書法之美寓詩情

張百行先生是山東省書法家協(xié)會原副主席，現(xiàn)為顧問，中國書協(xié)會員，是一位著名的老書法家。他的書法作品渾厚雄秀，勁逸瀟灑，具有深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和獨特的美學(xué)追求。鄭訓(xùn)佐教授在為他的《張百行書法作品選》寫的前言中云：“百行先生酷愛詩詞，熟讀強記前人名作，常見其一天筆會下來，所書幾十幅書作竟無一重復(fù)，且常常即席創(chuàng)作，或詩、或聯(lián)、或嵌名人之句，均得體可觀，頗獲好評。”中國是詩的國度，向來詩的審美影響著其他藝術(shù)門類的審美。無怪乎百行先生熱衷于讀詩寫詩，欣賞研究他的書法，可明顯看出多層次地體現(xiàn)了詩情之美。

自古至今人們創(chuàng)造了許許多多詩歌樣式，但基本類型不外抒情詩和敘事詩兩種。抒情詩通過直接抒發(fā)詩人的思想感情來反映社會生活，重在主觀抒情，通過一定的意境創(chuàng)造向讀者傾吐自己的內(nèi)心世界。敘事詩是詩人借助一定的故事和人物形象的塑造抒發(fā)自己的強烈感情，表達自己的理想和愿望。抒情詩和敘事詩都必須注重節(jié)奏、韻律和意境的營造，尤其感情是一切樣式詩歌的生命。中國歷代不少書法名家同時也是詩人，詩歌之美與書法之美有很大的相通性。漢代，蔡邕《筆論》云：“書者、散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之。”唐代孫過庭《書譜》云：“達其情性，行其哀樂。”均強調(diào)書法的抒情性。一代理論家呂鳳子在《中國書法研究》中闡述書法線條之美指出：“凡屬表示愉快感情的線條，無論其狀是方、圓、粗、細，其跡是燥、濕、濃、淡，總是一往流利，不作頓挫，轉(zhuǎn)折也是不露圭角的。凡屬表示不愉快感情的線條，就一往停頓，呈現(xiàn)出一種艱澀狀態(tài)，停頓過甚的就顯示焦灼和憂郁感。有時縱筆如風(fēng)趨電疾，如兔起鶻落，縱橫揮斫，鋒芒畢露，就構(gòu)成表示某種激情或熱愛、或絕忿的線條。”這里說明書法藝術(shù)線條語言的美妙，從書家起筆落筆行筆中看其心理活動的軌跡，書法完全可以像詩歌一樣強調(diào)作品的抒情性。當(dāng)然我們不能以呂鳳子的論述亂貼標(biāo)簽。

百行先生的書法，特別具有豐富濃郁的抒情色彩，我們可以從他的毛筆對紙面線條的寬窄粗細的接觸面，線條延伸時疾徐頓挫的運行節(jié)奏，使每一線條在任何一個細微的動作變化中細膩而又靈敏地反映出他的情性和情感的變化軌跡。他書有一幅“惟大英雄能本色，是真名士自風(fēng)流”聯(lián)行書，特別認真用心，行筆力透金石，線條舒展淋漓，瀟灑飄逸，抒發(fā)出他對“大英雄”“真名士”的無比敬慕的由衷感情。他書寫的“澹泊處世瀟灑為人”聯(lián)、“春潮帶雨晚來急野渡無人舟自橫”聯(lián)、“桃花細雨煙中客燕子春風(fēng)月下樓”聯(lián)等行書、行草，行筆自如，線條十分流暢爽利，瀟灑飄逸，似山泉小溪流水，清澈明麗，潺湲而流，不僅與所書詩詞聯(lián)句內(nèi)涵情蘊相吻合，而且充分抒發(fā)出自己的情性和情感，閑適的心情，暢快的感情，無拘無束的灑脫的性情，淋漓盡致地表現(xiàn)出活脫脫的“澹泊處世瀟灑為人”的自我，自我的生命價值。

詩歌語言文字抑揚頓挫，整齊規(guī)律，瑯瑯上口，聽來悅耳，富有節(jié)奏感。百行先生的書法同樣富有詩歌的節(jié)奏感。從《張百行書法作品選》一書中的作品，可以看出線條構(gòu)成過程中手的運動的松緊、輕重、快慢而形成的空白與墨線的對比，空白與大小的對比，墨線的點線對比，以及粗細、干濕、方圓、轉(zhuǎn)折的對比，從這些對比中可欣賞到書法的節(jié)奏之美。百行先生所書《李攀龍白雪樓詩》，是一幅比較工整的行書，其橫筆與豎筆，不是一畫而過，線條有起有伏，一波三折，也就有了生命的律動，有了線條的脈搏，這種起伏顯示出線條的運作節(jié)奏之美。他的草書孟浩然《春曉》，線條的斷與連的銜接技巧尤為嫻熟，其節(jié)奏感也特別明顯。他善于依靠運筆速度的控制、斷續(xù)連貫、輕重疾徐創(chuàng)造節(jié)奏之美。

詩歌是否具有意境美，是品評詩歌的高下優(yōu)劣的重要原則。詩歌的意境美，是詩中所描繪的生活圖景和表現(xiàn)的思想感情融合一致而形成的藝術(shù)境界。百行先生的書法不僅具有屬于視覺層次的形式美，同時具有屬于可感層次的能夠感覺和體察的意境美，他善于透過表面感官的美，上升為精神內(nèi)蘊的美。當(dāng)然他的筆墨意境之美，同他的藝術(shù)風(fēng)格之美是一致的。風(fēng)格即人。他的書法藝術(shù)風(fēng)格是他在社會實踐藝術(shù)實踐中形成的世界觀藝術(shù)觀性格氣質(zhì)審美情趣藝術(shù)才華的總和，具有鮮明的獨創(chuàng)性。他的行草和草書表現(xiàn)出的遒勁瀟灑，激蕩淋漓，放縱飄逸的風(fēng)格，正是他的氣質(zhì)性格的表現(xiàn)。風(fēng)格不等于意境，風(fēng)格通過視覺展示其美，意境通過感覺展示其美，但是只有形成自己獨創(chuàng)性的藝術(shù)風(fēng)格，才有可能創(chuàng)造出筆墨的意境美。請看他的草書、大草，皆信筆寫來，沒有刻意雕琢之痕，只有簡捷點線飛速運筆之跡，點畫結(jié)構(gòu)形體變化微妙，形體奇特，意趣迥異，筆筆字字體現(xiàn)出創(chuàng)作主體滿懷的激情迸發(fā)和噴瀉，不是一般的抒情，而是充分表現(xiàn)自我，自由表現(xiàn)自我，淋漓盡致地將內(nèi)心的探索、自己的美感意圖、自己的生命價值赤裸裸地展示出來，形成行云流水般無滯無礙舒展飄逸的神采，表露出個性美的神采和個性化的韻趣。所以他的書法作品中詩的意境與筆墨意境內(nèi)外多相吻合，他的草書李白詩《早發(fā)白帝城》，其神采，其韻趣，其筆墨意境，不是近似詩的意境嗎？其行筆之速，無滯無礙，一瀉千里，恰似“千里江陵一日還”；他的筆墨沖破理性禁錮，無拘無束，充分表達出他的個性，他的人格之美，他的生命價值，管它“兩岸猿聲啼不住”，我行我素，“輕舟已過萬重山”，多么瀟灑，多么愜意！一位從不介入世俗化之流的，“無意苦爭春，一任群芳妒”的翩翩君子，屹立在我的面前。欣賞百行先生的書法藝術(shù)，可以啟開想象的翅膀，像感受詩歌意境那樣，腦海里感受到他的美妙的筆墨意境，給人以思想的啟迪和藝術(shù)美的享受。