胡楊：我的鏡頭不是審美是使命

我還在讀社會(huì)這本大書，并希望有機(jī)會(huì)有能力為它記下些什么。

——胡楊

去胡楊先生的家里拜訪他，看到的全然不是想象中嚴(yán)肅沉重的社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影家的樣子，中長(zhǎng)的頭發(fā)垂下來擦過臉頰，分明一派大學(xué)里美術(shù)系老師的儒雅風(fēng)流。

恐怕很多人認(rèn)識(shí)胡楊和他的作品，都源于2年前的那一套《上海人家》作品系列，他用了14個(gè)月的時(shí)間，采訪和拍攝了500多戶住在上海的居民和他們的家，從賣水果小販的簡(jiǎn)陋居所到文藝經(jīng)濟(jì)界名人商賈的豪宅別墅，從本地人幾代窩居的石庫(kù)門老房子到外地、外國(guó)漂來的“新上海人”現(xiàn)代化國(guó)際化的新居所，胡楊默默地艱辛地然而堅(jiān)定地一個(gè)人做完這一切，他說，“這對(duì)于我已經(jīng)不是一個(gè)攝影選題，而是一個(gè)攝影工程，做完它，我才是完成了一個(gè)真正的‘?dāng)z影人’的本分”，因?yàn)椋白鳛橐粋€(gè)攝影人，我如果沒有用鏡頭記錄時(shí)代那就是一種失職。”正是因?yàn)檫@樣的發(fā)乎本心的使命感，和胡楊毫無功利心地付出和堅(jiān)持，《上海人家》那種純粹的真實(shí)的鏡頭感如一面干凈的玻璃，將上海各個(gè)層面的眾生百態(tài)與這個(gè)城市這個(gè)社會(huì)的種種生存狀態(tài)清晰地顯影，更讓每一個(gè)觀看者在看到玻璃對(duì)面的“別人的生活”的同時(shí)，亦看到了玻璃上“自己”的影子；為此唏噓，為此震撼，為此悲憫，為此感動(dòng)，最終開始思考。這一組攝影作品由此獲得了極大的榮譽(yù)和肯定，作品被國(guó)內(nèi)外美術(shù)館、博物館、以及機(jī)構(gòu)和私人收藏了353幅，更作為中國(guó)現(xiàn)代城市的社會(huì)學(xué)研究資料，在全世界范圍內(nèi)頻頻受到邀請(qǐng)開辦展覽。

社會(huì)的認(rèn)可給了胡楊更多的力量，他開始策劃和制作自己的大型社會(huì)紀(jì)實(shí)攝影系列“上海三部曲”的后兩部，其中將于今年底推出的影像集《上海“下只角”》已受邀明年4月送去英國(guó)維多利亞博物館開展，相信這部歷時(shí)28年記錄完成的作品、社會(huì)涉及面之廣、反映社會(huì)變遷程度之深，會(huì)創(chuàng)造《上海人家》之后攝影界新的亮點(diǎn)，再次以“真實(shí)的力量”引發(fā)社會(huì)關(guān)注的高潮。而“三部曲”的最后一部則是關(guān)于“青年人”的，胡楊說已經(jīng)完成了近半，如果進(jìn)展順利的話，我們將在明年春天看到它。至于為什么之前的兩部都是“真社會(huì)”、“老照片”這樣比較沉重和滄桑的主題，而“三部曲”的最后壓軸卻隱約透露出活力和輕快？胡楊說，因?yàn)樽约鹤鲞x題必不可少的“三要素”就是：“喜歡”，“對(duì)社會(huì)有用”，以及“能學(xué)到東西”。“我們這一代人的很多視覺角度和觀念是年輕人不具備和不理解的，然而年輕人也有很多視覺角度和觀念是我們不具備和不理解的”，而“他們的更附和這個(gè)社會(huì)現(xiàn)在和未來的軌跡”，所以，胡楊選擇做年輕人的選題，不僅是為記錄現(xiàn)實(shí)社會(huì)的進(jìn)步，更為了向年青人學(xué)習(xí)。

對(duì)于現(xiàn)在自己做的這些我們稱之為“藝術(shù)”和“事業(yè)”的事情，胡楊總是一再地否認(rèn)，一再地說，這只是“一個(gè)攝影人天生的使命感”，他說自己想做的，只是“從歷史學(xué)角度來說，為后人留下一些歷史的影像文獻(xiàn)；從社會(huì)學(xué)角度來說，給當(dāng)今的社會(huì)提出一些問題和討論”，也許自己最終沒有力量解決任何問題，但至少，用自己的鏡頭發(fā)現(xiàn)了問題，提出了問題，這就已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了一個(gè)攝影人最重要的社會(huì)價(jià)值。