淺談電影《神話》成功的三大因素

[摘要] 《神話》強(qiáng)調(diào)愛(ài)國(guó)主題，塑造了一系列具有正義感中國(guó)英雄形象，一個(gè)是現(xiàn)代考古學(xué)家杰克，一個(gè)是秦朝金戈鐵馬的大將軍，與朝鮮公證玉漱演繹了一段越時(shí)空的“千年之戀”。

[關(guān)鍵詞] 畫(huà)面音樂(lè) 英雄愛(ài)情 表現(xiàn)手法

著名導(dǎo)演唐季禮，一直以來(lái)強(qiáng)調(diào)愛(ài)國(guó)主題。塑造了一系列具有正義感的中國(guó)英雄形象，曾與成龍合作過(guò)《超級(jí)警察》、《紅番區(qū)》、《白金龍》三部影片。后來(lái)，二人闖蕩好萊塢，更是鐵打的“兄弟二人組”。

《神話》是唐季禮與成龍?jiān)?0年后的第4次合作。影片一反兩人往日的動(dòng)作武打風(fēng)格，讓成龍?jiān)谄幸蝗朔诛梼山恰粋€(gè)是現(xiàn)代的考古學(xué)家杰克，一個(gè)是秦朝金戈鐵馬的大將軍，與朝鮮公主玉漱演繹了一段穿越時(shí)空的“千年之戀”。在這里看到的成龍，已經(jīng)完全不是我們所熟悉的那個(gè)成大哥，讓我們感受到他同樣也有浪漫柔情的一面，這突破了他二人往常的藝術(shù)表現(xiàn)，怎能讓我們不被這段曠世奇緣而打動(dòng)呢?

在商業(yè)電影的巨大潮流沖擊之下，如何吸引觀眾的眼球無(wú)疑是導(dǎo)演們費(fèi)盡心思想得到的答案。唐季禮選擇穿越時(shí)空這一技法來(lái)展現(xiàn)一段千年之戀，更多的還是想迎合受眾尋求新鮮、刺激的心理需求。對(duì)真愛(ài)的向往是每一個(gè)人都渴望得到的，況且影片中那凄美的愛(ài)情故事跨越古今，運(yùn)用大量的特技效果，便使那些在現(xiàn)實(shí)生活中不可能實(shí)現(xiàn)的愿望在電影中實(shí)現(xiàn)了，這就反映了一個(gè)現(xiàn)象，如今的科幻大片為什么那么賣座，像《指環(huán)王》、《哈利波特》、《星球大戰(zhàn)》等國(guó)際影片拍了一部又一部仍然很受觀眾歡迎，足見(jiàn)人們對(duì)那些幻想構(gòu)思的情節(jié)情有獨(dú)鐘。《神話》才上映18天，票房就已突破了8千萬(wàn)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了同期的《頭文字D》和《七劍》等影片，論其取得成功的原因，筆者將從三個(gè)方面來(lái)闡述。

一、畫(huà)面與音樂(lè)的唯羹結(jié)合

韓國(guó)影星金喜善所扮演的朝鮮公主玉漱展現(xiàn)了她對(duì)自由、真愛(ài)的追求與向往咸了本片最大的亮點(diǎn)之一。在影片中，她把女性獨(dú)有的柔美氣質(zhì)與細(xì)膩表現(xiàn)得淋漓盡致。在懸崖邊，玉漱決心為蒙毅跳舞，沉重的外衣隨著輕風(fēng)徐徐退下，好像得到了新生一樣的感覺(jué)，輕盈飄逸的舞姿，隨風(fēng)而動(dòng)的衣裙，仿佛落入凡間的仙子。陽(yáng)光照在玉漱和蒙毅的身上，形成了強(qiáng)烈的剪影效果，與周圍連錦的群山形成了鮮明的對(duì)比，玉漱內(nèi)心的喜悅之情溢于言表。精心設(shè)計(jì)渲染氣氛的背景音樂(lè)，充分烘托了畫(huà)面的唯美感，任何人看了這段之后都會(huì)深深地為之震撼。

音樂(lè)是影視藝術(shù)中的一個(gè)重要因素。它具有抽象性和概括性，它與影視畫(huà)面結(jié)合，揭示其內(nèi)在情感、靈魂。影片主題曲《無(wú)盡的愛(ài)》，為了突出影片兼具史詩(shī)氣勢(shì)以及浪漫凄美的氛圍，導(dǎo)演專門安排了一支35人的大型管弦樂(lè)團(tuán)演奏，將這段二千多年的神話故事詮釋得如泣如訴，這首主題曲也可以說(shuō)是本片最大的點(diǎn)晴之筆。

《神話》在藝術(shù)上的成功，除了單純的畫(huà)面組合和音樂(lè)作輔外，更多的是通過(guò)故事畫(huà)面來(lái)烘托主人公當(dāng)時(shí)的心境，如杰克掉進(jìn)天宮受傷昏倒時(shí)，玉漱身著一襲自衣從天而降，以為自己經(jīng)歷了二千多年的等待終于等到了她心中的“蒙毅”，輕柔飄渺的畫(huà)面，那份滄桑的凄美讓人難以釋?xiě)眩堰@段千年的愛(ài)情故事演繹得惟妙惟肖。

二、英雄與愛(ài)情的理想嫁接

有成龍的出演，那就意味著故事的主線都只能緊緊圍繞他來(lái)展開(kāi)，因?yàn)樗呀?jīng)習(xí)慣在每一部影片中充當(dāng)英雄人物。如《A計(jì)劃》、《警察故事》等，幾乎每一部影片都把他塑造成了一個(gè)英雄，而他的武打戲也是每部片子最精彩的部分和最大的亮點(diǎn)，這就自然而然形成了他獨(dú)有的特色。這正與唐導(dǎo)的表現(xiàn)意圖不謀而合。

唐季禮對(duì)人物的刻畫(huà)，是在深諳人性基礎(chǔ)上進(jìn)行的，所以他的電影向來(lái)以英雄的人物形象來(lái)吸引觀眾的眼睛，他偏愛(ài)刻畫(huà)有正義感、有追求、有信念的人，這些具有特征的人物形象則成為唐季禮電影的主角，在《神話》這部片子中，蒙毅的英雄氣慨很讓人為之動(dòng)容，影片較成功地營(yíng)造出一種很悲壯的豪情，尤其是當(dāng)他對(duì)部下說(shuō)，家中有父母妻兒，是獨(dú)子的出列(意思是不用隨同赴死)，而部下卻一再高呼至死追隨，那種壯士一去不復(fù)返的豪情真的是表現(xiàn)無(wú)遺，當(dāng)他與敵人拼殺到最后關(guān)頭時(shí)，他用槍尖抵在腰間不讓自己倒下，寧可戰(zhàn)死，也不愿跪地求生，那種氣勢(shì)可謂場(chǎng)景恢弘，氣勢(shì)磅礴。

自古以來(lái)，英雄和美女就是一種完美的組合，英雄的愛(ài)情當(dāng)然更具有與眾不同之處，在中國(guó)的封建王朝中，君臣的關(guān)系有著不可逾越的界線，人人都要在道貌岸然的“禮教”捆綁下，壓抑自己的意識(shí)和情感，不能真正地釋放自己。然而唐季禮突破了這種“束縛”，讓一個(gè)將軍和一個(gè)皇妃發(fā)生了一段浪漫愛(ài)情，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)朝代確實(shí)是難得的。而在玉漱追求真愛(ài)的道路上，無(wú)論多難她都沒(méi)有放棄過(guò)，即使是等待千年她也仍然堅(jiān)持，這或許也是導(dǎo)演想通過(guò)影片表達(dá)的一種信念，一種千年不變的信念，這種執(zhí)著的精神在當(dāng)今也同樣具有現(xiàn)實(shí)意義，能夠引起觀眾共鳴。

三、表現(xiàn)手法的多樣性

本片最大的特點(diǎn)就是運(yùn)用大量的蒙太奇手法，采用虛實(shí)相交、跨古論今的表現(xiàn)形式。有人說(shuō)《神話》同《古今大戰(zhàn)秦俑情》如出一轍，但筆者認(rèn)為這兩部影片是截然不同的。《神話》有交錯(cuò)敘事的兩條線：一條線是現(xiàn)實(shí)世界，考古學(xué)家杰克與他的朋友、敵人所發(fā)生的一連串故事：另一條線是杰克的夢(mèng)境，二千多年前的秦朝，將軍蒙毅曲折的愛(ài)情故事。這兩條線并行講述著前世今生緊密關(guān)聯(lián)的情節(jié)，采用相互交織的蒙太奇剪輯方式，形成多時(shí)空交叉的結(jié)構(gòu)，故事流暢，雙線轉(zhuǎn)換自然，每次轉(zhuǎn)換的鏡頭都有相似的畫(huà)面作銜接，把古今、虛實(shí)的場(chǎng)景組接到了一起。雖然有些地方略顯刻意，但總體來(lái)說(shuō)，過(guò)渡的還是比較得體的。

從本片的片名《神話》看來(lái)，就已經(jīng)能猜到這一個(gè)虛假的神話故事，但是如何讓一個(gè)虛假的故事看起來(lái)盡量的真實(shí)呢?那就是盡量增加理性因素，減少非理性因素，觀眾當(dāng)然知道在幻想電影里面看到的東西都是假的，但作為電影本身，就應(yīng)該強(qiáng)調(diào)感觀上的刺激，換句話說(shuō)，就是讓觀眾相信電影中的東西也是可以打動(dòng)人的。然而本片著實(shí)打動(dòng)了眾多的觀眾。

本片在纏綿悱惻之余，還不忘加入了輕松搞笑的元素，最具代表性的就是杰克和印度少女與警察的“粘鼠膠大戰(zhàn)”，其打斗場(chǎng)畫(huà)面極富搞笑成份，令人捧腹大笑，這種動(dòng)作喜劇效果，在成龍的很多片子中都有所體現(xiàn)，這和成龍本人的性格有著極大的關(guān)系，所以在這部以浪漫愛(ài)情為主線的影片中也不忘展示他的這一面。

奇思妙想是本片又一大特點(diǎn)，除了在時(shí)間上跨越古今外，一些情節(jié)和場(chǎng)景的設(shè)置更是體現(xiàn)了導(dǎo)演的獨(dú)具匠心，“長(zhǎng)生不老藥”讓玉漱和南宮將軍活了二千多年，也讓玉漱苦苦在“天宮”里等待了蒙毅二千多年，秦始皇陵的雄壯在不少影視作品中都曾出現(xiàn)過(guò)，但唐季禮是第一個(gè)讓它“飛起來(lái)”的人，利用漂浮原理，片中的整個(gè)皇陵全部都是懸在空中的，而杰克、南宮將軍和盜墓者也都在空中“飛升”，人物的漂浮飛動(dòng)與那些靜止的兵馬俑、馬車、宮殿又形成了鮮明的對(duì)比，動(dòng)靜的結(jié)合，使場(chǎng)面極富視覺(jué)效果。

在表現(xiàn)手法上，本片真正地把特技鏡頭融會(huì)貫通，在片中巧妙地運(yùn)用了900多個(gè)特技鏡頭都非常逼真，著實(shí)讓我們大飽眼福，更使國(guó)產(chǎn)電影邁向了一個(gè)新的高度。

《神話》以其愛(ài)情、科幻、動(dòng)作多元素集合而成，在這里，有感動(dòng)，也有幽默，還有一份淡淡的傷感，深深地把我們帶入了那個(gè)唯美虛幻的神話故事中，讓我們的思緒也隨著那悲凄的結(jié)局飄向了遠(yuǎn)方。