非寧靜無以致遠

書法的歷史特別悠久，積淀深厚，尤其是很多法則是古人早就確立的，需要現在的書家繼承下來，這是學古的原因。當然光學古還不夠，到自己獨立創作，就需要出新，這才是學古的目的。

2007年5月18日，我參加了青年書法家曾正國同道在全國政協禮堂的個人書法展及其創作的“曾體楷書”字帖、字庫首發式。我為其飽滿的創作熱情、扎實的書法功底、鮮明的藝術風格所打動，也為中國書法界能涌出現這位優秀的書法家感到高興。

通過這次書法展，我對曾正國有了新的認識。我認為，正國的書法藝術成果主要表現在以下幾方面:

第一，從楷書入手，基本功扎實。歐陽修云:“善書者以真楷為難。”曾正國入門之始便選擇了從楷書入手，苦練基本功。正國現在所作楷書，不僅法度謹嚴，而且藝術表現力強，寫出了自己的特點。曾正國初習唐楷，把學書的主要精力放在歐字和褚字上，后又追溯魏晉南北朝碑版法帖，把方峻奇肆、謹嚴寬博的北碑筆意融入唐楷之中。這種對藝術的廣泛繼承和融會貫通，為今日曾體楷書字庫的成功發行，打下了堅實的基礎。

當然，曾正國能有今天的成就，光靠路子正還是不夠的，還要有對藝術的執著追求。一本歐陽詢的《九成宮》，他反復臨習了十余年，三十年來更是堅持每日必寫楷書。就是這種學書的毅力和不滿足，營造了他扎實的基本功，也是他有實力跳出某一法帖的窠臼，寫出自己特點的關鍵。

第二，“學古鑒今”，步入創作。曾正國作書遵循著“行必以正取勝，學惟師古而變”的基本法則，這與我在《書法鑒賞與創作》一文中提到過的用“學古鑒今”來錘煉功力的途徑不謀而合，表明他具有較明確的的藝術思考能力。書法的歷史特別悠久，積淀深厚，尤其是很多法則是古人早就確立的，需要現在的書法家繼承下來，這是學古的原因。當然光學古還不夠，要自己獨立創作，就需要出新，這才是學古的目的。要出新，靠自己閉門造車是不行的，這就要多看現代書法名家的作品，甚至觀看其創作過程，由此借鑒今人的成果。前面已經提到，曾正國在學古方面下了很大功夫，但是他不故步自封，不但和當今書法大家保持著亦師亦友的關系，而且與一些比自己年輕的書法家保持書法創作上的交流，從師、友身上汲取經驗。這種正確對待書法創作的態度和謙虛謹慎的作風，是他取得成功的重要原因。

第三，思路開闊，涉獵廣泛。曾正國擅長楷書，卻又不拘泥于楷書，而是廣泛涉獵。這次曾正國個人書法展的百余件作品，從蠅楷冊頁，到八尺斗方的榜書，作品形式多姿多彩。不僅字體從小到大，而且涵蓋了真、草、

篆、隸、行各種書體。進入展廳，首先呈現的是一幅正楷佛經，讓人立感端莊肅穆。大幅草書劉邦《大風歌》，讓人又為作者的奔放豪邁而興奮;“厚、德、載、物”四個八尺斗方巨幅大字，更讓人感受到作者的剛毅厚重。我在《〈自敘帖〉賞析》一文中，提到懷素的草書所以能收放自如，是因為他已將草法爛熟于胸。今觀曾正國書法亦有同感，他雖以楷書取勝，但在其他書體也下了很大功夫，使人看到了多才多藝的曾正國，其書法天地原來如此寬廣。

第四，曾楷字庫，結為碩果。曾正國書展內容豐富，充分展現了他在書法創作上取得的成就。展覽會上發布的“曾體楷書字庫”，更是一項重要的成果。此前，已有數種書家范字字庫用于印刷等行業。行書字庫由上海老書法家任政先生創作，被廣泛采用。楷書有舒同體字庫，似由電腦加工而成。

正國創作的“曾體楷書字庫”，是一筆筆一字字寫成的，包括簡繁二體，不但功力厚實，而且韻味濃重。用于標題字或廣告詞，近似書家手寫墨跡，藝術性更顯著。當前書法界浮躁之風與速成之術屢見不鮮，正國卻能沉下心來書寫楷書范字，表明他心態平和、作風沉穩，與飛揚浮躁者反差強烈。曾正國的成就再次印證了“寧靜致遠”的道理。

曾正國正值盛年，仍處在上升時期。過往三十幾年的書法經歷雖已相當豐富，但是藝術征途永無窮盡。在已有成就的基礎上，堅持繼承，探索出新，博學慎思，明辨篤行，假以時日，正國作品當會以更新的面目呈現在書法界同道面前。