談談《長亭送別》的寫景藝術

元雜劇大概可以分為兩派，一是本色派，要求語言體現生活的本來面貌，關漢卿是本色派的代表；一是文采派，主張詞藻富麗，王實甫便是文采派的代表。明初著名戲曲家朱權說：“王實甫之詞，如花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。”王實甫的語言是很有特色、極具功力的，這在《長亭送別》中體現得淋漓盡致。《長亭送別》寫的是張生在老夫人的壓力下，不得不離開崔鶯鶯而上京赴考，表現的就是二人的離情別怨，這主要是通過崔鶯鶯的唱詞體現的。在這一折中，環境的描寫和烘托起了表現人物心理和推動故事發展的巧妙作用，曲中的情感基調通過景物表現了出來。下面就文中的景物描寫談談其寫景藝術。

課文一開頭，便寫崔鶯鶯見到暮秋景物，觸景生情，唱了第一支曲子[正宮·端正好]“碧云天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉?總是離人淚。”作者用幾句話勾勒了一個濃郁的暮秋景色，寫天寫地，寫云寫花，寫風寫雁，最后寫霜染楓林紅如醉，這些景物不僅起了戲曲布景的作用，而且借景抒情，烘托氣氛，把女主人公的傷離怨別的心情婉轉傳出。整首曲詞，把蕭瑟的秋天，零落的大自然，逼真地呈現在讀者面前。一個“染”字和一個“醉”字又把人和物巧妙地聯系起來。擬人化的景物描寫中，傾注了鶯鶯的全部思想感情，是景，也是情。短短幾句話，就把整折戲的情感調子帶出來了。

“柳絲長玉驄難系，恨不倩疏林掛住斜暉。”柳絲雖長，但總系不住情人即將遠去的馬，因為斜陽已經掛在樹上，離別之時快到了。鶯鶯將自己的感情都寄托在了景物上，可見她對張生的離開充滿了無限的無奈。以上景物都是與赴長亭途中的女主人公心情緊密聯系在一起的，景以情合，情因景更濃。

在離筵上，鶯鶯有千言萬語要對張生訴說，但“酒席間子母們當回避”，使得“有心待與他舉案齊眉”也不可能了。在她眼中，長亭周圍的景物也變得暗淡凄涼：“下西風黃葉紛飛，染寒煙衰草萋迷。”西風、黃葉、寒煙、衰草，讓崔鶯鶯更覺得凄涼而迷茫。

酒席完了，已經是“落日山橫翠”之時，崔張二人便深情話別，從叫張生路途上照顧身體，到提醒張生不要“金榜無名誓不歸”，再到要張生“須記”“若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲”。盡管千言萬語，但“青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶”，張生要起程了。作者用青山疏林、淡煙暮靄、夕陽古道、禾黍秋風，表現了秋天郊外的荒涼，襯托出鶯鶯與張生難分難舍的離情。特別是“夕陽”和“古道”更寫盡了離別、孤獨、無奈與惆悵，可謂景為情設，情由景生，情景交融，渾然一體。最后的“四圍山色中，一鞭殘照里”，是鶯鶯想象遠去的張生，離人行只影單，孤獨寂寞，而她更是“煩惱填胸臆”。

整折戲的三個場景，女主人公的感情是隨之而流動的，四周的景物更是緊緊圍繞人物的思想感情而不斷變換。這些具有深秋時節特征的景物，又使鶯鶯的離愁傷感得到淋漓盡致的表現，情景交融，意味雋永。作者獨到的藝術手法，深厚的文字功力，給了我們獨特的藝術感受。

(作者單位：華南師范大學文學院)