個民營戲曲院團在五年時間里取得一定成績，著實不易，這為上海文藝院團的改革提供了一個可借鑒的思路。希望蕭雅能建立一套穩定、堅實的創作演出班子，在藝術上精益求精，尤其在整理傳統劇目的基礎上形成自己的風格，不斷超越。

沈祖安：相愛兼愛不要偏愛

蕭雅從美國回來的那段時間，“海歸派”在國內是很吃香的。不過，大家對蕭雅這個“海歸派”不免產生疑問——她回來是為了藝術，還是為了別的？

這五年來，蕭雅走得很不容易。為了越劇藝術，她頂住壓力，一步步走來，一點點做大。五年了，她走得很累、很辛苦，但走得很坦然、很從容。

關于尹派藝術的繼承者，也就是誰是尹派主要傳人的問題，不是開會開出來的，也不是選舉選出來的，而是在實踐中碰釘子碰出來的，是在誤會后得到承認的，這一點，蕭雅為老師爭了氣。

傳承，應該包括流派的演變。如果一個流派的傳人永遠是描紅的話，這是藝術和藝術觀念落后和愚昧的表現。正所謂“瓜熟蒂落，水到渠成”，當演員的演唱和表演已具備一定的風格，離創造新的流派只是一步或幾步之遙時，我們應當予以關注和承認。這是一個觀念問題，我們這些藝術研究者和實踐者的觀念要更新，同行之間要相愛、兼愛，不要偏愛、溺愛。這幾個字寫起來很簡單，做起來卻不容易。

連波：不容易向前走

為什么觀眾如此喜歡蕭雅？主要是因為蕭雅是戲歌兩棲演員，她的尹派與眾不同——既是尹派，又有自己的風格。現在尹派有四位公認傳人——茅威濤、趙志剛、蕭雅和王君安，四個人，四種風格。蕭雅的風格，主要是從自身特點發展而來的。

民營劇團的創作，似可從兩方面著手。一是創新劇目，并在不斷加工中得到提高，如《狀元未了情》；二是整理舊劇，整舊出新。對這兩個方面，蕭雅的公司都作出了慎重而成功的嘗試，取得了可喜的成績。

五年來公司的成績有目共睹，目前的課題是今后怎么走？我認為，首要的一點，是在劇目選擇上要有目的。尹桂芳的劇團也是民營劇團，每出戲的上演都由劇務部統籌安排，做到既符合觀眾的欣賞口味，又體現尹桂芳的個人特色。經過深思熟慮的戲才有保留下來的可能，希望今后能有一套班底，針對蕭雅的演藝特點進行演出策劃，幫助她形成更為完整和成熟的個人風格。

丁錫滿：戲要入迷 戲要癡

士別三日，當刮目相看。蕭雅把她的工作室變成了公司，五年推出五臺大戲，真不容易。在上海的民營藝術團體中，只有蕭雅公司生存了下來、發展了起來，這個成功的例子，對上海文藝體制改革具有很大的啟示作用。

有人演戲是為了賺錢，而蕭雅卻是為了藝術——她演戲演得入了迷。藝術需要入迷，需要“癡”，由此，我對蕭雅及其公司的今后十年、二十年充滿信心。

吳兆芬：精益求精更上層樓

因越劇《秋海棠》，我在蕭雅文化藝術公司客串了一回。一來，是因為蕭雅的執著感動了我，二來，是因為老朋友的一句“你應該雪中送炭”打動了我。

想要在上海做民營劇團，太難了。許多人都失敗了，只有蕭雅的公司站住了。從這一點看，蕭雅是獨一無二的。面對困難，面對非議，蕭雅始終抱著樂觀的態度、從容的胸懷。我很欣賞蕭雅的唱，她把歌韻與戲韻結合得非常好。蕭雅熱愛觀眾，善待觀眾，往往是一場大戲演下來，人已經很疲憊了，蕭雅還是堅持和觀眾互動，一段接一段地唱，唱到觀眾不忍心。這說明，蕭雅的心里裝著觀眾。

成績固然值得喜悅，但同時需要保持冷靜。我們應該看到不足，并努力彌補。在優化組合隊伍上、在和諧合作關系上，公司應該做得更周到、更仔細，以推動藝術精益求精，更上層樓。

賀孝忠：直面困難不斷提升

五年以來，蕭雅和她的公司始終面臨多種困難。其中，人員流動大，有時臨近演出了，人還不穩定。但現在公司很多人都是沖著對蕭雅的感情來的，蕭雅人好，藝術也好，大家愿意幫她。希望公司能直面困難，整頓提高，在各個領域進行開發、經營，解決難題。

賡續華：百折千磨方成就

蕭雅和她的公司在五年內所取得的成績，可以用越劇《盤妻索妻》中的一句唱詞來概括——“百折千磨方成就”。雖然，社會上有很多人在支持蕭雅，但多數是屬于精神方面的，他們之所以熱情幫助蕭雅，是因為蕭雅的藝術吸引人。

辦民營劇團難，難在如何建立一個堅實的班子，不僅出戲，還要出人，培養接班人。要保證蕭雅公司今后的持續發展，除依靠蕭雅的人格魅力、真誠執著執著的藝術追求外，還應有更穩定的東西來團結更多的人。同樣，我們希望蕭雅在傳統的回歸上做得更多、更好。

胡曉軍：她瀟灑而堅定地走著

經過五年的探索和實踐，蕭雅和她的公司成功實現了藝術與市場的結合，推出了幾部精品力作，鞏固了自己的演藝風格，并形成了良好的市場運營機制。成功，主要來自蕭雅及其合作者們的不懈努力，同時也與近年來文化市場環境的逐漸向好有著密切關系。

上世紀九十年代初蕭雅選擇出國定居，有意或無意地回避了市場經濟初浪的喧囂與紛雜，規避了混亂無序競爭對藝術的消折、對藝術家的傷害，同時又給了自己潛心思考的充足時空。九十年代末，當蕭雅啟程回國、決定繼續從事越劇藝術時，她已做好了一切準備。或許她的演藝有所生疏，但她的藝術視野、她的藝術信心和藝術境界卻都得到了極大提升。正是這些，使蕭雅可以更加從容地直面挑戰和困難，更加瀟灑而堅定地在藝術和市場之間走著、走著。

有理由相信，隨著文化體制和演出市場的不斷成熟、規范，政府和社會對民營劇團的大力扶植、支持，蕭雅及其合作者們的付出將贏得更大的回報。