爆米花盛開在戰(zhàn)地

*佳片賞析*

《歡迎來到東莫村》（韓國）

導(dǎo)演：樸光鉉

主演：申河均 鄭在泳 姜慧貞

上映時(shí)間：2005年

韓國戰(zhàn)爭片雖起步于九十年代末，但每一部影片都堪稱經(jīng)典，片中對普通人命運(yùn)的關(guān)照、對特殊環(huán)境中人性的拷問、對意識形態(tài)的深切反思、對民族心理的探求都滲透著濃濃的人文情懷，給人的情感以撫慰，給人的靈魂以洗禮。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，在韓國最賣座的十大影片中，戰(zhàn)爭片就達(dá)五部之多，以藝術(shù)手段再現(xiàn)民族歷史、記錄民族苦難的電影在某種程度上成了人們痛定思痛反思?xì)v史的代言者。在眾多戰(zhàn)爭片中，《歡迎來到東莫村》以其凄美的電影語言、童話般的場景設(shè)置而獨(dú)樹一幟，為戰(zhàn)爭片的發(fā)展另辟蹊徑，令人耳目一新。

故事發(fā)生在1950年9月，朝鮮戰(zhàn)爭正進(jìn)行得如火如荼，在二戰(zhàn)功勛麥克阿瑟的率領(lǐng)下盟軍成功登陸仁川。朝鮮人民軍遭受重創(chuàng)，散布于山中，為了徹底鏟除人民軍，盟軍不加區(qū)分地進(jìn)行地毯式轟炸，諸多平民傷亡。短暫的片頭之后，悲壯的音樂漸起，一張美麗的臉占據(jù)了整個(gè)鏡頭。她鬢角插著淡淡的小花，俊俏的臉龐寫滿天真無邪，一雙大大的眼睛好奇的凝視著天空，把觀眾帶入了一個(gè)潔凈的世界。這一特寫鏡頭，給全片定下了基調(diào)，那就是唯美。但是戰(zhàn)爭并不會(huì)因?yàn)樯屏嫉娜藗兌Ｏ職⒙镜哪_步，它的不可預(yù)知以及突如其來，便注定了這種美只能是凄涼。

《歡迎來到東莫村》改編自同名舞臺劇，結(jié)構(gòu)緊湊，戲劇沖突強(qiáng)烈而松弛有致。影片前半段以三線并進(jìn)的方式來結(jié)構(gòu)故事：聯(lián)合國軍美國飛行員史密斯大衛(wèi)的敘事；南朝鮮國軍的逃營少尉表鉉哲和落隊(duì)衛(wèi)生兵文尚相的敘事；北朝鮮人民軍上尉李秀華、老兵張榮熙和少年兵徐澤基的敘事。最后三線合一于東莫村，六個(gè)人來自三個(gè)陣營，組成兩條戰(zhàn)線，處于相互對峙中，更加強(qiáng)化了沖突。“電影中的一切始終處于現(xiàn)在時(shí)。”影片采用順序敘事，雖然講述的是發(fā)生在1950年的故事，但仍是“再現(xiàn)一個(gè)已完結(jié)的行動(dòng)”、“是現(xiàn)在向觀眾表現(xiàn)以前發(fā)生過的事”。另外在片中出現(xiàn)一次閃回，片尾出現(xiàn)一次倒敘。閃回交待了南朝鮮國軍的少尉表鉉哲之所以逃營的原因，倒敘解答了前面徐澤基一覺醒來鬢角被插了一朵小花的疑問，使整部片子更加完整。

片中精心安排了四次激烈的戲劇沖突，并且通過沖突的解除完成了敘事。第一次，內(nèi)部對峙：殺不殺自己的傷員，炸不炸無辜的平民？李秀華和表少尉陷入激烈的內(nèi)心沖突中，良心和人性讓他們選擇了違抗上級的命令，最后他們在不自知中向東莫村進(jìn)發(fā)，尋找躲避和開始流亡。第二次，雙方對峙：在東莫村的不期而遇，雙方分別拿起了槍和手榴彈，處于相持狀態(tài)。戰(zhàn)爭已把他們訓(xùn)練成愚笨的機(jī)器，他們只憑簡單的符號來判斷敵友。第三次，與野豬對峙：六個(gè)人第一次合作，殺死了一頭兇猛的野豬，并通過分食開始了解對方，化敵為友。第四次，與聯(lián)合國軍對峙：六個(gè)人再此聯(lián)手，用生命解救了無辜的村民，達(dá)到了人格的完善。每一次對峙都伴隨著激烈的內(nèi)心沖突，恐懼與無畏，怯懦與勇敢，每一次都是對人性的一次歷練和拷問，帶給觀眾深深的思考。

因?yàn)槭歉木幾晕枧_劇，《歡迎來到東莫村》又多了一些詼諧和幽默，片中多處讓人忍俊不禁。如金老師與史密斯的對話，一個(gè)按固定套路問話并希望得到既定的回答，另一個(gè)因深陷困境而大發(fā)雷霆，答非所問，問非所答，引來笑話。史密斯看到有南朝鮮國軍的士兵出現(xiàn)，自信和激動(dòng)讓他涕淚盈眶，而兩個(gè)士兵卻因?yàn)轲囸I和疲憊對其漠然，語言的不通使笑料不斷。

如片名所言，東莫村的人熱情好客，對外界一無所知，他們沉浸在自己的生活中，陶然自得。影片借助一個(gè)村民的口吻解釋了東莫村的含義，那就是人人像孩子般無憂無慮的生活。的確，攝像機(jī)借助南朝鮮士兵的視角，展現(xiàn)給我們一個(gè)桃源般的世界：孩子們在大樹下嬉戲，秋千飛蕩、笑聲朗朗，婦女們在一起做家務(wù)，談笑風(fēng)生，男人們在一起打制農(nóng)器，其樂融融。這是一個(gè)遠(yuǎn)離外界的喧囂，遠(yuǎn)離時(shí)代的創(chuàng)傷，更是遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭痛苦的地方，人們生活在自給自足的經(jīng)濟(jì)中，相互合作、互尊互愛。這樣的一個(gè)大同世界，在陶淵明的文章中見過，在安徒生、王爾德的書中聽說過，但是在現(xiàn)實(shí)生活中從沒有出現(xiàn)過，它只是人們的一個(gè)美好愿望，只能是一個(gè)童話。然而，這樣一個(gè)地方是治療心靈創(chuàng)傷最好的療養(yǎng)所。他們六個(gè)人帶著不同程度的心理疾病先后到達(dá)這里，善良的村民、優(yōu)美的風(fēng)光、祥和的氛圍，使他們解除了對峙，融入到彼此的生活中去：他們玩“草球”、滑“草板”，他們共同勞動(dòng)、共慶豐收的喜悅，他們脫下軍裝，換上村婦為他們做的衣服，心情也和村民一塊輕松雀躍起來。另外片中還通過一些場景的處理和意象的設(shè)置強(qiáng)化了這種童話色彩。長達(dá)一分半鐘的“爆米花”場景將這種唯美發(fā)展到極致，手榴彈被不小心丟進(jìn)了糧倉，玉米在巨大的熱力下像花一樣開放，飄在空中，飄落地上，落在大家的臉上，村民沒有悲傷而是盡情的享受著難得的快樂，孩子們盡情的歡呼，雨怡盡情的跳舞。

“蝴蝶”這一意象在片中出現(xiàn)了七次，每次有陌生人出現(xiàn)，蝴蝶總是先感知到，它們猶如一個(gè)個(gè)精靈，在守護(hù)著村民，他們歡迎沒有惡意人到此避難，對那些殺氣騰騰的聯(lián)合國軍它們寧可粉身碎骨也在所不惜。它們的出場總是伴有久石讓似夢似幻的小提琴音，把觀眾帶入一個(gè)童話般的世界。然而，戰(zhàn)爭的非理性是可悲的，童話般的世界注定是凄美的。片中的槍戰(zhàn)場面只有十分鐘左右，但晃動(dòng)鏡頭的運(yùn)用，手提攝影的拍攝方式，把血腥與殘酷表露無遺，給觀眾以視覺的沖擊力。當(dāng)雨怡倒在血泊中，喃喃地說胸口很熱而死去時(shí)，已戀上她的少年兵徐澤基想起了她純潔的笑臉、想起了她在雨中為他擦拭臉上的雨水時(shí)那大而清澈的眼睛、想起了她把花插在他的鬢角后翩翩離去的身影，心中悲痛萬分。“悲劇就是把有價(jià)值的東西毀滅給人看。”雨怡的單純與無邪如一塊價(jià)值連城的翡翠清澈而透明，戰(zhàn)爭的突如其來卻把她粉碎了，憤怒、焦躁一起襲來，雨怡猶如東莫村這個(gè)童話世界里的公主，公主被戰(zhàn)爭吞噬了，童話世界也被涂上一層凄然的色彩。

韓國戰(zhàn)爭片與好萊塢戰(zhàn)爭片強(qiáng)調(diào)視覺沖擊的區(qū)別在于重視對人物內(nèi)心的挖掘，人的力量是強(qiáng)大的，心與心互通才能達(dá)到情感的交流與共鳴。中國的導(dǎo)演也拍攝了不少以戰(zhàn)爭為題材的影片，除了馮小寧的戰(zhàn)爭三部曲、姜文的《鬼子來了》讓人有些觸動(dòng)之外，其他片子就不足為道了。關(guān)鍵是角度問題，《歡迎來到東莫村》就給我們提供了一個(gè)很好的范例：戰(zhàn)爭片的成敗不在于磅礴的氣勢、殘暴的場景，而在于角度的切入、心靈的挖掘，能夠讓觀眾的心為之震動(dòng)的才是好的作品。

[責(zé)編/布丁]